一样的恶警杀人、打砸抢烧：30年前它就拍出来了|枪稿每周电影优选
2020年发生的，全是大事儿。
美国不太平，懂王不安心。
自1968年以来最大的黑人运动，正在席卷美国。
但能持续多久呢？
"STAY BLACK！”
——《为所应为》
小众电影·大千世界
——枪稿每周电影优选 Vol.31
为所应为（Do the right thing）
斯派克·李/剧情/美国/1989/120分钟
枪稿主笔™推荐语
社区中的人们相安无事却又心怀警惕，酝酿危机。
——张海律
在《疯狂动物城》里，警察局的肥豹对新来的兔子说：“你好可爱！”
兔子回了一句：“谢谢你，不过一般只有我们兔子才能说兔子可爱。”
——对于两个不同种族的个体而言，连赞美都可能被当作刻板印象，遑论批评。
因此，倘若要反思黑人自身的所作所为，最佳人选的候选人，便是自己人。
斯派克·李就是其中翘楚。
斯派克·李，（前）尼克斯著名球迷，之一；纽约大学著名教授，之一；最有名的黑人导演，没有之一。
作为一个黑人，从80年代中期开始，他就一直关注于黑人群体，从内部视角出发，审视上帝所保佑的美利坚，从立国开始便延续至今的种族问题。
最近的“弗洛伊德事件”，几乎是斯派克·李代表作《为所应为》的复刻——黑人反抗欺压的同时，机会主义者也大行其道，打砸抢烧。
上图：《为所欲为》中黑人洗劫商店；下图：现实中黑人洗劫耐克——在乱世之中，正义之士与机会主义者很难区分。
影片中，斯派克·李扮演的小伙子穆奇是个外卖小哥，为街区里的披萨店送外卖。
斯派克·李的自我批判。
他又好吃懒做，遭到了店主的嫌弃；而他和妹妹一同到店里时，店主却热情款待他妹妹。这让穆奇立刻想到牵手，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器……
这是一根意大利的白香肠，而不是刚果的黑香肠。
披萨店的一家子都是意大利人，且不说店主是否有这种想法，至少在主角看来，黑白混搭是不可以的。
于是，在私底下梁子已经结下，只差一个借口。这时霸金（Buggin）和收音机（Radio）登场了。
冲突的起点往往微不足道，霸金在披萨店质问店主：“什么披萨店的墙上挂的照片里没有黑人的？”
店主也不客气：“意大利披萨店只有意大利美国人！”霸金和披萨店老板Sal的梁子就此结下。
被请出店以后，霸金教育穆奇，别忘了你是黑人，你得向着谁。
而收音机更特殊，他整天拿着个收音机，外放，最大声，是个人见人烦的主。黑人们也不待见他。
但自己人骂就骂了，被白人骂可不行。
收音机拎着收音机进了披萨店，被店主要求关掉音乐，收音机立刻感受到了种族压迫。
一个炎热的夜晚，霸金和收音机凑到了一块。
霸金又开始了他的教唆大业：
“你知道Sal吗？我准备发起个抵制他的运动。他赚我们老黑的钱，墙上居然不挂咱的照片。”
收音机立即附和：
“我太知道这逼了，他关我收音机，他以为他谁啊？”
于是两人一拍即合，出于不同的原因，抱着相同的目的，来到披萨店里搞事情。
不可避免地，肢体冲突发生了。店主把收音机的收音机砸碎，两人打了起来。
警察来了，看到一黑一白扭打在一起，不假思索就扣住了黑人。
收音机试图反抗，被三个警察锁住，其中一人拿警棍勒住了收音机的脖子，收音机窒息而死。
现实，与艺术
黑人愤怒了，但还没人有所行动，只是在原地指责。
其中一名黑人劝大家，要分开来看，收音机的死和店主无关，店主和警察是两码事。
但被煽动起来的群众是不会理会的。
这时候只需要第一把火。
怀有私怨的穆奇先动了，拿起垃圾桶向橱窗砸去。
事已至此，打砸抢烧，一发不可收拾。
这，和美国的现状，几乎一模一样。
当暴乱发生、群情激奋时，有人要走上街头，用肉体抗议，比如马丁·路德·金或者马克西姆·X。
而有些人要承担其知识分子的责任，冷静反思，是什么造成了这一切。
斯派克·李无疑是后者。
对于他这样的知识分子型导演来说，结果往往没有原因重要。
一个事件的起因有许多种面向，而斯派克·李几乎选择了最为自省的那一种——自我批判。
通过追溯悲剧的前因，《为所应为》提供了一种想象和可能。从这个影片出发，便可以看出种族问题复杂到很难说清。
究竟是黑人的种族性导致了黑白对立，还是黑白对立导致了黑人的种族性，亦或是这两者是一体两面，互为因果、互相循环？
斯派克·李在《为所应为》中提出来的问题，到现在也没有等来好答案。
《为所应为》的结尾处引用了马丁·路德·金的话。简言之就是“非暴力”。
斯派克·李的视角显然是精英的，他在身份认同上肯定黑人反抗的正义性的同时，也从知识分子的角度批判着黑人的某种“劣根性”。
这种拍法，或者说，写法，是不是能让国人想起那个谁？
文|现代机器
编辑|感情动物
排版|罐儿
THE END
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