都“十元两斤”了，我为什么还要写作？
蒋峰
★1983年出生，长春人，双子座。现居北京。
★2002年9月进入中国防卫科技学院，次年从该校退学。
★中国作家协会会员，北京市作家协会签约作家，诚客优品签约编剧。
★2002年因《比喻，鹅卵石，教育及才华横溢》获第四届新概念作文比赛一等奖。代表作有《维以不永伤》《淡蓝时光》《恋爱宝典》《为他准备的谋杀》《白色流淌一片》，部分作品被译介至俄罗斯、法国等。
★《遗腹子》荣获2011年人民文学年度最佳短篇小说奖。出版有短篇小说集《我打电话的地方》，长篇小说《维以不永伤》、《一，二，滑向铁轨的时光》、《淡蓝时光》、《恋爱宝典》和《为他准备的谋杀》，作品集《才华是通行证》等书。
新近出版：
《白色流淌一片》
『在剧烈转型的社会背景下，小说人物跨越了漫长的30年。以主人公许佳明为视角，叙述了他六个人生阶段的六个独立故事，从八十年代到现如今，前后跨度三十年，在侧面展现时代全景的同时，六个主题分别为希望，告别，成长，信仰，占有欲与梦想。』
◆许佳明的一生不仅是一代人心灵图景的变迁史，更是让你读懂近30年来中国的入口。
◆我们永远不知道，那些正在进行的时间里有多少普通但疼痛的故事在上演。
◆命运之手在每个人的头上拨划，因为刀子划在别人身上，我们就没有那么疼。
◆他活得足够老了，癌症晚期，死后的保险金比他的命还重要；
◆他，生下时就哑了，一生从未讲过一句话，却把继子当作这世界最后的善意；
◆她美丽过、值钱过，在年老色衰时嫁给了一个不会说话的人，她终于不必再听话；
◆她自杀了，带着肚里的孩子一起，他们的年龄加在一起还不够理解周围的恶意；
◆她可以放弃的东西很多，比如钱、未来、善良、自由，甚至尊严，除了一个人；
◆她本应过上幸福得俗套的生活，却因他的命案不停地逃亡……
◆这些故事围绕着许佳明短暂的一生展开，或者说，许佳明的故事围绕着这些人展开。
◆三十岁之前的这六个故事，拼成了许佳明的一生。
◆他带你看清生活的真相，教你用力去爱这不并完美的世界。
◆愿你心疼许佳明，就像心疼你自己。
◆在剧烈转型的社会背景下，小说人物跨越了漫长的30年。以主人公许佳明为视角，叙述了他六个人生阶段的六个独立故事，从八十年代到现如今，前后跨度三十年，在侧面展现时代全景的同时，六个主题分别为希望，告别，成长，信仰，占有欲与梦想。
蒋峰与《人民文学》
『2010年，蒋峰的作品第一次出现在《人民文学》“新浪潮”栏目；二○一一年至今，蒋峰的“许佳明”系列中篇——四年五部——在《人民文学》悉数刊发。《人民文学》一直伴随甚至偏爱的这颗新星，文学意义上的成长仪式圆满完成，此后，他依然会伴随我们也吸引着我们，与他复杂的青春美学揪扯不清地道别』
■2010年第11期：《遗腹子》-短篇
■2011年第11期：《花园酒店》-中篇
■2012年第7期：《六十号信箱》-中篇
■2013年第1期：《手语者》-中篇
■2015年第2期：《和许佳明的六次星巴克》-中篇
2012年春天我在南京，有天下午去一家书店避雨。很小一张门面，要弯着腰下几节台阶才能进来，里面几乎没有灯，所有的书都是零散堆在地上，我要跟跳房子一样找地儿下脚。反而书架上没几本书，仿佛从书架到书垛是条单行道，读者把书从架上拽下来，翻几页扔在书垛上，老板就懒得把它们再一一塞回去了。我以为挑不出什么，雨停之前还是找到两本书准备结账，一本是梁实秋的集子，这是我在写作文的年纪就喜欢的作家；另一本是我朋友的旧作，以前见到他都是假装看过这本书，读一读让自己别那么心虚。诡异的事情在结账时发生了，我拿到门口问老板多少钱。他一脸茫然，皱眉看着我。我知道这种小书店价钱不定，有些是全价，大部分会打折，具体的折扣要看出版的年份和版次，甚至要靠考虑那年代的物价，这是个复杂的换算。他把两本书放到公平秤上，告诉我一斤二两，算我七块。我没明白，问他怎么算的。好像我在怀疑他的业界良心，他让我再看秤，指着上面的数字大声说：“六块一斤，十元两斤。”
这是让每个写作者都会心碎的一句话。我去过很多城市，很多书店，我从没想过会在这里问出菜市场一样的口令——这书怎么卖的，多少钱一斤？而事实上，菜市场也很难找着比十元两斤更便宜的东西。猪肉十五一斤，牛羊三十一斤，香蕉苹果也不止这个价。真的，每个字要写多重才能生存？
我十四岁立志当作家，十八岁开始写作，小时候以为作家可以有很多种活法，像歌德那样高光，像卡夫卡那样阴暗，像拜伦那样多情，像福楼拜那样孤独，像格林那样居无定所，像厄普代克那样足不出户。他们都写过好书，都曾激励我前行，可我从来不敢想象，有一天这些大师的作品就像牛羊肉那样滴着血，放在秤上论斤卖。
对文学而言，这是最糟糕的时代，视听艺术更快捷更准确地替代了文字阅读；每年人均读书不到五本，其中还算上中小学生的二十本教材；图书出版每年以百分之五十的速度向下递减；近十年的研讨会都在讨论文学是否已死，或是还有多久会死；那些剩下的作家，仿佛邪教城员一般稀少而古怪。这种种的一切让我在三十岁的时候开始质疑，最初的梦想是不是一个死胡同？十五年前王小波就自问《我为什么要写作》，他说他要做那个反熵的人，他认为他有文学才能，他要做这件事。他提醒过我们做这件事有多苦，只是他没说有那么苦，而且十五年后会更苦。
我零四年出版第一本书，到现在正好十年，陆续出版几本长篇。或好或坏，但我一直在努力。有过一些吹捧之辞，说我如何坚持，如何有实力有潜力，早晚成大器。这些恳请不要再讲，听起来说起来都像是酒醉之后的失败之音。说多了没意思，我肯定往前走。也有人劝做些富贵事，反问我，继续写作有意义吗，难道写得过博尔赫斯吗？说这话的是前辈，我担心是好意，所以没翻脸离席。我想回答他，首先，我也不知道我下一部作品能不能写得过博尔赫斯，他站得再高也没挡着我的路；再说，就算写不过，就算一万个写作者才能顶出一个博尔赫斯，我起码可以为九千九百九十九个白骨贡献一个单位，不要那么怀疑地看着我，我没粉饰自己，总要有人做白骨。
这十年所有审判文学的研讨会我都没参加，我不相信文学会死，我不相信我的梦想是一个死胡同。没有理由，我必须信，因为只有相信这些，我才有力气干好这件事。也许这些可以解释，我为什么还要写作。这是文学最坏的时代，但也是最需要我们的时代，要是文学哪天真的守不住了，那我就做一个文学守陵人，告诉来往的后人，文学曾经葬这里。