蒙曼：白居易《采莲曲》
【往期回读】
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腹有诗书气自华，最是书香能致远。
她，是我国著名的文化学者，中央民族大学教授，博士生导师。
她，温和亲切，从容平和，知性优雅。
从2007年开始，她五上《百家讲坛》，讲授《武则天》《太平公主》《大隋风云》等内容；先后担任《汉字拼写大会》《中国成语大会》《中国诗词大会》等节目的点评嘉宾。
她引用诗歌时信手拈来，叙述历史时引人入胜，讲解人文时，随口串联的小故事更是风趣幽默，让人欲罢不能。
比如她说：元稹虽然写出了“曾经沧海难为水”，却是“历史上著名的一个深情但不专情的人”。这些趣味小知识，常常让人听得意犹未尽，希望她能再多讲一些。
作为点评嘉宾，她妙语连珠、旁征博引，在她的讲述之下，这些的历史文化知识，仿佛自带好玩有趣的属性，让人无限向往。
她以独到见解与妙语巧思，成为众人心中的“女神学者”。
有人说，在她面前，所有问题都不是问题。而她则云淡风轻地说，“求知”才是一切问题的答案。
今天和大家分享白居易的《采莲曲》：
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
在唐朝的重量级诗人里头啊，白居易称得上是心思细腻，眼光平实，生活化的程度最高。因此呢，他写宏大主题不见得最好，但是呢，写日常生活、写女性，却是最出色的，塑造了好多经典的女性形象。
比方说咱们都熟悉的“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”的杨贵妃；“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的琵琶女；还有“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”的墙头马上私奔的痴情女子；乃至“母别子，子别母。白日无光哭声苦”这样的糟糠弃妇，他都能够体贴入微，写出这么多人的一颦一笑、所想所思。那这首《采莲曲》又怎么样呢？先看前两句：
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
你看菱和荷都是水生植物，但是呢，无论习性还是形态都不一样。清朝人阮元不是写嘛，“深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花”。这是说菱和荷它习性不一样，其实两者之间更直观的区别，还不是习性不同，而是形态就不一样。菱叶是贴在水面上的，而荷叶呢总是被荷茎高高地举起来。那我为什么要先说这些呢？因为白居易第一句“菱叶萦波荷飐风”，描述的就是这两种植物在荷塘之中高低错落的样子。夏日的荷塘，浮水的菱叶，平平的荷叶，一片上上下下、深深浅浅的绿色，非常有层次感，不错吧。
是不错，可更好的地方不在这儿。更好的是什么呀？这个场景不是静态的，而是动态的。你看他讲的是一阵清风旭徐来，水面起了波纹，菱叶不是浮在水面上吗？水波遇到菱叶，自然形成涟漪；菱叶遇到水波，自然飘飘荡荡，这就是“菱叶迎波”，那“荷飐风”呢？荷茎那么纤细，荷叶又那么大，即使在无风的时候都有几分袅娜吧。那要是清风徐来呢，当然更是袅袅婷婷、摇曳随风啊！这就是“菱叶迎波荷飐风”。可是光有叶子哪行啊？
下一句“荷花深处小船通”，这就是从叶写到花了呀，就在这一片绿叶之上，粉白粉红的荷花盛开了。这荷花是一枝两枝吗？当然不是。一句“荷花深处”就让我们有了一个纵深感啊，这荷塘好大呀，是满池荷花竞放。忽然呢，这密密匝匝的荷叶、荷花之中，就有了空隙了，原来是小船划过了。就让我们知道，这荷塘里还有人在活动啊！那再回想一下，“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”，先是一个广角镜头，让我们看整个荷塘，再找一个焦点，小船儿出现，由景到人了。那接着呢，后两句：典型滴唐代美女啊：
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
这两句真是神来之笔呀！荷花深处是只有一条船吗？不是；那是有很多很多船吗？也不是。它是两条小船相遇了呀，一条船上是我们熟悉的采莲女，另一条船上不是别人，竟然是采莲女日思夜想的心上人。这多巧啊！那看着对面过来的小伙子，采莲女的眼睛都亮了，想要说话，却又给咽了回去。怎么办啊？她把头低下去，羞涩地笑了。这是多温柔含蓄，多羞涩淳朴，多中国化的场景啊！那可能有人会说了，你之前讲崔颢的《长干行》不同样写年轻姑娘吗？那里头写“君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”
你看那边同样是年轻姑娘，她就会直截了当地和小伙子搭话。没错，那可是长江上讨生活的船家女呀，江水浩荡，客人南来北往，船家女见多识广，自然性格会更开放、更自由。可是这采莲女不一样啊，她的家就在荷塘周围，她的父亲、哥哥可能都是种田人，她是那种最经典的江南水乡女子。
既有水乡人的温柔灵秀，又有农家女的淳朴娇羞，她让我一下子想到了一首现在还在传唱的宁夏《花儿》：“山上的桃杏花红了，喜鹊登枝着叫了，路头路尾的相见了，小嘴一抿的笑了”。你看一个北方一个南方，一个山上一个水里，两个时间相差了一千多年，空间相差了好几千里的姑娘，却都这么“逢郎欲语低头笑”，这就是中国文化最美的传承啊。那推而广之，这样含蓄内敛的文化，仅仅属于中国吗？也不尽然。
你看当年徐志摩写日本女郎，他不也说“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，或者应该说，这就是所谓的东方神韵吧！可是呢，到这还没完呢，最精彩的一笔还在后头呢。采莲少女不是“逢郎欲语低头笑”吗？她这一低头不要紧，一个小意外发生了，“碧玉搔头落水中”。我们讲过呀，玉搔头就是玉簪嘛，她头上的碧玉簪，在一低头的时候，不小心掉到水里了。一句“碧玉搔头落水中”，是不是像极了电影里的特写镜头啊？看似寻常，但是呢少女的激动，少女的慌乱，却表现得那么活灵活现、淋漓尽致。而且呢，这句话是结束了，这个故事可没结束啊。
大家可以想，采莲女的碧玉搔头掉到水里了，对面划船的小伙子会怎么办呢？一定会一个猛子扎下去，替采莲女找回来吧。那若是真的找了回来，这采莲女是搭话呢，还是不搭话呢？而且小伙子会怎么给她呀？是特别憨厚地直接递给她，还是偏偏攥在手里，寻找下一次见面机会呢？白居易什么都没写，我们就尽情联想吧。
比方说，有没有人会想到京剧的《拾玉镯》呀？或者有没有人会想到《红楼梦》里，贾宝玉的丫鬟小红丢掉，后来却又被贾芸捡起来的手帕子呀？无论如何，这后头会有无数的故事吧。而且，是多么纯洁、多么美好的故事啊！
把这两句话连起来，再仔细回味一下。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，先是一个可巧遇到，再是一个意外落水，是不是让人都仿佛看到了采莲女羞红的笑脸，甚至听到了玉搔头掉进水里的响声！爱情的主题，在这里表达得如此干净而又如此细腻，这就是细节描写的精妙之处啊。让人如见其人，如闻其声，而又语音袅袅，三日不绝。
白居易在唐朝号称“诗魔”，他的能耐可不只是“一篇长恨有风情”。能够在日常生活中发现美，并且用最凝炼的七言绝句表达出来，这才是他最大的魔力呀！
所以呢，咱把这三首《采莲曲》放在一块儿比一比。若论莲塘风景写得漂亮，自然是“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，是王昌龄。若论采莲女子写得漂亮，自然是“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”，是李白。但是呢，若论采莲女的神态、心理写得漂亮，那他们两个就都不及白居易了，白居易是什么呀？“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”。再读一遍：
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
大概是受朱自清《荷塘月色》的影响吧，说到荷塘，我自然就想起了月色。夏天的白天是难过的，但是呢到了夜晚，月亮洒下清辉的时候，一切就都不一样了。
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