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原创 | 陈旭光:论新时期现代主义美术批评的重启
在20世纪的美术史中,现实主义与现代主义的关系是总结、梳理美术批评史写作的重要而有效的线索。
现实主义与现代主义在20世纪中国艺术的语境中,被赋予了浓重的意识形态含义甚至权力话语性。这二者之间的消长形成为或激烈或微妙的权力话语冲突。
现实主义一直处于主流的地位,现代主义倾向的艺术批评思想则受到压抑。在渐进式地慢慢扫清了思想观念上的障碍之后,现代主义的创作开始在中国蓬勃发展。
在20世纪的美术史中,现实主义与现代主义的纠葛几乎是贯穿始终。受制约于20世纪中国独特的社会政治形势和文化环境,现实主义一直占据主流性、主导性的地位。相应地,形成了对表现自我,注重形式、抽象的艺术思想——从某种角度说是现代主义倾向的艺术批评思想的压抑态势。直到上个世纪70年代末至90年代,现代主义开始“复苏”,中国艺术逐渐呈现出多元并存、百花齐放的局面。但这个进程却非一帆风顺,一蹴而就。20世纪80年代,关于“形式”的论争与对现实主义的反思,创作上“表现自我”的潮流等,都在现代主义创作和批评的重启中起了重要的历史性作用。