《画刊 》 ∣ 特稿 · 艺术书展与独立出版 · SHEN SHEN BOOKS与独立出版：申佩玉访谈
本文原载于《画刊》杂志2018年第7期
艺术书展与独立出版
Art Book Fair and Independent Publishing
今年6月，先是首届“UNFOLD上海艺术书展”（UNFOLD Shanghai Art Book Fair）在上海M50艺术区登场亮相，接着第三届abC艺术书展（art book in China）又在北京木木美术馆顺利开幕，两场“艺术书展”（Art Book Fair）都不约而同地吸引了艺术专业人士和业余爱好者的共同关注，现场人头攒动，人气火爆。这也引发了我们对艺术独立出版领域的关注。
与常规意义的书展不同，“艺术书展”（Art Book Fair）并非是以商业出版社为参展主体的艺术图书展销会，它更像是某种文化创意市集，以一种自由和轻松的方式去推广、传播做艺术独立出版或者说自出版的书店、机构及作者。这类展览上呈现的大多是以纸本印刷方式创作的，以“书”为媒介的视觉艺术作品。这些作品在内容和形式上，与一般意义的艺术出版物有着不小的差别：它们通常更有一种野生的活力，视觉呈现上也更强调创造力和艺术个性。
整体来看，国内的艺术独立出版领域正变得越发开放和富有活力，已经出现了不少优秀的艺术机构和出版人。观察近年国内这类艺术书展的架构和设计中的变化，不仅有助于我们理解其中发生的各种良性调整，对于我们重新审视艺术生态的丰富性和差异性也具有启发价值。
在本期特稿中，我们分别采访了“书名号titlepark.com众筹平台”创办人刘子源、“abC艺术书展”发起人周玥、艺术家唐彦、“假杂志”创办人言由、台湾线上书店“SHEN SHEN BOOKS”的创办人申佩玉。其中，刘子源不仅是受访者，更是这期特稿的联合策划人。我们希望借助一种来自受访者的内部视角，接近这些不同角色和身份的实践者，向读者呈现他们对艺术独立出版小生态圈现状的观察和理解。这也是我们策划本期特稿的初衷。（孟尧）
SHEN SHEN BOOKS与独立出版：申佩玉访谈
Shen Shen Books and Independent Publishing：Interview with Shen Peiyu
刘子源 （Liu Ziyuan） 申佩玉（Shen Peiyu）
《北京自杀》 申佩玉 2012年
刘子源：可以先介绍下SHEN SHEN BOOKS或者你个人吗？你又是如何开始第一本自出版艺术书的创作的？
申佩玉：我是一位摄影艺术家，大学本科念的是电影。2011 年我创立了个人出版品牌——脑神经衰弱 のうしんけいすいじゃく, 开始只出版自己的摄影画册，很幸运每本画册都很快卖光。有了信心之后我开始帮其他的艺术家做出版，大多是当时的朋友，有林柔君、林建文、任航。做出版的同时我也搜集各种艺术类型的独立出版物，累积到一定的量之后，在台湾举办了一些书展，大家的反响都很不错 。 2013年我开始经营网络书店 SHEN SHEN BOOKS（申氏书局），在网络上介绍这些书，也在《VICE中国》写独立刊物的专栏 。
虽说 S.S.B.（ SHEN SHEN BOOKS） 是在线书店， 但每年也只能在某些书展里遇到我，因为只有我一个人需要工作赚钱和个人兴趣太广泛，所以一直是很随性地在做这些事情，并不是很专心地去经营。另外会做出版的原因，大概是因为创作时我都处于孤僻和果断的状态，几乎没有人可以改变或动摇我的想法。我意识到这样久了心态会变得不好，所以想做一些与人接触的事。因为以前学过设计，出版对我来说也不算太难。
《Holy Cliche》 林柔君
《Thins i lost》 林建文
刘子源：SHEN SHEN BOOKS身为一间买手书店，主要选择哪种类型的书籍？
申佩玉：有趣的书。不一定是书的出版物，各种绝版品、限量品。
《北京自杀》 申佩玉 2012年
《日本》 申佩玉
刘子源：你所理解的自出版或者叫独立出版，独立性体现在哪些方面？和普通的出版类型有什么差别？
申佩玉：独立出版在形式制作上不受主流市场的局限（比如制作成本，印刷与工艺纸张的预算，时间，内容），以能呈现个人作品风格为主。
2012年在台北waiting room举办的书展
abC艺术书展2017·上海（特别单元：SHEN SHEN BOOKs -台湾独立出版）
刘子源：你第一次参加的艺术书书展(Art Book Fair)是哪一年在哪？谈谈第一印象。
申佩玉：引用一段2014年我在《VICE》上发表的文章段落：“假杂志与中国自制摄影书展，这场展览至今对我有很深的影响。展览里，我看到了许多来自中国各地青年艺术家的自费出版品和品牌出版品，这让我很吃惊。我以为台湾信息相对自由，却都不曾举办过这样大型的自制出版品活动，也不容易看到自制书籍。也许因为独立出版的市场环境较小，能拿到的只有每周免费的《破周报》和不定期出刊的限量《Waterfall》杂志，以及专门介绍东洋出版物的《下北泽世代》和独立出版社《nos : books》。 当下我开了眼界，觉得言由办的这个活动真有意义。免费的活动不只有书看，还有讲座和食物。如果有发行，就能买回家！看着热爱独立出版的人齐聚一堂，彼此分享创作品和出版心得，让我心中莫名充满了热血的干劲。”（2012年《草场地·假杂志与中国自制摄影书展 》）
东京艺术书展2017
刘子源：世界上其他地区的Art Book Fair非常多，历史也比国内的较长。能聊几个你参与过的比较有代表性的其他国家、地区的书展吗？
申佩玉：“东京艺术书展”（Tokyo Art Book Fair），场地大，有几栋不同的建筑，摊位类型分区明确。对于参展人跟观众应该都比较舒适。庭院里有卖吃的（对参展人来说可能比较重要 ）。还有 “巴塞尔艺术书展”（Art Book Fair Basel），这个书展和 Art Basel 在同一时间举办 , 两个场地离得也很近。书展场外有很舒适的大草皮休息区, 现场音乐表演，摊位逛累了跟展览结束后可以去外面草地上休息，躺在躺椅上晒太阳觉得开心。
刘子源：你认为国内的Art Book Fair与国外的参展群体的差异如何？能具体谈谈吗？
申佩玉：因为工作和参加书展的关系，可以接触到许多不同国家的艺术家跟出版社，看到的东西可能也多一些。这次参加中国的书展，觉得有些参展人（这是一个世界性的问题，因为互联网的发达，大家不用出国也能透过 Instagram 、Pinterest、 Facebook 等社交媒体实时观看国外艺术家的作品，视觉传播快速导致缺乏影响思考与创造力）的作品都变得很相似，少了原创性，有些甚至是直接抄袭并做成商品来贩卖。
刘子源：你观察到的国内的购买及支持群体是怎样的一群人呢？
申佩玉：对具有创造力的事物有热情的，渴望进步的。
K.K. OUTLET（英国）
NIEVES的出版物（瑞士）
刘子源：推荐几个艺术书籍相关的出版机构？
申佩玉：nos：books ( TW )、dmp edition ( TW )、POGO BOOKS (DE)、We Make It Berlin ( DE )、K.K. OUTLET (UK)、Lagon @revuelagon (FR)，RVB BOOKS (FR )、NIEVES (CH) 。
刘子源：接下来的打算？
申佩玉：做音乐吧。因为现在各大出版商对中国市场都感兴趣，会直接飞来参加各种活动，像我这样平时没在营运的买手书店没有存在的必要，如果是做代理可能更好一些。
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