重建梅尔兹堡丨Kurt Schwitters
杂货分享#5 Kurt Schwitters
Kurt Schwitters
Merzbau
照片：Wilhelm Redemann，1933 ©DACS 2007
联合杂货按：库尔特·斯维特斯（Kurt Schwitters，1887-1948) 出生于德国汉诺威，他一生跨越了多个风格流派和媒介，其中包括达达主义、结构主义、超现实主义、诗歌、声音、绘画、雕塑、平面设计、版画以及后来被称为装置艺术的作品。Schwitters以他的拼贴画而闻名，被称为Merz Pictures。
除了拼贴作品外，施维特斯最广为人知的另一个重要的作品是他的大型建筑装置梅尔兹堡（Merzbau），这是他用多年建造的一个梦幻般的建筑。遗憾的是，现在这个建筑已经不复存在了，它于1943年10月在汉诺威的英军空袭中被摧毁。
“Merz-”
库尔特·斯维特斯（Kurt Schwitters) 是20世纪早期的达达艺术家，他的艺术创作广泛使用了不同的材料，广告，报纸，木材，垃圾……任何日常生活中的物品与材质都有可能是施维特斯信手拈来加入作品中的元素。施维特斯一生创作了2000多幅拼贴创作，使用所有超出想象的五花八门物件，以组合形式共同拼凑出一个宏大复杂的世界。
Kurt Schwitters
Picture with Light Center
Cut-and-pasted colored paper and printed paper, watercolor, oil, and pencil on board. Purchase.
1919
施维特斯的艺术绝不仅限于拼贴本身，1919年，他发明了“Merz”——一个无意义的词——并将其应用于他的所有创作活动：诗歌以及拼贴和建筑。他是一个Merz-artist，他创作的画作叫Merz-paintings和Merz-drawings，同时他还创办过一本叫Merz的杂志。
理所当然地，他所居住的地方（包括工作室和家庭），就是他的Merz-building，或者叫Merzbau（梅尔兹堡）。它开始时只是一个抽象的石膏雕塑，多年来，梅尔兹堡不断变化和扩张，逐渐发展为一个由洞穴、柱子和现成品组成的，可漫步其中的大型“拼贴”作品。它已经远远不止是一个工作室了，它本身就是一件艺术品。
Merz magazine
1924-1931
Merzbau：1923-1940
梅尔兹堡最初是施维特斯对汉诺威家中的六个（或者更多）房间的一次改造。这是一个杂合体创造物——由部分雕塑、部分拼贴画、部分建筑组成的一个总体艺术作品，堆满了可能从任何地方、任何人那儿收集来的废物和垃圾。改造的过程非常缓慢，他在1923年左右开始工作，1933年梅尔兹堡的第一个房间才完工。随后，施维特斯又将梅尔兹堡延伸到房子的其他区域。
由于房子的大部分空间都 租给了租户，因此，梅尔兹堡的面积比通常假设的要小。根据施维特斯的通信显示，到1937年，它已经蔓延到他父母在一楼的房间、邻居的阳台、阳台下的空间、阁楼的一两个房间、可能还有一部分地下室。1937年，纳粹政权以“堕落的艺术”为名封禁了施维特斯的作品，艺术家被迫逃往挪威。在他流亡期间，这个房子在盟军1943年的一次轰炸袭击中被摧毁，最初的梅尔兹堡就这样永远消失了。
Kurt Schwitters
Merzbau
照片：Wilhelm Redemann，1933 ©DACS 2007
今天我们如何才能更好地了解这件已不复存在的艺术作品呢？其中一个方法是通过照片。 1933年，Wilhelm Redemann拍摄了梅尔兹堡主房间的三张黑白照片，为我们研究提供了十分宝贵的资料。从早期的照片可以看出，梅尔兹堡具有像洞室一样的表面以及各种的柱子和雕塑，墙壁和天花板上覆盖着一些不规则的立体形状，它们从刷成白色的偌大房间中突起，在表面塑造出戏剧舞台般的造型。
不过，这些照片只能捕捉梅尔兹堡在某个特定时刻的样子。对于许多艺术品来说，这已经足够了，但梅尔兹堡不仅仅是一幅静态的绘画或雕塑，而是一个整体的环境，并且是一个不断流变的环境，所以照片不能完全反映梅尔兹堡不断扩张和变化的特质。
Kurt Schwitters
Merzbau
照片：Wilhelm Redemann，1933 ©DACS 2007
1937年，跟随儿子逃亡到挪威后，施维特斯在奥斯陆附近家中的花园里建造了一个类似的空间，这个房子被称为“Haus am Bakken”（斜坡上的房子）。根据施维特斯儿子的说法，它的结构与汉诺威最初的梅尔兹堡结构非常相似。由于挪威对当代艺术不感兴趣，他的想法是制作一个便携式梅尔兹堡，以便以后可以移动到其他位置供更感兴趣的观众参观。1940年，眼看它就快完工时，纳粹入侵了挪威，施维特斯只得离开挪威前往英国。这个梅尔兹堡最终在1951年被烧毁，没有任何照片留存。
最后的Merzbau
战后，施维特斯在伦敦附近定居，然后在1945年搬到了安博塞得湖区（著名的湖畔派诗人华兹华斯曾住在这 ）。就在这里，他开始了建造他的第三个也是最后一个梅尔兹堡，这是唯一一个仍然健在的。
当在流亡期间听到他的梅尔兹堡被炸毁时，他感到极为震惊和难过，他因此失去了他称之为“毕生之作”（life’s work）和“艺术新领域”（a new domain in art）的东西。“我到底为了什么活着？”他悲伤地写道，“我不知道。”即使在英格兰流亡期间，他也从未放弃过完成另一个梅尔兹堡留给后人的梦想。一个新的梅尔兹堡——这个想法萦绕在施维特斯心头长达四分之一世纪之久，从1923年到他去世的那天，不管被德国纳粹迫害、还是在挪威和英格兰作为窘迫的艺术家过着流亡的生活，他都一次又一次地回归这个想法。
Schwitter’s third “Merzbau” in Cumbria, England
1947年，在MOMA（现代艺术博物馆）奖学基金的帮助下，他开始着手建造第三个梅尔兹堡。令人遗憾的是，项目停格在次年一月份，施维特斯在英国肯德尔逝世。最后一个梅尔兹堡仍然是未完成的。
除此之外，还有一个特殊的梅尔兹堡可以在挪威看到。在1934年夏天，施维特斯在莫尔德的赫耶托亚岛租了一栋小石屋（屋子的另一半是马铃薯商店）作为夏季的工作室，也当作住处用。随着时间的推移，他开始建造类似梅尔兹堡的构成主义式的内部空间。严格地说，这个不能算是梅尔兹堡，但它有时被形容为第四个梅尔兹堡（尽管是施维特斯本人只提到过三个）。现在，屋子的内部的物品已经被移走，在挪威莫尔德的鲁姆斯达尔博物馆展出。
Ernst Schwitters outside the Hjertøya Schwittershytta, 1930s.
重建与复原
1981年至1983年，著名策展人史泽曼（Harald Szeemann）委托Switch舞台设计师Peter Bissegger对梅尔兹堡的主房间进行了等比例的的重建，并将其组成他著名的展览《Der Hang zum Gesamtkunstwerk》（总体艺术的趋势）的一部分。在艺术家的儿子恩斯特·施维特斯的协助和支持下，Bissegger根据这些照片进行了重建。
史泽曼本人意识到重建这项工作的核心问题的在于，梅尔兹堡是一项尚未完成的永久在进行中的作品，事实上，施维特斯总是一次又一次地在所居住的不同地点建造他的堡垒，像蜗牛壳一样把它背在身上。对于这样一个房间，重建不可能完全准确，但躲进这个三维空间里想象施维特斯还活着和工作时是什么样子仍然让人兴奋。
Kurt Schwitters
Merzbau 1933, reconstruction by Peter Bissegger 1981–3
393 x 580 x 460 cm
Sprengel Museum Hannover © DACS 2007
Bissegger的任务非常艰巨：他没有房间的确切尺寸或测量数据，必须根据为数不多的资料——照片，一些模糊的平面图以及他儿子同样模糊的回忆来作出精确的几何计算。Bissegger设法找出了这些照片使用的是什么相机镜头和焦距（14.1厘米，Protar广角相机），幸运的是，所有三张照片中都出现了同一个可以让他计算三维模型的视点。
另一个问题是，梅尔兹堡里的作品和物体难以重现，作为代替，这些东西都使用了历史照片。另外，洞室内的采光方法、颜色等，都一一根据恩斯特·施维特斯的回忆来布置。
Kurt Schwitters
Merzbau 1933, reconstruction by Peter Bissegger 1981–3
393 x 580 x 460 cm
Sprengel Museum Hannover © DACS 2007
展览结束后，重制的版本被收藏并永久安装在汉诺威的斯普伦博物馆。在Bissegger制作的这个装置中，考虑到观众看到外部天花板的“Merz”字样可能会把它误以为是原作，在与拥有重建版权的Bissegger的多次讨论之后，展览方决定用一面墙把整个装置的外部遮盖起来，并设置更明显的解释和上下文信息。
Kurt Schwitters
Merzbau 1933, reconstruction by Peter Bissegger 1981–3
Present installation at the Sprengel Museum Hannover
Sprengel Museum Hannover © DACS 2007
1988年，为了在伦敦Annely Juda Fine Art举办的“达达和构成主义”展览，梅尔兹堡的第二个“旅行复制版”在Bissegger的指导下完成。自那以后，这个旅行版在全世界已经巡回展出二十三次了。如果空间条件允许的话，这个梅尔兹堡通常不会覆盖外墙。 Bissegger认为，这种展示方式已经显然表明它是一个重建的模型，不会与原作混淆。但最终，它还是存在被误认为是某个当代装置艺术作品或施维特斯原作的风险。
Merzbau, travelling version 1988
Reconstruction in the Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam 2007
© DACS 2007
FINAL
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