让你尬哭的电影，怎么成了影评人的心头好 | 梅雪风专栏
在友军“虹膜”评选的年度十佳中，《冥王星时刻》位列华语片第四。
而豆瓣显示，该片仅好于22%的剧情片。
一面是影评人的惺惺相惜，一面是观众的集体懵逼。
下面，请看影评人梅雪风的拆解。
PS：文末另附梅老师年度华语电影十佳榜单。
《冥王星时刻》的特异之处
文|梅雪风
作者简介：男性。资深媒体人，数码产品发烧友，长跑及太极爱好者。曾任《看电影·午夜场》创刊主编。
01
章明可能是中国导演中对性的态度最为自然的一位导演。
他不是道德先生，对性显出一种隐性或显性的嫌恶，也好像没有兴趣把性当成一种社会或者文化批判的工具，对性一种得理不饶人的热衷，在他的镜头下，性是一种日常，既不显得不猥琐，也不显得高贵，或者反过来，它既猥琐又高贵，它似乎只是一种生理性的匮乏，但在这中间，又似乎有着远超肉体的某种有关灵魂的深沉呼声。
在章明的电影里，肉体与灵性，泥污与天堂有着更为暧昧不清的联系。
《江边旅馆》与《冥王星时刻》有着精神上的相似性
在我看《冥王星时刻》的时候，刚好同时看了洪尚秀的《江边旅馆》，这两人有着某种精神的亲缘性，但又截然不同。
洪尚秀骨子里是冷的，他始终都有着一种冷诮的目光，他打量他镜头下的那些艺术家男女，看到他们灵与肉之间的深深沟壑，情不自禁地出言嘲讽，却又不居高临下，他的可爱之处，在于他所有的嘲弄都是自嘲。
而章明则严肃得多，他是带着一种悲剧性的目光去看这些人的，只不过他不愿意故做庄重，去破坏那种日常性，因为这种日常性与世俗性，才会显出这种悲剧的真正重量，这种悲剧从来就不在任何戏剧性的情境里，只在于你从具体的世俗性事伤中出离的恍惚一瞬间，那种有着自由有关局限的思维还来不得展开之时，一种无法命名的悲伤已笼罩于你身上。
章明能够敏锐地捕捉悲剧的情绪
章明的厉害之处，就在于他能重现这种这种无法命名的状态，并安于这种状态。
02
说到底，在洪尚秀和章明的电影里，性既是目的，也是替代品，它既通往歧路，也通向真理。
章明的这部《冥王星时刻》特别的地方，在于它享受这种迷失的过程，那种找不到出路的过程，相对于那种明确的无路可走，似乎变得温柔而且可爱。
迷失之旅成为了可爱而暧昧的游戏
他们在山中的找不到出路，由于不具备现实的危险性，于是就变成了某种程度的游戏性情境，由于在游戏中，他们也就获得了一定程度的自由。
片中二男二女之间，那种交错的网状结构的情感互动，那种亦真亦假的勾引与拒绝，那种旁敲侧击的暗战与报复，就像雨滴落入湖面，生起涟漪，相互交汇，最终又归于无形。
他们本能却又做作地制造着那些看不见的纠葛，这些纠葛让他们突然从失重和焦虚的状态有了喘息的机会。
四人你来我往模糊不清的暧昧，让他们在一时间获得了某种自由的喘息
在这一刻，所有难言的过去与难测的未来都被悬置。章明的男女，就在这种击鼓传花的游戏中， 看似难受却又享受这难得的暧昧时刻。
这也是最后曾美慧孜那个角色在这部影片中显得突兀的原因，她的欲望太重了，重得像闯进瓷器店的大象，将那种梦游的气质全然打破，而呈现出一种生活本身的压抑与扭曲来。
曾美慧孜角色的欲望感使之前平衡游离的状态失衡
03
不过，曾美慧孜这个角色与王学兵饰演的角色，倒是与章明的第一部戏《巫山云雨》中的人物设置相当一致。
一个深刻感受却又搞不清楚自己欲望的寡妇， 与一个同样搞不清楚自己状况的文艺中年。但在《巫山云雨》中，两人之间那场说不清楚是嫖娼还是强奸的性爱，骨子时透射出一种生理性的理想主义的气息。那看似难以启齿的偶然触碰中，其实是一种情感洁癖的扭曲表现，在那灰暗潮湿的巫山烟雨中，其实是对生活隐秘而尊贵的渴望与追求，是一种外表上包裹着污秽的纯情。
《巫山云雨》里的情欲表现是生理的理想追求
相较而言，曾美慧孜的角色，则少了《巫山云雨》中的丰富与微妙，她更像是章明之前作品中的遗留物，对我来说，她和这部影片的几位主角一起向我们展示了章明对于性的态度：
性从来不止是性，即使在基本的性里，我们也难把它与爱情分离开来。
性关乎于爱，爱关乎于自由
爱情也从来不止于爱情，它与自由相关，它是我们对于匮乏的最本能反抗。
最大的绝望与希望，从来不止于在那些波澜壮阔的戏剧性事件里，它就在对匮乏的瞬间清醒认知中，在你对于你随即认知到无法逃避这种匮乏的永恒常态中。
梅雪风华语十佳
1、《米花之味》（鹏飞）
2、《狗十三》（曹保平）
3、《我不是药神》（文牧野）
4、《无双》（庄文强）
5、《冥王星时刻》（章明）
6、《江湖儿女》（贾樟柯）
7、《无名之辈》（饶晓志）
8、《阿拉姜色》（松太加）
9、《我的影子在奔跑》（方刚亮）
10、《无问西东》（李芳芳）
编辑 | 李中南
排版 | 平行
THE END
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