《地球最后的夜晚》说明书（轻快简明版）
毕赣造了场春梦，但是大家却怪他没有一条龙服务。
票房跳水，口碑爆跌，就连那位毕导也要来教这位毕导怎么做人。
不过我们必须诚实地说，《地球最后的夜晚》尽管沉闷、晦涩、催眠、莫名其妙，但无论如何不该归到“烂片”阵列。
反而，即便问题一箩筐，它也是“中国电影”里稀有的、值得反复观摩和讨论的一部作品。
枪稿赛诗会之
地球最后的夜晚
观众向左，毕赣向右
文|柯蛙
【本文经授权转载自“四味毒叔”】
01
《地球最后的夜晚》大概是今年最离奇的一部电影。
得益于出色的营销，第一天票房高达2.6亿，这样的成绩一般是漫威电影才有的表现。
但当许多情侣观众买好了爆米花，准备在影院看一场温馨的爱情电影来度过2018年最后的一夜时，让许多人没想到的是，这将是一场自己从小到大的观影经历中，最艰难的一次。
跨年夜成了不少人最难熬的夜晚
的确，《地球最后的夜晚》即便是放在世界电影史上，它也是最难懂的那一小部分之一。
哪怕是烧脑如大卫·林奇的《穆赫兰道》，隐喻如科恩兄弟的《巴顿·芬克》，沉闷如塔可夫斯基、侯孝贤、贝拉·塔尔、安哲罗普洛斯，《地球》也算是三者兼具的晦涩。
于是，意料之中的，电影口碑出现了报复性的崩塌，淘票票评分跌到了3.4，猫眼更是到了2.8。
02
观众买票观影，当然有打分的权利，看电影也不是什么智力的竞赛，看不看得懂《地球》都不是证明自身优越感的条件。
但另一边，毕赣当然又有这么拍的权利。
以《路边野餐》一鸣惊人的毕赣，是金马奖最佳新导演最年轻的获得者
在文学上，艰难的阅读比比皆是，也没有人会怪罪于乔伊斯为什么把《尤利西斯》写的如此难读。
所以在双方自愿的情况下，这么拍和这么骂都无可厚非。
表达是每个人的权利，被误解或者被评价是创作者的代价。大路朝天，各走一边，谁也没有辜负谁。
所以《地球》这次离奇的口碑崩盘，并没有展现什么实际的困境。
也没有体现什么文艺片与大众审美之间的割裂，割裂一直存在。就像同样的事情在《刺客聂隐娘》上映时，就已经上演过。
文艺片的受众该是多少还会是多少，通过这次曝光之后，只会增加，不会减少。
文艺片和商业片，也始终是分道扬镳。既然选择了人少的路，那就得学着享受孤独。
但《地球》虽说没有带来困境和问题，却带来了一个现象。
那就是观众评价一部电影的最关键指标，是以讲一个精彩好懂的故事为核心的。
故事没弄明白，那这部电影的其他所有部分都只能跟着判0分，长镜头是装逼，摄影是炫技。
而电影中的那些神秘撩人的氛围，优美的配乐，更是成了不被关注的细枝末节。
前半部分的割裂与后半段的绵延，组成了这个最后的夜晚
这样的评价习惯明显是由好莱坞爆米花电影养成的，或者说是好莱坞爆米花电影与观众互相磨合出来的。
但这样的评价体系，很明显，是不对的。
叙事很重要，但对于一部电影来说，叙事不是唯一的评价标准。
因为电影中很多虚无缥缈的诗意和神迹，是无法仅仅用叙事达到的，而且如果只从叙事来看，很多大师的电影可能部部不及格。
比如有一次我看阿巴斯的《随风而逝》，全程都不知所云，觉得索然无味，但最后看到成片的麦子随风摇曳的时候，却被猛然震住了，至今记忆犹新。
1999年伊朗导演阿巴斯的《随风而逝》
所以电影感这个词很奇妙，它涵盖了太多的元素，配乐、摄影、音效等等，它们之间的相互配合，如果碰巧遇到了神来之笔，就能在叙事之外为一部电影诞生神迹。
这也是各大电影节为什么要为它们立项颁奖的原因，因为它们就是组成电影感的关键元素。
03
《地球》就是一部十分具有电影感的电影。
和《路边野餐》一样，《地球》也是一部完全反叙事的电影，如迷宫似拼图，回忆、现实、梦境之间毫无临界点。它塑造的是一种情绪和意识。
当然，《地球》只是反叙事，并不是没有叙事。
同样和《野餐》一样，它讲的也是一个寻人的故事。下面我就来简单的复述一下。
反叙事的《地球》要塑造的是一种情绪
故事从十二年前白猫的死开始。
当年白猫（李鸿其）让罗纮武（黄觉）给左宏元（陈永忠）拉一车苹果，苹果里藏的其实是一把枪。
但罗纮武因为当时跟老婆离婚，把拉苹果的事情忘了。后来左宏元杀了白猫。
左宏元之前会杀白猫，是因为白猫发现了左宏元杀了老A，白猫拿着一张纸牌A去威胁左宏元，最后导致被自己被杀，被丢进了矿洞。
罗纮武回家后准备找到左宏元，为兄弟白猫报仇，结果左宏元没找到，反倒找到了他的情人万绮雯（汤唯）。
黑色电影外壳下的《地球》，加上毕赣独具特色的个人风格，变得十分迷幻
万绮雯原本是老A的女人，后来老A把她卖给了左宏元，结果在万绮雯的挑唆下，左宏元杀了老A。
罗纮武见到万绮雯后，觉得她很像自己的母亲，还把母亲的照片拿给她，说母亲在他小的时候跟人私奔了。
后来两人相恋，万绮雯行踪神秘，经常消失。在一次消失了很长时间后，她回来了，告诉罗纮武自己怀孕了，但已经把孩子打掉了。
这时左宏元回到了凯里，抓到了万绮雯和罗纮武，把两人绑了起来，唱了那首《坚强的理由》。
左宏元的饰演者是毕赣小姑爹陈永忠，他也是《路边野餐》的男主角
被放后的万绮雯让罗纮武杀了左宏元，最后在一个电影院，罗纮武得手了。原本两人相约逃到缅甸。
但万绮雯却拿着左宏元的钱跑了，罗纮武无奈只好一人逃往缅甸。
时间来到了十二年后，罗纮武的父亲去世，他又回到了家乡凯里。根据一个坏钟表发现了母亲的老照片，他想起自己十二年前曾经把这张照片给了万绮雯，如今这个照片上有一串号码和一个陌生的名字：邰肇玫。
他照着号码打过去，后来发现是一个女子监狱。对方是万绮雯年少时的朋友，她跟罗纮武说起了万绮雯年少时的故事。
“万绮雯”和“陈慧娴”都是港星名字，真实的万绮雯因出演《我和僵尸有个约会》而大火
罗纮武离开监狱后，邰肇玫告诉了他万绮雯的新地址和新名字，她现在又改名叫了陈慧娴，嫁给了一位旅馆老板。
罗纮武来到旅馆，老板说当初陈慧娴住进来的时候基本不出门，也付不起房费，后来两人结婚，婚后她说自己没有生育能力，现在两人刚刚离婚。
离婚后，陈慧娴在荡麦的一家歌厅唱歌。
罗纮武准备去荡麦找万绮雯，临出发之前又来到了白猫母亲（张艾嘉）的理发店，求证关于万绮雯的往事。
白猫母亲说万绮雯和多个男子有染，让罗纮武离他远一点。罗纮武则表示他母亲曾经因为和别人偷情，最后抛弃了自己。
母亲说：我吃了太多太苦了，至少在他那里蜂蜜是甜的
离开理发店后，罗纮武来到了荡麦的野柚子歌厅。他得知歌厅第二天将拆除，万绮雯今晚会在这里唱最后一首歌。
经过千辛万苦，罗纮武终于要见到了失联了十二年的万绮雯，在等歌厅开场的间隙，他进入了一家电影院，戴上了3D眼镜。
可在这时，他却进入了梦境，当然也错过了在现实中见到万绮雯的机会。
电影由此进入下一部分，60分钟的长镜头。
自成一派的长镜头美学，因3D效果的加持更加梦幻
当我们把电影前一部分的回忆和现实拼凑完成之后，我们才知道电影下一部分的情绪是如何而来的。
就像我们要把罗纮武的经历复盘一下，才能知道他在后半部分为何如此伤心。
他的处境是这样的：母亲幼年把他抛弃，跟人私奔了；朋友白猫意外去世，他心生愧疚；爱人万绮雯在他杀了左宏元后，同样抛弃了他，至今下落不明；自己的孩子胎死腹中；最后是父亲的去世，成为揭开一切伤疤的纽扣。
04
父母、爱人、孩子、朋友，或是生离，或是死别，所有人都离罗纮武而去，而且他现在还背负着杀人的罪名。
于是在电影后面的这个长镜头里，他进入了一个梦，梦中他把所有的郁结都杂糅到了一起，最终完成了对自己的救赎。
梦刚开始时，他走进了埋藏白猫尸体的矿洞，在洞里见到了自己未出世的孩子。同时，这个孩子又是白猫的代指。
对于罗纮武来说，他把自己的儿子和白猫化为一体，一下解开了两个郁结，也完成了自己身为父亲的愧疚。另外，这个父亲的身份，也让他对自己父亲的离去完成了解脱。
之后他见到了年轻时的万绮雯，那时候的她还叫凯珍，正在和一个叫小建的人谈恋爱。
而这个小建的人，应该就是前面说的老A，也就是把万绮雯卖给左宏元的老A。
那时候的（万绮雯）凯珍天真无邪，还不是那个跟多个男人有染的万绮雯，而凯珍的变化很有可能就是从老A把她卖给左宏元开始的。
单纯的凯珍，“前万绮雯”时代的女主角投影
除此之外，罗纮武的另一个郁结是他的母亲，这个身份最终由白猫母亲（张艾嘉）的诠释而完成。
在现实中，罗纮武的母亲在他小的时候突然消失，跟别人私奔了。
母亲究竟是如何离开的？这是罗纮武至今想不明白的问题。
于是在梦中，他亲眼看到了自己的母亲跟养蜂人私奔。而这次，是罗纮武自己放走了她。
于是，母亲的这个郁结也从此舒展开来。所以在养蜂人带着他母亲离开后，罗纮武泪流满面，吃着苹果离开。
而他之所以会遇到年少的万绮雯（凯珍），是因为此时的她最为纯真。
罗纮武在十二年前遇到的万绮雯，那时的她已经是墨绿色的蛇蝎美人，她浪荡、心机同时也备受摧残。她把罗纮武伤害得肝肠寸断。
本片的女主角设置其实套用了黑色电影里的“蛇蝎美人”类型
05
而此时的凯珍穿着红色的衣服，红色代表热情与单纯，这时的她是罗纮武最渴望的样子，于是他见到了。也就此抚平了他最深的郁结。
完成了对父亲、对儿子、对白猫、对母亲、对凯珍的关系自洽后，罗纮武也到了梦醒时刻。
此时电影里所有让人费解的，潮湿的，昏暗的，撕心裂肺的情绪都通通散去，对于一个一切尽失的中年人来说，一切过得去的过不去的都要过去。
所以罗纮武在经历了一次灵魂游荡之后，把所有想说的话都埋葬在了心里，嘴上却说了一句没人能听得懂的咒语。
因为倾诉若不能共情，说的再清楚也如同咒语一般晦涩。
年迈的罗纮武与年轻的凯珍此刻便是如此，罗纮武这时既有无处话凄凉的孤独，同时也有抚平郁结的快慰，他失落又充盈，但无可言说。
于是把所有复杂的情感都融进了那句咒语。这时房子摇起来，身体凑上去，所有的一切都化作了甜蜜一吻。
念完这段咒语，爱人的房间就会旋转
甜蜜一吻是对自己的饶恕，是最后一夜的浪漫，至于吻完之后又该如何？那就是天亮之后的事情了。
就像最后的烟花燃了许久都没有灭掉，可当镜头再次对准它时，它又明明在燃烧变短。
没有什么是永恒的，又或者说，只有瞬间才是永恒。
从《路边野餐》里的钟表到《地球》里的烟花，一瞬就代变着永恒
所以《地球》和《路边野餐》一样，毕赣的电影都只说了一件事：
人世太苦，不如活在梦里。
编辑 | 徐元
排版 | 李中南
THE END
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