《画刊》 ∣ 特稿 ：UrbanGlass与美国当代玻璃艺术40年 • UrbanGlass：美国当代艺术生态切片

UrbanGlass纽约总部，布鲁克林

UrbanGlass与美国当代玻璃艺术40年

40 Years History of UrbanGlass and American Contemporary Glass Art

编者按：本期特稿《UrbanGlass与美国当代玻璃艺术40年》由两部分构成。第一部分为特稿策划人冯白帆的文章《UrbanGlass：美国当代艺术生态切片》，该文简要叙述了创立于1977年的美国UrbanGlass玻璃艺术工作室的基本情况，并由“次生性生态系统”的视角，去看待UrbanGlass对美国玻璃艺术发展的推动作用，进而关注玻璃艺术与美国当代艺术生态的复杂关系。第二部分为冯白帆受《画刊》委托对UrbanGlass工作室旗下杂志《玻璃艺术季刊》主编安德鲁·佩奇的访谈汇编，访谈内容涉及玻璃艺术与美国当代艺术关系的诸多议题，但都指向一个核心主题——反思美国当代玻璃艺术。这既是此次访谈文章的名称，也是本期特稿的主要价值诉求。本次特稿是《画刊》与《玻璃艺术季刊》交流合作的一部分，同为超过40年历史的专业媒体，我们在价值观层面有很多相近之处。《UrbanGlass与美国当代玻璃艺术40年》意图通过一次个案性质的梳理与分析，呈现一种美国当代玻璃艺术的具体生态状况，这无疑对中国当代玻璃艺术的发展具有启发和借鉴意义。

UrbanGlass纽约总部，玻璃烧制工作室，布鲁克林

UrbanGlass：美国当代艺术生态切片

UrbanGlass：A Slice Study of American Contemporary Art Ecosystem

冯白帆（Feng Baifan）

美国的当代艺术是一个历史虽不悠久但却体系庞大、结构复杂的生态系统。在这个生态系统中，不同的艺术门类、不同艺术主张的艺术机构和艺术家形成了各种相对独立的次生性生态系统。从表面上看，这些体量相对较小的生态系统都是并行不悖、独立发展的，但实际上它们内部存在着纵横交错的密切关联。不仅如此，它们都受到了美国现当代艺术发展历史的深刻影响，从不同的层面、以不同的方式共同构筑了美国当代艺术生态的基础土壤。成立于1977年的纽约UrbanGlass玻璃艺术工作室就是这种次生性生态系统的一个典型代表 [1] 。玻璃艺术原本并不在我的考察计划之中。因为按照惯常的视角，它在当代艺术的整体格局中是比较边缘的，与当代艺术之间的关系也暧昧不明。仅从2017年迈阿密巴塞尔艺术博览会以及许多平行展的现场状况就能直观地感受到这一点。但随着接触的深入，我逐渐意识到自己习以为常的固定观念出现了偏差。作为美国当代玻璃艺术发展历史的重要组成部分，UrbanGlass经过40年的发展已经成为了融合全球教育培训、玻璃艺术制作、技术研发、理论研究和艺术出版等多个行业领域的非营利性艺术机构。

《玻璃艺术季刊》第149卷封面   2017年第4期

更为重要的是，在与UrbanGlass创始人理查德·耶尔（Richard Yelle）[2] 和《玻璃艺术季刊》（Glass Quarterly）主编安德鲁·佩奇（Andrew Page）多次深入交流的过程中，我发现美国的玻璃艺术与当代艺术之间存在着维度多样且内在逻辑严密的深度关联。无论从艺术家的角度、作品的角度，还是艺术史的角度，我们都不应该将它视为某种孤立的专业领域。访谈讨论的范畴从玻璃艺术行业本身逐渐扩展到了对西方艺术层级系统（Hierarchy）的反思；对玻璃艺术在美国当代艺术中定位问题的反思；对当代艺术材料使用观念的反思；对二战后美国的抽象表现主义运动（Abstract expressionism）、手工艺运动（American Craft Movement）和工作室玻璃运动（Studio Glass Movement）之间内在观念和内部动力问题的反思；玻璃工作室运动时期以来行业技术储备和行业画廊系统对未来美国当代艺术的影响等多个议题。这种讨论方式为我们带来了一个从玻璃行业和艺术媒材视角来反观美国当代艺术状况的独特维度。

《玻璃中的水生生物标本》  史蒂芬·丹姆   2015年

必须要说明的是，这次调查先后采访了UrbanGlass创始人理查德·耶尔、杂志主编安德鲁·佩奇、工作室运营主管西布莉·梅隆（Cybele Maylone）以及几位正在工作室创作作品的艺术家。但我们无法在有限的篇幅中罗列所有访谈对象的叙述。本期特稿仅将《玻璃艺术季刊》主编安德鲁·佩奇的多次访谈整理成文，将他对美国当代玻璃艺术的观念和视角呈现给读者。对于美国当代玻璃艺术研究而言，仍有很多有价值的历史细节和有洞见的思想观念需要在未来的研究中进行梳理和补充。最后还要感谢《画刊》杂志对这项研究的支持，感谢美国布里奇波特大学（University of Bridgeport）校长助理布莱恩·林（Brian Lim）先生让我有幸结识了理查德·耶尔和安德鲁·佩奇并推动了整个研究过程的顺利进行。

注释：

[1]“UrbanGlass”的前身是始创于20世纪60年代的“纽约实验性玻璃工作坊”（New York Experimental Glass Workshop）。1977年，美国当代玻璃艺术奠基人戴尔·奇胡利（Dale Chihuly, 1941-）和他的学生理查德·耶尔正式将工作坊扩充为现在的UrbanGlass。目前，这家机构是美国最具全球影响力的玻璃艺术制作、培训和研究机构，其合作艺术家遍布全球多个地区。截至2017年年底UrbanGlass仅在美国本土就拥有超过200位常驻艺术家和700名以上的专业学生。1978年，“UrbanGlass”还创办了美国首个当代玻璃艺术行业杂志《玻璃艺术季刊》。经过40年的发展，这份杂志已经成为美国玻璃艺术领域举足轻重的专业刊物。UrbanGlass董事会现有28名成员，分别来自耶鲁大学、罗德岛艺术学院、帕森斯艺术学院、波士顿美术馆、大都会美术馆和其他艺术机构。机构网站：https://urbanglass.org/

[2]理查德·耶尔，UrbanGlass创始人，美国布里奇波特大学工业设计学院主席、终身教授。先后就读于马萨诸塞州艺术与设计学院（Massachusetts College of Art & Design）、罗德岛艺术学院（Rhode Island School of Design）和纽约大学（New York University）。帕森斯艺术学院（Parsons School of Design）产品与家居设计系创始人，美国工业设计师协会（Industrial Designers Society of America）理事。作品被大都会美术馆、波士顿美术馆等多家艺术机构永久收藏。

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