《画刊 》 ∣ 韩娅娟:亦是过去,亦是未来
七种“偏见”:艺术家画艺术家
Seven Kinds of “Prejudice”: Artists Painting Artists
这期的《画刊》特稿,我们以“艺术家画艺术家”为命题,策划了一次“纸上展览”。我们希望以这种方式来呈现艺术家思考艺术问题的视觉逻辑,并彰显艺术“偏见”给艺术创作带来的影响。
因为无论是在艺术家本人的成长过程中,还是在艺术家创作作品的过程中,始终会有一种因素在影响和推动艺术家的艺术创作。我们可以简单地把它概括为某种混合了理性、感性和创作经验等多重动机影响下的、异常复杂的“艺术选择”(Artistical Selection)。而能够对艺术家的“艺术选择”做出影响的,则是某种更深层次的,非常不客观,但却合理、中正的艺术“偏见”。这种“偏见”不仅会伴随着艺术家成长的整个历程,进而决定了个体艺术家迥然不同的风格走向,同时也会在他们进行艺术创作时决定具体作品的视觉样貌。
为了让艺术家更好地介入命题,我们对参与者提出了两个基本要求。第一,只能选择一位对自己有过深刻影响的艺术家作为创作对象;第二,必须以绘画的方式做直接表达。给出这两个限定条件,实际上是为了让所谓“艺术选择”的过程体现的更加清晰明确,让艺术家能够充分地展示自己的艺术偏好和创作能力。
特稿共计呈现了7件不同艺术家的作品,分别是:马文婷的《罗斯科》肖像、申大鹏的荒诞之《塔》、冯且的《徐冰》、张云垚的《你》、徐跋骋的《爱拯救生命》、韩娅娟的《这不是马格利特》和曾曦的《无题》。这些作品作为一种被“偏见”主导的“艺术选择”的结果,它们从不同的侧面展示了艺术家对待技术、观念、趣味、形式的态度和立场,体现出7种迥异的思维模式和价值诉求。这些价值诉求在艺术家的随笔中,体现得更直接、更深入。希望通过这次“纸上展览”,能够帮助读者更好地理解艺术家和艺术家的创作过程。
亦是过去,亦是未来
It is also the Past and the Future
韩娅娟(Han Yajuan)
记得我接触的第一本绘画“教材”是本文艺复兴大师素描集,深蓝色的封面上朴素地印着“素描”两个黑体大字,裸露的装订线有几根已经断开,岁月在书角备注了一层层抚不平的卷。这本《素描》是当时教我学画的老师从大学图书馆借来的,20世纪80年代这样的画册真是件稀罕物,之后它就再也没被还回去。后来我的日子在向古典主义大师的致敬中飞快过去,那是一种沉醉在“看见什么画什么”中的满足。这种满足直到一个闷热的午后,瞬间蒸发,化成无数黑洞,散落在我脑子里的每个角落。那天,老师煞有其事地把我叫过去,说是有个好东西要给我看。来到画室见面坐定,老师下意识地在裤腰上擦了擦手,随后小心翼翼地从皮包里端出一本崭新的画册。他说这是费了老大的劲托人从国外带回来的——原版贡布里希的《艺术的故事》。那是我第一次看到勒内·马格利特,《艺术的故事》里面收录的是他的一张叫“Attempting the Impossible”的作品,画面只有简单的两个人,画中画家本人正试图在空间中画出一个女模特,画笔停留在未画出的模特的左手臂处,颇有点像100年后的今天利用VR技术在空间中作画的意思。奇特的空间的错位、现实与幻觉的矛盾瞬间抓住了我。我清楚地记得那种触动——不是感官上的,而是认知上的,就好像青蛙突然跳出了井底,用现在的话说也就是认知升级。
《这不是马格利特》,韩娅娟,纸上综合材料,50cm×40cm,2019年
纸刊内页
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