森山大道，每天像狗到处排泄似的拍照
森山大道是个奇怪的老头儿，最开始他在摄影集中喜欢把自己比作狗，狗就狗嘛，毕竟他那么多摄影集都是叫做“犬的XX”，可是在他74岁时出版的《迈向另一个国度》中，他又自称“海参”才是他的真身。。。囧~
“只要有相机与胶卷，杜德尔咖啡与德国狗，我的人生就心满意足了。”这是森山大道对他生活的理解，我们似乎能想象到这样的画面：一位穿着黑色风衣的大叔，留着中长发，手里拿着一部普通的理光GR相机，踱步在巷子里，神情淡然的“扫街”....
森山大道1938年出生在日本大阪，那会儿正处于日本侵华时期，森山大道对童年的回忆是：“那样的年龄根本还不懂得什么是恐惧。”由于父亲工作的原因，森山大道从小他就随家人从一个城市搬到另一个城市。由于无法适应新的学校，他开始经常逃课，一个人在城市街道游荡。
再后来森山大道在职业高中辍学，从事了几年平面设计工作后，有一次他邀请摄影家岩宫武二来拍摄广告，多次的交往和旁观后，森山大道慢慢意识到了摄影的独特魅力。然后，21岁的森山大道就进入了影棚给岩宫武二当起了助手。
在岩宫武二那里，森山大道第一次知道了当时的日本著名摄影家东松照明。东松照明的作品给了森山大道强烈的冲击，森山大道意识到日本摄影家出现了一种全新的摄影观。
1961年，森山大道辞职去东京奔赴到东松的门下，不巧的是恰在此时东松所在的日本青年艺术家联盟“VIVO”解散，森山未能如愿。但机缘巧合之下，他被“VIVO”成员之一的细江英公收留。
在细江英公手下作助手的时期，森山大道协助细江英公完成了三岛由纪夫摄影集《蔷薇刑》。这段时期是他磨炼自己的感性与探索自己的影像风格的准备阶段，为他日后的腾飞作好了坚实的准备。
蔷薇刑出版之后刚结婚的森山大道辞去了细江英公助理的工作，开始单干。他跟妻子一起居住在距东京一个多小时车程的逗子市。由于没有收入，那段时间他一度穷困潦倒，靠着妻子的工作支撑生活，他每天出门拿着妻子给的饭团和三百日元在横须贺街头拍照。
森山大道与中平卓马、荒木经惟在一起
踌躇满志的森山大道和密友中平卓马经常一起坐在海边或咖啡馆里对当时的日本摄影界“指点江山”，虽然还没有拍出过真正属于自己的作品，但年轻气盛的他们却将所有的日本摄影师批判了一遍。森山甚至从一开始拍摄横须贺，就决心要“否定东松”，拍出与他不一样的杰作。
1964年，以横须贺基地为主要内容的街头照片投稿到杂志社被采用，26岁的森山大道开设独立影展，算是在摄影界初露头角。
1968年，森山大道的首个摄影集《日本剧场写真》出版。第二年森山受到当时杂志编辑中平卓马的邀请加入了先锋杂志《挑衅》，当时的成员还有诗人冈田隆彦、评论家多木浩二以及摄影师高梨丰。而森山大道因为风格最为鲜明且最为成熟，被日本摄影界公认为该流派的旗手。
1970年，森山大道把一本用傻瓜机拍的摄影集命名为《再见摄影》，其实它所寄托的是回归最初摄影活力和无限可能性的一个开端。
70年代，森山的摄影陷入一段整理期。
1972年，森山大道独立出版了个人摄影杂志《记录》1到5号，2007年由6号复刊。
1974年，同细江英公、荒木经惟、东松照明、深濑昌久、横须贺功光等人共同创办“work shop 写真学校”（2年后解散）。
此时的森山大道陷入了低迷期，作品风格呈现失意、絶望，抑郁黑色。为了摆脱阴霾，森山受日本设计大师横尾忠则之邀，远赴纽约，游移在异国城市之中。
1983年，逐渐摆脱低迷的森山大道凭借《光与影》获得日本写真协会年度赏，《光与影》表现森山昂首直视景物的鲜明意志，使日本评论家惊艳不已。媒体并以斗大标题报导：“森山大道终于回来了！”
森山大道曾经这么形容过自己：“我以前每天就像一条狗在路上到处排泄似的在街头各处拍摄照片。”他有三本摄影集分别名为《犬的记忆》、《犬的时光》与《犬的记忆 - 终章》。
1999年，旧金山现代艺术博物馆为森山大道举办了名为《彷徨之犬》的大型回顾展，之后，这个展览还巡回到纽约的大都会博物馆与日本协会画廊展出。森山的风格鲜明的影像得到了美国艺术界的热烈肯定。
森山大道其实也算是一个高产的摄影师，2006年，他在上海逗留了三天，就出了一本画册。。。一起看看他镜头中的上海，跟我们印象中有什么不一样吧。
很多人知道森山使用的是理光GR21。
视角独特，性能可靠，但其实森山作品也得益于他的暗房。他使用高温冲洗，并且喜欢迫冲，得到他想要的颗粒感。森山说过，他无法两次冲洗得到相同的照片，因为暗房就是他的画室，每次不会画出相同的作品。
在他的摄影集《Labyrinth》中就集合了他多年的作品小样，通过这些小样结合成片我们可以初步窥视到作者的创作路径。
这本书现在京东有售，虽然价格有点小贵：507软妹币，但确实好像能学到点东西...
差点忘了说，你以为森山大道只拍黑白照片么？70年代他拍摄的被禁了的《蜻蜓》就是彩色的~
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