这个审判废青控诉懂王的热门片有点急火攻心|伊文西专栏
2006年的一个清晨，斯皮尔伯格把艾伦·索金约到自己家里，敲定了《七君子》：斯导索编。
此后经年，该项目命运多舛，主演希斯·莱杰去世，斯皮尔伯格、本·斯蒂勒、格林格拉斯先后放弃执导，最终延宕到2018年才终于开拍，索金编剧导演一肩挑。
再然后就是新冠疫情，该片放弃影院发行，但又恰好赶在美国总统大选前上线奈飞，无疑是左翼文化人找准时机，再度对大统领发起了控诉。
艾伦·索金的一张大字报
文|伊文西
作者简介：专职公文狗，兼职看电影。写的都是观后感。
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在病毒肆虐的当下，好莱坞几近停摆，突然奈飞推出艾伦·索金编剧并执导，群星荟萃的电影《芝加哥七君子审判》。对影迷而言，是雪中送炭一样的福音。
电影自然是好电影，开篇就贡献了今年以来最佳的电影段落，主要人物穿插于历史镜头之中，行云流水，又别有深意。
满是浓厚的艾伦·索金风格，铿锵有力、张力十足、信息量巨大的台词，灵动轻巧的剪辑，张弛有度的节奏、沉稳扎实的叙事、饱满充沛的情感，再淋入索金万年不变的政治议题，沸滚出锅。两个多小时文戏，没有一点枯燥拖沓，这就是金牌编剧的魅力。
编剧艾伦·索金，代表作《点球成金》《社交网络》《史蒂夫·乔布斯》《新闻编辑室》《芝加哥七君子审判》等
故事的舞台是上世纪六十年代，美国民权运动风起云涌的时代，以越战为导火索，新左派、黑人运动、学运、嬉皮士纷纷登上历史舞台，彼此联合又牵扯，各有政治诉求与野心。
立场各异的众人，因为一场审判被联系在一起，他们被迫应对国家机器的压迫，在一场注定了结局的政治审判面前挣扎反抗。
这一故事母本很容易被人解读为借古讽今，在当下“懂王”执政的美国，外部逆全球化进程，内部种族问题引发社会动荡，政治分裂日趋严重。艾伦·索金的政治立场众人皆知，此时抛出这样一部电影，摆明就是朝着扇“懂王”的脸而去。
11月3日是美国大选日，9月25日本片登陆美国院线
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当然，远隔重洋的我们也未见得有隔岸观火的轻松：嬉皮士算“废青”吗？民众上街值得鼓励吗？异议者是一个社会的良性因子吗？
别多话。别乱问。
说回电影，普通观众未必知道艾伦·索金作为编剧有多大咖，也不一定有心思品咂剧本与台词的趣味，但演员表演的光彩是肉眼可见的。
电影依托于群戏，几乎是全员高水准的演绎，特别出挑如小雀斑、萨莎·拜伦·科恩、马克·里朗斯等，更是拿出了奥斯卡级的演技。
好的演员碰到好的剧本，就会很自然地触发出这样的增益效果，也用不着特别强烈的悲喜起伏，精准与恰到好处，人物更显得鲜活生动，这倒是值得目前国内某个以“表演”为名的综艺，好好学习一下。
饰演”七君子“之一的小雀斑埃迪·雷德梅恩是第87届奥斯卡金像奖影帝
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不过，这部电影，成也艾伦·索金，失也艾伦·索金。
最大的问题，就是它的“索金”标签太重了，甚至掩盖了电影本身。政治观点、讲故事的技巧，抒情的手法，我们已经无数次从《白宫风云》、《新闻编辑室》、《社交网络》里得见，精彩，但确实欠缺惊喜。
这也是一部常见的立场鲜明的主题突出的美式民主主旋律。有无比脸谱化的反面人物，也有一个指向明确的坏势力充当标靶。
从人物塑造而言，同样是奥斯卡级的弗兰克·兰格拉，演技不可谓不好，但他所饰演的法官相比主角们，就显得格外“单薄”与“刻板”。好在电影放过了约瑟夫·高登-莱维特，本该当坏人的检察官，变成了一个有原则有底线，专业性多过政治性，良心未泯的好人。
电影一直在指控对“七君子”的庭审是一场早有预谋的“政治审判”。但从电影角度而言，艾伦·索金在电影中的存在，无疑是扮演了与片中法官一样的角色。他将自己鲜明无比的政治立场放置在电影中，再以无比正确的民主之名赋予了自己合法性，以不可辩驳无比正确的姿态表达了立场。法庭戏里并没有真正意义上的对峙与攻防，有的只是批判和揭露，是一边倒的道德性的胜利。
这同样是一场动机明确的“政治审判”，只不过审判的对象是已经成为了历史的约翰逊政府，以及现在选举形势岌岌可危的“懂王”。而“懂王”，显然不太懂得用电影回击。
历史上的“七君子”与律师（上图）VS影片海报
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从政治角度而言，这样的表达没有问题，索金想怎么拍怎么说都是他的权力。只是这样的政治主题先行，让电影不可避免地沦为价值观的附庸，而失之客观。
虽然客观与否并不足以评价一部电影的好坏，但过分强调二元对立，反而降低了电影的厚重感与史诗感，它“借古讽今”的意味如此明显，以致于我们更愿意相信这是导演的一场政治秀，是他的一张大字报，而不是一部纯粹的作品（斯派克·李也常常有这样的问题）。
所以我极不喜欢电影最后的煽情处理——那个关于念阵亡将士的名单，所有人欢呼起立的段落。它非常商业化、非常好莱坞，也非常假大空和廉价，所有的法庭秩序、法警都不存在了，有的只是戏剧化的高潮，预先布置已久终于形成呼应的让人热血贲张又催人泪下的高潮，却与整部电影的气质格格不入，政治意图呼之欲出，也把历史的真实感冲涤得荡然无存。
与之相比，《社交网络》的结尾显得那么了不起。所以，作为导演的索金，约束不了作为编剧的索金，他还远未达到大卫·芬奇那样的掌控力。而这种能力的差距，也成为了《芝加哥七君子审判》与真正杰作的差距。
《七君子》的好，最后也只是停留在“好看”而已，它经不起咀嚼回味，再多技巧，也不过是为了炫技。以它的优渥条件，它本不该止步于此，却又的确裹足不前，最终陷入苍白。
编辑|徐元
排版|透纳
THE END
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