【优惠】限量买一送一！蒂姆·罗宾斯邀您来观剧啦~＃上海国际喜剧节＃

2016-11-07 大观舞台 文化上海文化上海

　　11月10日-13日，《肖申克的救赎》男主演蒂姆·罗宾斯将以导演和艺术总监的身份，携洛杉矶演员班剧团为您奉上他的最新力作《哈利基诺：自由之路》~该剧将以意大利即兴喜剧诙谐幽默的形式，与您共同探讨艺术的真谛。

《自由之路》全长 140 分钟，来自世界各地的近 20 位演员，用全英文的对白，充满动感的肢体语言，以意大利即兴喜剧诙谐幽默的形式，探讨艺术的真谛。

剧情以 1530 年和 2016 年为双重背景，讲述了一群四海为家的演员劫持一场以意大利即兴喜剧为题的幻灯片讲座的故事：一群捣蛋鬼演员们打断了 Phinnea Preamble 博士的讲座，并用幻灯片放映演示即兴喜剧。

这群演员们的感知方式与教授的非常不同。他们的分歧由此演变成了一场关于即兴喜剧灵魂的争论。他们探讨艺术的目的，思考历史是如何被书写的，审视哪些是好笑的、哪些是需要被解放的。

该剧由奥斯卡金像奖得主、《申肖克的救赎》男主角蒂姆·罗宾斯亲自执导，为了能让观众更好地理解创作主旨，前来观看演出的朋友，将有机会在剧场里见到蒂姆·罗宾斯本人，他将于“演后谈”环节与观众进行交流探讨哦～

蒂姆·罗宾斯专访

Q：我们知道，您主修的是加州大学洛杉矶分校UCLA戏剧导演专业，您年轻时候想过未来做导演吗？

是的，我14岁的时候，曾经在纽约儿童剧场（Theatre for the New City for kids）举行过一个工作坊。第二年春天，我在高中时候导演了我的第一出剧——保罗•西尔斯（Paul Sills）的故事剧场（Story Theatre）并获得了巨大的成功，所以高三、高四的时候，又被允许导演了剧目。我导演了两出喜剧。然后就继续上大学学导演了。

Q：毕业以后，您演出了很多电影。演出电影和导演戏剧，您更喜欢哪个？

两个都喜欢，两者相辅相成。

Q：你导演过的戏剧里，最印象深刻的是哪个？

都留下了很不错的印象。但是我谈论最多的电影是《大厦将倾》（ Cradle Will Rock），因为这部电影露面机会最少。我为这部电影感到骄傲。这部电影是所有参与其中的艺术家共同达成的宏伟壮举。但我不确定该片的出资方是否对电影里面的表达满意。我希望大家可以去看这部电影的DVD或者在线点播观看。

Q：在你出演过的角色里，哪个印象最深，为什么？

他们都伴随着我。我的每一部电影都展现了某些方面的现实。
有时候是生活的改变，有时候是谦卑的经验。如果你对新鲜事物持开放态度，且保持着学生（而不是“专家”）的精神，总会有发现惊喜、意外巧合的时刻。

Q：在豆瓣上（中国版的烂番茄网站），《肖恩克的救赎》多年排第一。中国影迷非常喜欢这部电影。您能不能讲讲《肖恩克的救赎》对您的影响？The Actors' Gang Prison Project和该电影有关吗？

从《肖恩克的救赎》到《死囚漫步》（Dead Man Walking），再到“监狱计划”项目，我的这些经历都是可以理解的——
在出演《肖恩克的救赎》之前，我就注意到了监狱体系的不公正，我带着这些信息，对上世纪80年代、90年代因为过热和种族色彩严重的扫毒行动中，被不公正囚禁的人们表示同情。
我和一些调皮的孩子一起长大，他们当中也有在监狱中受过伤的经历。要不是上帝的恩典，我也会有类似遭遇。当我去监狱和狱友一起工作的时候，我并没有觉得和他们有不同。我想我只是幸运而已。

Q：为什么您在戏剧中要谈“自由”？

为什么不讲？自由存在于我们每个人当中，自由驱动着人类的灵魂。

Q：是什么驱使您制作了《自由之路》？

我们已经做了多年的意大利即兴喜剧，但是从来没有真正完成一部意大利即兴喜剧。所以，我们就这个想法做了一个工作坊，然后我开始写剧本，并对脚本做了另外一次工作坊，从最基础的开始做起来，想完成一部意大利即兴喜剧。

达里奥·福为《自由之路》绘制的图片

Q：为什么让达里奥•福（Dario Fo）创作海报，你们之前认识吗？能不能跟我们讲讲这个故事？

我开始写《自由之路》和读了达里奥•福的《一个无政府主义者的意外死亡》有很大关系。我意识到，剧场可以是一个思想的论坛，而达里奥·福的独特天赋在于，他可以非常幽默地点醒和提问观众。
5年前，我在米兰和他见面，共进午餐，讨论意大利即兴喜剧，讨论艺术、历史、文化。几年以后，我把《自由之路》的草稿给他，他说非常喜欢。他给了我一些意见，我们讨论了一些主题，其中一个灵感就是《自由之路》的来源。那天午饭后，我们绘制了你看到的，用于海报的图片。我征得他同意使用该图作为该剧的海报。

Q：为什么采用剧中剧结构？

我不想做一个常规意大利即兴喜剧。（如果做常规的）我们可以做的很好，但是我觉得这样很没新意。每次有人制作经典剧目的时候，我总会问自己：为什么是现在要做？我觉得适用于莎士比亚、埃斯库罗斯，不适用于哥尔多尼（Goldoni）。
基于我对在哥尔多尼开始为精英、皇室开始表演意大利即兴喜剧之前的最初80年的研究，我提出了一些问题——
在那段时期，没有书面场景，没有脚本。在那最初的80年里，精英有什么不能接受的？这种艺术形势最初在街头和公共广场表演，这是人民的艺术形式。可以确定的是，演员当时表演的场景是和他们的观众相关的。和当时社会相关的脚本是什么样的，和现在又如何产生相关？
我想弄清楚这种艺术形式是如何诞生的，我们就顺这个思路推进了下来。我选择戏中戏的结构是来进行辩证、讨论意大利即兴喜剧两派的不同思路。