国际格局、现实题材、非典型英雄……《吹哨人》背后的国产类型片野心

“Because he's not our hero.He's a silent guardian.A watchful protector. A dark knight.”（因为他不是所谓英雄，他是无声的守护者，时刻关注我们的保护者，一个黑暗骑士）

2018年，现实题材电影开始在电影市场爆发热度，并从一个冷门题材晋升为票房市场中类型化与商业化融合度最佳的类型之一。在《吹哨人》上映前，公众就因其题材与主创阵容而分外期待。事实证明，这是一部值得观看的电影，它不管是对电影行业还是社会大众，都有着自身独特的意义。

今年9月《国务院关于加强和规范事中事后监管的指导意见》明确提出国内要建立“吹哨人制度”。海外国家如美国、英国、韩国、日本、澳洲等，均已定制《吹哨人保护法案》，但是“吹哨人”在国内依旧是一个相对陌生的概念。而“吹哨人”简单而言，是指为了保护公共利益，揭露一个组织（私有/公共）內部非法的、不正当行为的人。

近半个世纪不少震惊世界的案件都是“吹哨人”揭露的秘密，1971年牵扯美军军方的“五角大楼文件”，2003年美国能源巨头安然公司被举报丑闻，2013年斯诺登向媒体揭露的“棱镜事件”，2019年被曝光的特朗普“电话门”等。

电影《吹哨人》的出现，是一个适时的渠道，通过电影故事让公众视野集中到一群此前被隐匿敏感议题背后的非典型英雄，其社会现实意义不言而喻。

而同样重要的是，《吹哨人》在现实题材之外，展现了国产类型片的更多可能。电影故事场地辗转亚洲、澳洲、非洲，格局宏大，在吹哨人这个社会议题之内融合了爱情家庭、悬疑动作等类型化元素，人物塑造上讲究矛盾与多面性，更加立体。

这样现实意义与类型化故事并重的成熟商业片在好莱坞市场并不鲜见，但在国内电影市场上依旧匮乏，而《吹哨人》是国产类型片的一次探索，想让公众认知到，国产已经有能力讲更复杂、更精彩的故事。

现实题材x情感把控x类型化元素，《吹哨人》的多元碰撞

如果要归结《吹哨人》的特别之处，或许可以简单概括过一个女性导演脱离安全区的类型化碰撞。

《吹哨人》导演薛晓路此前执导了《北京遇上西雅图》《海洋天堂》《北京遇上西雅图之不二情书》等电影，这些作品大多有着明显的情感主题，镜头里展现一种女性导演的温柔关怀。

如《海洋天堂》讲述的是孤独者患者的父子亲情；《北京遇上西雅图》则在出国产子的背景安排了一段待产情妇与落魄医生的爱情，并在女主的成长过程里展现海外产子潮下的华人群体的众生相；《我和我的祖国》里薛晓路执导的《回归》，香港回归的大时代背景下，一边是升旗的分秒必守，一边是女警察与修表师傅相濡以沫。

这些电影让公众感知到薛晓路的导演功力，也称赞她电影中的情感表达功力，以细节线索牵连整个故事，同时能够兼具一些社会话题。

《吹哨人》是薛晓路的新尝试，她选择一个现实切口，试图在电影中呈现更大的格局，并进行更多类型碰撞增加故事维度，制作一部商业类型片。

豆瓣上有网友评价道，“可能很多人跟我一样，并不知道什么叫‘吹哨人’，看完片后，我必须要为薛晓路的勇气鼓掌。做为一位擅长情感表达的女性导演，这一次居然敢尝试可能连大部分男性导演都不敢轻易尝试的生猛题材，薛晓路，太刚了。”

《吹哨人》中薛晓路作为女导演，没有局限在情感类型，全程在国外拍摄，挑战了制作类型复杂的商业片，影片完成度高，观众反馈精彩、刺激，情节跌宕起伏，反转意想不到，且不失一以贯之的细腻，非常有质感，挑战华语电影的突破。

执导《吹哨人》，薛晓路一贯保持了细腻的情感表达。《吹哨人》保持着《北京遇到上西雅图》的非典型爱情模式，马珂（雷佳音饰演）因为前女友周雯（汤唯饰演）的出现，被卷入了一场“阴谋”。这段感情让他们区别于传统英雄“伟光正”形象，也是他们在追击与揭秘侦破过程里紧密相依的原因。同时人物内核也因为这段感情更加复杂而矛盾，杂糅了普通人的利己主义、情感缺陷，与仁者自我牺牲的英雄主义。

同时，在感情线之外，《吹哨人》加入侦破追击的剧情线，这条线上电影从非洲、亚洲到澳洲，探案过程里以个体案件逐步抽丝剥茧牵扯出背后整个非法黑幕，而两个主角逃亡过程经历巷道追击、枪战飙车、天然气爆炸等动作场面，案件环环相套的复杂性与三洲场地的跨度，紧张的动作场景，足够勾起观众的肾上腺素。

不难感受到，《吹哨人》有着好莱坞成熟类型片的模式。薛晓路在尝试制作类型复杂的商业片，更具国际化格局，她试图在情感与各类类型化元素上找到平衡，将现实制度与电影故事、中西方文化冲突结合，埋藏反转，聚焦举报监控题材，又不是失去情感温度。

《吹哨人》背后的众生相，无人完美也无人卑微

在电影的现实意义与电影类型化元素背后，支撑电影叙事的还有薛晓路镜头下的人物图谱。

细看，《吹哨人》马珂、周雯、马珂的妻子（齐溪饰演）三位主角中，除了马珂的妻子是一个完全正面的人物，雷佳音与汤唯饰演的都是带着道德瑕疵的人。

雷佳音饰演的马珂对周雯旧情难忘，也因为内心的善良与道义对周雯出手相救，并一步步查明真相。汤唯则一如《北京遇上西雅图》系列里的女主角，不是传统电影里性格单一、想象乖巧的女性形象，电影里她在边缘游走，展露人性更加复杂的一面，有自己的私利与贪婪，但也有难得的真心与勇气。

这个两个角色有着明显的瑕疵，但也因为瑕疵打破电影中主角色刻板设定，他们不能用善恶、美丑、真假的二元对立来判定，他们有着各自的灰色地带，情感和理性交织并冲突，最终产生火花。

而这两个角色在各自成长与挣扎中回归自我。雷佳音在揭露腐败的过程里从害怕犹疑的保护一个女人，到信念坚定的保护几百万人的生命，对家庭的态度也从愧疚，变成了坦诚。从汤唯则游离在善恶之间，伪装与反转过后，以自我救赎升华角色。

齐溪则展现了一个传统中国妻子的形象，包容、善良、坚韧，但也有着新时代女性的独立与智慧，最后的大反转齐溪的作用串联起了整个故事，也营造了最大的反转。包括最终协助马珂一起“吹哨”的华人朋友们，以各自的身份起到关键的作用，电影早已埋下伏线，时机已到串联成章。 

这么丰富的人物图谱在国产电影中并不常见，这是《吹哨人》特别的地方。每个人在故事中都有着自己的作用，主角不是完美的，但当他有可了牺牲精神，他就成为了英雄，配角也不是卑微的陪衬，在恰当的时间他们都是“吹哨人”。

而这或许也真正以电影的方式说明了“吹哨人制度”的意义，守护正确的东西，做正确的事，所谓英雄与身份无关。

电影市场或许不该仅仅从票房层面判断《吹哨人》的价值，从电影题材、情感走向、人物塑造到到类型化元素，《吹哨人》既是一部国内难得的现实题材作品，也是一部成熟的商业类型片。而它的可贵在于，在今年电影市场与受众愈加理性与审美日益提高的环境下，《吹哨人》与薛晓路敢于突破安全区，以国际视野与成熟的工业化配置打造出符合全球电影市场标准的电影，它背后藏着的野心，是珍贵的。

END

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