即使不喜欢芭蕾，你也会爱上马修·伯恩的《天鹅湖》
即使是不了解芭蕾的观众，也可以去看看马修·伯恩的《天鹅湖》，绝对不会失望，有戏君已经在自家老爸身上试验过了，他没有中途退场，只是抱怨最后鼓掌时间挺久的，拍手拍得有点累。。。
撰文：廖阳
早在男鹅版《天鹅湖》今年5月于上海做3D电影版展映时，已有不少先睹为快的观众预言，这是一部绝对会火，甚至酿成“文化事件”的舞剧。9月25日，英国编舞家马修·伯恩一手缔造的男鹅版《天鹅湖》首演19年后，姗姗来迟，终降文化广场。首演当晚，观众的欢呼声如预言一般爆裂，几乎每个在场观众双眼泛光之余，总还会意有所指地感叹一句：“这可是人家19年前的作品！19年前我们在看什么，现在我们又在做什么？！”
一个少言寡语、身着“迪奥”风格服饰的冷酷皇后，一个羸弱不堪、性情忧郁压抑的王子，随时随地打着闪光灯的疯狂狗仔，表面阿谀、背后插刀的皇室总管，粗鄙俗气却又善良单纯的傻女友……男鹅版《天鹅湖》唤起人们对英国白金汉宫当代肥皂剧般的想象，笃信弗洛伊德学的人，又从这里轻松找到了“恋母情结”。
简单说来，这是一个“缺爱”的王子处处“索爱”而不得的故事。
从幼年王子于噩梦中惊醒，到成年王子因“二缺”女友被皇后责骂醉酒，王子数次欲抱母亲而不得，皇后对王子的抚慰永远只是远距离轻触额头，怜惜但克制。
剧中的舞美设计，不管是王子的宫寝，还是满面白墙的医院，也都近乎病态的冷僻孤寂。医院一场戏中，伯恩甚至通过不断变换景深和大小的投影，来暗喻皇后的强势掌控、王子的孱弱被控，黑与白的阴暗对比，也很难不让人联想起德国早期表现主义电影。
父亲的缺失，母亲的游离，女友的虚情，捋顺这些情感脉络，王子与头鹅之间的微妙情感，便很容易顺理成章。
2009年，英国舞者乔纳森·奥利维尔主动请缨，成为男鹅版《天鹅湖》头鹅一角的御用扮演者。威廉斯的资历比他更深。1999年从英国国家芭蕾舞团转投伯恩的英国动画冒险芭蕾舞团之后，威廉斯便开始参演《天鹅湖》，亦是少有曾主演过王子、头鹅二角的舞者之一。
对王子和头鹅来说，两者面临的挑战各有不同。王子更侧重情感和内心戏的表演，头鹅则面临技术和体力上的双重挑战，亦需仔细考量每一个动作和舞步能否恰到好处传达角色心理，更要有扎实的古典芭蕾做底。
气质上，王子和头鹅一个阴柔，一个阳刚，如何在两个角色之间做自如转换？威廉斯笑说，表演王子时，除需表现出皇室的矜持高贵，还要时时流露感伤情绪，而在饰演头鹅时，则重在展现天鹅的动物性和攻击性，以及力量感和肌肉感。在与奥利维尔共跳一段“琴瑟和鸣”的双人舞时，因为两者舞姿近乎一致，威廉斯甚至会有自己是天鹅之身的错觉，“然而动作虽一样，两人的情绪和质感却并不一样。”
除了头鹅，奥利维尔还需分饰黑衣人一角。与头鹅不同的是，黑衣人的音乐剧成分更大，人物“表演”更吸引观众眼球。
长风衣，黑皮裤，白围巾，嘴嚼口香糖，手执短皮鞭，性感黑衣人在第三幕舞会中甫出场，即让现场所有女性垂涎欲滴，连一向孤傲冷僻的皇后，也被他挑逗地“情欲”四起。有人认为黑衣人就是黑天鹅的化身，也有人认为他是白天鹅的另一幅浪荡扮相，奥利维尔的解释是，“这是真实存在的一个人。只是王子受刺激后，误将他当成头鹅。”
何以看出王子出现了幻觉？最开始，黑衣人与舞会女性四处调情，舞至后半段，灯光突暗，黑衣人顺手在脸上抹上天鹅黑迹，舞出天鹅之姿。王子自觉被背叛、被讪笑，倒地不起——这一幕快结束时，黑衣人的黑迹又不见了踪迹——他不过又是管家雇来迷惑皇后、刺激王子的浪荡子而已。
那么，天鹅又是否真实存在？舞剧第二幕和第四幕的反差设置，也为观众解读带来了迷惑性。第二幕中，王子受挫欲投湖自杀时，确实惊起了城市公园里的天鹅群。王子开始与群鹅嬉戏，亦开始了自己对天鹅的各种想象。
而在第四幕中，群鹅对王子的攻击，则完全是精神错乱的王子的一种臆测。群鹅从王子床底钻出这一近乎“惊骇”的出场，亦验证了这不过是王子病逝前的又一个噩梦。也是在这一幕中，群鹅一扫“四小天鹅舞”的萌态，表露出弱肉强食、动物凶猛的一面。在同样讲究等级划分的天鹅群中，头鹅处处守护王子，同样让群鹅感觉被背叛，最后被同伴撕裂至死也不足为奇了。
王子和天鹅之间，又是否为“同性之爱”？从现场观众的反应看，很多人都认为是，也希望是。身高的差距，气质的反差，“强攻”和“弱受”的搭配，王子和天鹅很难不给人“虐恋情深”的想象。
在人类文学艺术史中，天鹅也始终充满了“爱欲”的象征意味。古希腊神话中，早有宙斯化身天鹅与美人莱达云雨之事，因其而衍生出的各种大尺度画作，也屡见不少；十九世纪巴伐利亚国王路德维希二世，人称美貌与忧郁兼具的同性恋君王，除了狂热崇拜瓦格纳，他也是天鹅的忠实拥趸，常将自己装扮成“天鹅武士”模样，最终因精神分裂和忧郁症被罢黜，谜一般死去。
创作时，伯恩自称曾联想到1970年代讲述养马青年与马匹情欲纠结的舞台剧《恋马狂》，虽然他并未提及德维希二世，但德维希二世对天鹅的痴迷，精神分裂，忧郁，死亡，均与剧中王子有异曲同工之处。更巧的是，黑天鹅也被认为是同性恋比例最高的一种动物，同性夫妻的比重高及20%！
在男鹅版《天鹅湖》里，半人半兽的天鹅，是有血有肉有情欲的野生灵，王子对男性也始终有好奇心。比如剧中第一幕皇后与王子剪彩，红布揭开，突现一尊男性裸体雕像，皇后拂袖而去，王子却在惊慌不安中转身偷瞄了好几眼。
舞剧也用了整整一幕（第二幕），来描摹王子和头鹅之间层层递进的身体关系，从犹疑到试探，从被动到主动，从追随到缱绻，到最后贴身拥舞，脉络始终清晰。有人甚至因此笑说，和古典芭蕾十分钟便如胶似漆的男女之情相比，男鹅版的王子天鹅之爱，堪称一波三折的日韩“偶像剧”。
但每每问及同性的问题，从伯恩到好几届主演，从来给出的都是模棱两可的答案。1995年的首演者亚当·库伯认为那非关同性恋，“我扮演的不是人，而是一只天鹅，它无所谓公母，它无性别。”在他看来，天鹅只是王子心中想象的产物。它对从小就被桎梏的王子来说，代表了男人味道十足、强大和自由自在的理想。简言之，王子对男鹅的爱，不是I WANT HIM,而是I WANT TO BE HIM。
威廉斯和奥利维尔亦认为，王子天鹅之间的情素“很复杂”。王子向母亲索取过爱，也向女友求过爱，却都受挫碰壁，偶然邂逅的头鹅给了他关照，也让他宛若新生，“每个人的理解都会不同。这跟你的成长背景有关，也和你的现下的生活状态有关。”奥利维尔认为，男鹅版《天鹅湖》为观众提供了想象的多种可能性，这亦是它能风靡全球的原因——每个人都能在此投射自我，并找到自己希望得到的答案。
“我从未想过与古典芭蕾竞争，我所做的只不过是讲一个故事。”如伯恩所言，这部音乐剧般的舞剧，在古典芭蕾基础上，盛放出一个敏感的“人性”话题，全程咬合紧密，节奏紧凑到观众根本无暇分神。也正如金星所言，伯恩非常聪明地抓住了“3D”（三面）观众：纯古典芭蕾爱好者可审视该剧对古典芭蕾的颠覆，现代舞观众可以看看现代芭蕾语汇如何被使用，百老汇音乐剧观众则可从中寻到流畅纯熟可看性高的故事。在很多创作者手忙脚乱只能抓住其中一面观众时，伯恩将三方面同时一把抓到手，成就了这部戏。
很多人最初听到“男鹅版”几个时，总会不自觉带着讪笑牵一牵嘴角。但这部从幽默开始，又以严肃和悲伤结束的舞剧，却着实是一部悲喜相交的正剧。更因为前面的喜，又越发衬托出了它后面的悲。它探讨的议题，包括人性、爱，也有人与生俱来的孤独感。
补充一点，老柴的音乐太棒啦太棒啦太棒啦
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