徐多庆 | 发现•塑造•提炼
【往期回读】
发现 • 塑造 • 提炼
江都 徐多庆
作者徐多庆，1977年毕业于江都县丁沟中学，1980年毕业于扬州师范学校，1983年毕业于扬州教育学院，1988年毕业于南京师范大学，现为江苏省作家协会会员、扬州市江都区作家协会副主席、扬州市（江都区）园林与盆景艺术家协会副秘书长，《江都日报》记者。曾作为《中国作家·纪实》《文艺天地》杂志签约作家，有多篇作品在《中国作家》《文艺天地》《中国盆景赏石》《中国花卉盆景》《花木盆景》《金山》《绿杨城廓》《芦柴花》《扬州晚报》《江都日报》等报刊发表。曾结集出版散文诗歌集《二月诗情》《三月清风》《夜空流萤》《悦读·心赏》，人物特写集《聚焦人物》，新闻作品集《见证》，专题作品集《江都盆景艺术》等。
我曾写过一段关于“飞机”的文字：“脚踏实地的基础上,你一飞冲天，穿越了云层，便可领略永远晴朗的天空。高度，常常能提升境界！然而，高处不胜寒，你最终还是回到平民的位置，与平凡并肩而行。但，你已是骨子里的非凡。”
最近，读了王慧骐先生的散文三卷本《青色马文存》之《烟火》后，竟然与这段文字产生了某种联想，即：看似平凡，却是“骨子里的非凡”。是的，《烟火》里这59篇生活随笔式的散文小品，题材实在太普通了，许多都是我们俯拾皆是、司空见惯的生活庸常，而作者却能用一双敏锐的审美目光，写出不平凡的境界，即：在琐屑中发现风景，在日常中塑造风景，在平淡中提炼风景——可谓“生活点滴成风景”。
王慧骐
一、琐屑中的发现
众所皆知，生活中往往不是缺少美，而是缺少对美的发现。作为散文诗大家的王慧骐先生，自然是发现美、创造美、表达美的高手。这样的本领，首先来源于他对生活的挚爱和对生活的有心观察。
《听莫西子诗唱歌》写的是一次看电视节目及一次歌会际遇，因为专注和热爱，所以把莫西子诗唱歌的状态与场景描绘得生动逼真，并宕开一笔写出歌唱所带来的关于生命意义的思考：“年轻男女们舞动的手臂，仿佛大凉山茂密的山林，那手臂幻化作一支支火把，声浪起伏如奔突的火流，一群迷失的孩子正在寻觅一条可以放逐心灵的通天大道。”《沙发上的舞者》是一则更为日常的生活素描，把妻子骨折养伤过程中对美的追求写得刻骨感人：“跟着那美妙的舞曲或慢三或快三地舞动着上肢，时不时地还把那只受伤的脚努力地翘起来，伸展着。”《春日山中偶得》写了五个偶遇的片段：雨后看水、翠绿小鸟、挺结实的老人、山中野菜、香樟寿星等，无不是富有天然野趣的写意小品。至于《南行杂记》里的安庆小麻球、永定芋子包、广昌腐竹、广丰土鸡，以及《豆腐好》《去安德门买花》《看老美一家吃饭》《去乡下喝喜酒》《记下孩子成长的那些细节》等许多篇札，也都是生活琐屑中一个个美的闪光发现。
二、日常中的塑造
王慧骐是写人物的妙手，散文集《烟火》中有不少篇目，都是写普通人的平凡小事，而这些看似不起眼的凡人小事，经过作者点石成金的勾勒与描绘，个个都栩栩如生地跃然纸上，是活脱脱的“这一个”。
《老申》是痛苦的癌症患者，但“这辈子还算得上是有福之人”，因为他前后两任妻子都很贤惠勤劳；《丰乐舍的老人走了》写了作者的老友及其父亲的生活片段，朴实的故事里饱含动人感人的情谊；《横溪的夏天》写了一位乡村诗人的执着追求及与作者的一段“知音”情缘，纯粹而厚重；《温州，那天大雨如注》用对比反衬的手法，漫画似的写了一组心灵美丑的人物剪影；《幸福的模样》写旅游途中的一瞥——那老人悠闲自得、把酒临风的状态，就是“幸福的模样”……人物虽普通平凡，但个个都亲切可感、有血有肉、有情感有故事，在不经意间拨动读者心中那根敏感的心弦。
王慧骐新著《青色马文存》
三、平淡中的提炼
发现，需要审美的眼睛；塑造，需要语言的功力；而提炼，则需要思想的高度或深度。
在《烟火》的许多篇札中，我们不难看到，作者在许多文章的结尾处，都能恰到好处地点悟出一些生活的道理、人生的哲理，或者水到渠成的抒情，让人掩卷沉思，有所启悟。这就让一篇普通的短文有了思想和情感的分量。
《沙发上的舞者》最后写道：“命运啊，其实也就是个欺软怕硬的东西。感谢病痛，甚至感谢苦难，是你让我们更深地理解了生的内涵，生的美好！”《文艺老青年》的结尾这样抒情：“那老了的可能只是躯体，而艺术的小精灵却不安分地拍打你的血管和心房，令你不由自主不管不顾地朝那来时的青春道上欢奔。”《老街上的老人》结尾处呼吁：“我们的文保要保建筑，更要保这些老人，有他们在，老街老宅子的气息和文脉就有了，游客大老远来，要看的其实正是这些鲜活而生动的历史遗存。”《想象力之于六合》最后结论：“当然，将成功支撑起来的，不光是想象力，还需要持续不断的勤勉与韧性。但在二者的互为关系里，想象力无疑是那点燃创造的第一簇火苗。”
总之，作家王慧骐的文字，已经从青春文采的绚烂，回归到生活本真的平淡，这正如唐代大书法家孙过庭在《书 谱》中所述:“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”这时的“复归平正”已不是起初的平正，而是更为成熟的返璞归真——就像汪曾祺的信手拈来、娓娓而谈，就像贾平凹的举重若轻、随意随心——虽是普通题材，虽然文字朴素，而感情并不减淡，甚至愈浓；思想并不冲淡，甚至更透，是一种“随心所欲而不逾矩”，其根源却在“我在乎，生命中随处可见的真诚与感动；我珍惜，生命中一起走过的亲人和朋友”，是一种更为深厚的诚挚、亲切与平和。