权游算什么，这才是真正的血色婚礼|枪稿每周电影优选
哪个男人不向往吉普赛女郎？哪个女人不想成为吉普赛女郎？
她们跳最热烈的弗拉明戈舞，旋转的大裙摆、曼妙的身姿、神秘的表情……若即若离，让人欲罢不能。
她们谈最狗血的恋爱，就像视男人为玩物，又命丧男人之手的卡门，就像电影《血婚》里在大婚当场和表哥私奔，却目睹他惨死的表妹。
爱情和生命都像烟火一样，极尽灿烂之后，瞬间逝去了，空留刚刚还激昂的吉他，如泣如诉的余音。
“让新娘醒来吧，爱人带着鲜嫩的花枝来了。歌手们将歌声环绕，每个阳台都挂上花环，在这个婚礼的清晨。”
——《血婚》
小众电影·大千世界
——枪稿每周电影优选 Vol.11
血婚
卡洛斯·绍拉/剧情/西班牙&法国/1981/72分钟
主笔评价
这就是西班牙最好的导演改编了西班牙最好的诗人写的最好的话剧，然后联合最好的西班牙男女舞蹈演员做成了弗拉门戈舞剧。连摄影机都在翩翩起舞，太赞了。
——灰狼
被卓别林称为“诗人”的卡洛斯·绍拉是60年代西班牙"新电影"运动的旗手。他继承布努埃尔衣钵，早期作品充满象征和隐喻，关照现实，针砭时弊。80年代以后，他决意借电影把最具西班牙民族特色的艺术推出欧洲，推向世界。
绍拉还是欧洲三大电影节常客，作品曾17次入围，4次获奖。
本期，我们介绍360°无死角展示肢体、舞蹈之美的电影《血婚》，由卡洛斯·绍拉创作于1981年。
△卡洛斯·绍拉
△卡洛斯·绍拉的前妻杰拉丁·卓别林（右），她是查理·卓别林和剧作家尤金·欧尼尔之女欧娜的女儿。（佩德罗·阿莫多瓦《对她说》剧照）
《血婚》改编自西班牙诗人费德里科·加西亚·洛尔加的六幕话剧，也是绍拉“弗拉明戈三部曲”的开端之作（后两部分别是《卡门》和《爱情魔术师》）。
电影还原了舞团排练舞剧《血婚》的过程，像是纪录片，也是戏中戏，更是一支迷人的弗拉明戈舞。
故事的情节很简单。
新郎的母亲得知新娘是杀害自己丈夫的仇家的女儿，一筹莫展，不知道自己该装作无事发生过，还是要棒打鸳鸯。
大喜之日的早晨，她在儿子身上发现了一把刀。他为啥要带着凶器呢？因为他知道新娘心里有别人，冥冥之中觉得婚礼上得出大事儿。
这个别人就是新娘已婚有孩的表哥莱昂纳多。所谓枕边人不是心里人，表妹才是莱昂纳多心里的白月光、朱砂痣。
婚礼前一天晚上，他家中的蚊子血老婆凭着女人敏锐的第六感发觉了他心神不宁，夫妻一顿撕扯。
（看看别人家的撕扯↓）
最终，莱昂纳多一把甩开老婆的手，自顾自地去一边回忆过去，痛苦的相思忘不了了。
幻想之中，他与表妹互诉衷肠，依依不舍。
（看看别人家的拥抱↓）
在婚礼的宴会上，新娘一边和新郎跳舞，一边越过他的肩膀和表哥两两相望。新郎回头，才发现明明是三个人的电影，他却始终不能有姓名。
老婆跟自己有杀父之仇，情敌跟自己有夺妻之恨，你俩还在这眉来眼去，太气人了。
但相爱的山伯英台才不管别的，他们情难自禁，最终决定私奔。
这下可乱套了。新郎新仇旧恨，怒意难平，他追上两人，并与莱昂纳多决斗。
两个男人最后双双死在新娘的面前。两人从打斗到死亡的场面，全部都是慢动作，既狰狞又不乏美的张力。
弗拉明戈由吉普赛舞蹈和西班牙安达卢西亚民间舞融合发展而来。舞者们的踢踏动作稳健有力地踩出乐点，在地上生根，上半身又必须极尽伸展的可能，做到妖娆、扭曲。
在贴身热舞中，感情充沛的人们抵死缠绵，却又渴望挣脱，有种爱恨交织，徒劳无益的矛盾感。
非常爱情了。
所以，无论是新娘妄想和情人私奔的《血婚》，还是吉普赛女郎追求极致自由的《卡门》，那种包含热情奔放的苍凉哀恸都天然属于弗拉明戈。
“弗拉门戈三部曲”中，人物性格清晰、故事线明确、没有华丽的服装与场景设计， 人物以最朴素的面貌出现，这是卡洛斯·绍拉在佛朗哥政权倒台后，从超现实主义回归现实主义，企图发掘出更真实的西班牙电影民族性的探索。
幽闭的空间也是三部曲的特色之一。
在60年代的“新电影”运动中，导演们常用幽闭空间用来暗示人们对于政府企图建立“大家庭”的乌托邦式幻想的疑惑和恐惧。
△泯灭天使 (1962) 路易斯·布努埃尔
《血婚》中，绍拉通过窗户划分出室内室外两个区域。一群人在室内狭小的空间里，跳激昂的弗拉明戈，给人以格外局促和压迫的感觉。
他还通过镜子丰富了电影的展现空间，照出了人物对自身的反问。
女主角满身鲜血，站在镜子前面，望向另一个自己，她的身后是为她而死的男人。何为真实，何为虚幻，爱情就像镜中看似不远，却永远无法触摸到的爱人，再也无法给她以温暖的慰藉了。
伟大的导演们总在试图打破不同艺术间、艺术与生活间的边界。
《血婚》用人类最本真的肢体之美、极简的构图，在幽闭的环境里，创造出了富于节奏感、层次感的影像空间。
在旋转、伸展、蜷曲、跳跃的身体里，我们看到了人物复杂的内心世界， 并为这场朴素又哀伤的婚礼心痛不已。
文|三九
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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