这部禁片道尽了废青的家族前史｜枪稿电影优选
最新的高中历史教材里，wg再度被明确定性为“由领导者错误发动......给党、国家和人民带来严重灾难的内乱”。
今天我们推荐唐书璇导演的《再见，中国》，便揭开了wg的冰山一角。
这部再现一代人“投奔怒海”以及两岸紧张时局的电影成片于1974年，由于内容敏感，直至15年后才在港台公映。
"我的被动的生命，缺乏了意义。"
——《再见，中国》
小众电影·大千世界
——枪稿每周电影优选 Vol.45
再见，中国
唐书璇/剧情&历史/中国香港/1987/93分钟
枪稿主笔™推荐语
唐书璇的时代，wg尚未结束，她有胆识直面这个题材，令人敬佩。
——风间隼
故事始于1966年春。
广州的大学生金浩东、宋铨和宋兰两兄妹，以及宋兰的男朋友梁汉伦由于出身不好，怀才不遇，决定从祖国大陆“叛逃”到资本主义世界的香港。
香港导演唐书璇，滇系军阀唐继尧的孙女，代表作《董夫人》《再见，中国》，均为现实主义题材。
这一天，学校的大喇叭里突然传来了新的上级指示：席卷全国的无产阶级wg开始了。
人们群情激愤，誓要与人民内部的资产阶级敌人斗争到底。
在影片阴郁、刺耳，充满金属感的配乐声中，斗志昂扬的人们面目可怖，仿佛成了泯灭了人性的机器，喊着令人胆寒的口号，对“异己”们围追堵截。
被“斗死”的人
四位青年的逃亡计划还在紧锣密鼓地进行着。
他们和一位同道中人的医生互通有无。这位医生经常接诊那些逃亡被抓回来的“犯人”，对边境地区哪里有布防，哪里有陷阱颇有了解。
他们和惠州当地的朋友通了气，决定以他家作为离开广州后的下一站据点。
终于到了约定逃走的日子，他们出发了。
他们先穿过树林，跑到公路边，想要假借去下一个地方搞革命之名搭红w兵的车继续走。
好不容易拦下一辆车，车上的人们查看了他们的证件，勉勉强强让他们跟着走。
但很快便有人对他们的身份产生了怀疑。
如果被抓回去，不仅逃跑计划前功尽弃，还要面临牢狱之灾。
僵持之际，金浩东急中生智，唱起了《东方红》。这一招果然奏效，原本强硬的红w兵们立刻端正坐直，和他们一起唱了起来。
逃过一劫。
到了惠州，沿路又遇到咄咄逼人的巡查干部，几位青年反客为主，倒打一耙，指责这位干部来盘问是不是要阻挠他们去搞革命，干部一时也懵了，只得连连道歉。
入夜之后，他们加速前进，尽管万分小心，可还是碰上了武装士兵，几个人仓皇而逃，隐蔽在草丛里，一阵枪响之后，他们几近绝望。
幸好，这群士兵追捕的是另一伙儿人，他们不过是虚惊一场。
宋兰由于身体不舒服，没法跑太快，拖了后腿，逃命心切的几个伙伴为此发生了激烈的争执。
一不留神，宋铨又把带的水和干粮弄丢了，他们忍饥挨饿，精神焦虑，脾气更加暴躁，相互看对方都不顺眼。
明明同是天涯沦落人，却剑拔弩张，矛盾重重。
途径一户山野人家，宋兰饿得受不了了，偷偷潜入家里觅食，却被一个孩子当场抓住。孩子拿着一把刀，恶狠狠地等着她，急了眼的宋兰不管三七二十一，也抄起了一把刀，挥刀便砍。
梁汉伦及时赶到，拉住了她，又怕小男孩告密，最终还是打死了小孩，把尸体丢到屋外。
历尽千辛万苦，他们终于到了海边，距离香港还有六个小时的泅水距离，胜利在望了。
故事的最后，年轻人们游到了香港，因偷渡被当地警察抓住，挨过牢狱之灾以后，他们如愿以偿在这块梦想的土地上留了下来。
可他们获得想要的生活了吗？
宋兰在理发店做起了时髦的发型，突然凄怆大笑。
金浩东在教会众教友面前说起往事，失声痛哭。
影片色调阴沉，配乐诡谲，再加上片中所呈现的在那个特殊年代里，人们的精神面貌狰狞恐怖，给人强烈的压迫之感，所以这部现实主义的剧情片看起来cult味儿十足。
亲情、友情、爱情、同志情、战友情在意识形态的斗争里摇摇欲坠。一切矛盾都可以被安上个莫须有的阶级矛盾的罪名。
就连宋兰宋铨家的小孩子也满口红专术语，左一个斗争，右一个人性论，其实他们根本就不明白这些词语的意思，只是听大人们讲过，似懂非懂，便义正言辞地拿来用。
而这些带有强烈意识形态的话语从小孩子嘴里说出来，更叫人心惊。他们俨然一副小大人模样，已经不再天真可爱。不禁让人想起半年前，那位涂着厚重的妆容，唱起“XX医院真神奇”的小男孩。
整部电影里的角色，并无绝对的好人坏人之分，红w兵面目可憎，但这群投奔怒海的年轻人也同样心魔难解，以至于一边相互依靠、利用，一边相互憎恶，并且恨不得干掉所有阻碍他们逃跑的人，
四个年轻人无疑比那些随大流打砸抢的人们多了自我意识，但时代的洪流瞬间就吞没了他们的反抗。
他们的人生理想在那样的大环境里形成，又进一步被塑造，接着异化，最终面目全非。
同胞的血泪在每一位经历过那段惨痛历史的人心上烙下无法弥合的伤痕。
到头来，一切追求都成了无意义，没有人能够有尊严地活着。
这是时代造就的悲剧。他们先是不被当成人，于是自己也活成了非人。
历史永远无法被镜头完全还原，但电影起码可以呈现出某种视角。
面对人类灾难，人道主义危机，有人选择以沉痛的笔触书写，有人却选择无视苦难，大唱赞歌。
而真正有责任和担当的艺术家会尽量不矫饰地纪念某些不该被忘却的时代，哪怕困难重重。
作为后人，我们应该感谢有这样的影片存在。
它逼迫我们直面那尚未痊愈的民族的创伤，让我们感受疼痛。
因为唯有这样，我们才能真正做到以史为鉴。
文|三九
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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