【推荐】演出请闭眼 浸没音乐剧《声·音》首次来到上海
英国音乐剧场《声·音》去年8月在爱丁堡艺穗节首演时，把很多人听哭了。
这部没有任何故事和言语的浸没式互动秀，只有30分钟，却因为恰到好处的氛围营造，演员和观众之间的贴身拥抱，唤醒了人内心深处最柔软的地方。
今年9月，《声·音》将来首次来到上海，连演96场。40位歌者，40位观众，观众全程蒙眼上场，只闻其声不见其人，这样特殊的表演，就连绝大多数见过世面的剧场人，也没有见过。
维瑞迪·斯坦登（Verity Standen）是一位长居布里斯托的英国作曲家，10年来，她始终在研究人的发声技巧、人与人之间的关系，《声·音》即是这种研究的产物。
维瑞迪对声音的迷恋，源自小时候父母给她念故事书。那种暖暖的声音印进了她的脑子里，长大后再听音乐，却很难再遇这样的感动。
大部分演出里，观众往往和演者隔得很远，而她想要打破常规，拉近听众与歌者之间的距离。她现在的工作，就是让歌声不拘泥于常规的设定。
很多演出会炫耀灯光，炫耀舞台技术，《声·音》突破了人们对演出的认知。
它就像一种沉浸式的“沙浴”，没有灯光，没有扩声，没有语言。
40位观众蒙上双眼被带进剧场后，40位歌者才陆续进来，他们会在现场来回游弋吟唱，营造环绕立体的声场，然后挑选自己的观众，与之拥抱，持续这个姿势长达15分钟。
从始至终，观众听到的只有不加修饰的，无伴奏的纯人声。演出结束，歌者会离开现场，观众因为戴了眼罩，看不到自己被分配给了谁，也不知道自己被谁拥抱。
“这是一件很私密的事情。歌声的独特，在于它能激发人们内心的故事，激发那些你以为不可能出来的东西。而我的工作就是不断激发人的心灵，不断尝试从听众心里挖掘出一些东西。”
就像该剧英文原名《HUG》暗示的，维瑞迪解释，唱歌时，歌者的胸腔、腹肌、横膈膜、颈部等地方都会有震动感，观众只有全方位与之接触，才能感受到声音的震颤，“就像我们感受乐器的震动，要通过音箱。人的身体也是一门乐器。”
另外，“每个人都有和他人沟通、接触的渴望，但都市生活这么紧张，很多时候我们并没有这样的机会和人近距离亲密接触。这部作品提供了这样的机会。”
演出结束，有观众会跟着唱，跟着跳，也有人笑，但更多人会哭。据说，在歌者离场后，有些观众需要休息15分钟，才能平复情绪，慢慢回神和恢复过来。
维瑞迪还记得《声·音》在伦敦南岸艺术中心演出那一次，很多观众开始非常紧张，肢体僵硬，神经紧绷，但演出结束后，他们都放松了，就像经历了一场特殊的“声音按摩”。
“有些人戴上眼罩后会很紧张，因为不知道发生什么事，但往往越紧张的人，最后感受到的东西越多。他们跟着演员的声音，经历了一个转变。”
《声·音》去年8月在爱丁堡首演时，上海剧场人傅宁刚好在场。每年在国内外看一百多场演出，能让他兴奋的不多，但在那一刻，他说自己被打动了，当即有了把它引进上海的想法。
傅宁因而成了《声·音》的中方制作人，上海也成了《声·音》海外巡演的第一站。
每到一地演出，该剧都会在当地招募歌者，上海的演出阵容，是5-7个英方演员，配35名中方演员。
目前，导演团队已经开始中方演员的招募。报名者有的来自上海爱乐合唱团、专业院校、教堂唱诗班，也有学生，以及没怎么唱过歌的人。
“歌手的声音不需要很完美，自然就行了。”维瑞迪说，在当地找演员，除了考虑成本，更重要的是，“我们很希望碰到新的声音，因为每个人的声音都不一样。”
就像在英国演出时，他们在布里斯托和伦敦找的演员，气质和条件迥异，带来的演出效果也极为不同。来自五湖四海的歌者，让现场的声音品味变得丰富，也让每一个拥抱，变得非常个性化。
维瑞迪表示，他们不会找歌剧演员之类正规专业的歌手，而倾向找业余，甚至没有歌唱经验的人，“他们在不被人知晓的情况下，会更放得开。这对演员来说也是一种成长，他们会逐步对自己的声音建立自信，从而成为一个有表演能力和表演意识的演员。”
《声·音》里有长达15分钟的肢体接触，中国观众大多内敛，有人对此敏感和抗拒怎么办？
“我们会提前和观众打招呼，如果演出中观众感觉不舒服，不想继续，可以举手示意。”
多场演出下来，英方演员已经积累了丰富经验。他们会带领上海本地演员，熟悉观众的肢体语言，应对突发情况，与观众保持距离，或采取特殊处理请其离场，都有预案。
中方制作人傅宁则表示，他们会在票面上注明有身体接触的信息，并在观众进场时，为他们贴上同意肢体接触的标签，不同意的话，宁愿劝其退票。
演出时，他们也会对演员进行保密，演员之间不能互拍，观众事后要找演员，也会被拦下来。
傅宁甚至有在演出中引入香水的想法。去年在爱丁堡现场和一位女演员拥抱后，她的香水味在他身上弥留了很久。和导演团队商量下来，他们也同意了引进淡雅味香水的想法。
傅宁是爱丁堡的常客，这两天，他又去爱丁堡艺术节看演出了。在他看来，国外很多语言类的戏剧节目，因为文化和观念上的差异，中国观众未必能接受。
他印象最深的是英国莎士比亚环球剧院携《哈姆雷特》来上海演出，光看字幕就看得人精疲力竭。虽然有不少观众懂英语，但仍有很多人跟不上字幕节奏，语言仍是一道很大的障碍。
“《声·音》的特殊在于，它完全没有语言障碍。”作为浸没戏剧的一种，傅宁甚至认为《声·音》比《不眠之夜》（Sleep No More）还要出色，“它突破了舞台限制，能让人触及灵魂和内心的深处。”
“为什么现在科技这么发达，大家还要当面开会，而不是通过视频电话解决问题？因为人和人之间会有微妙的关系，这些关系很难通过五官来体现，很多时候是第六感。这就是气场和氛围。”他说。
消息来源：澎湃新闻 廖阳
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