《浣溪沙·身向云山那畔行》纳兰容若

浣溪沙·身向云山那畔行

纳兰容若

身向云山那畔行。

北风吹断马嘶声。

深秋远塞若为情。

一抹晚烟荒戍垒，

半竿斜日旧关城。

古今幽恨几时平。

朋友你好，在之前的节目中，我已经跟大家分享过三首《浣溪沙》，它们有的追忆生死相隔的恋情，有的讲述心有灵犀的知己默契，还有的书写相守却意难平的隐忧，今天给大家带来的这首《浣溪沙》，则又有一番意味：

身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！

一抹晚烟荒戍垒，半杆斜日旧关城。古今幽恨几时平！

起句读到“身向云山那畔行”，不知道朋友们是否有一种似曾相识之感。再仔细一想，没错，熟悉纳兰词的朋友会想起他还有一句“身向榆关那畔行”，来自那首著名的《长相思》：

山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。

查阅纳兰词的各种注本，我们会发现，“榆关”明确地指山海关，而“云山”所指则众说纷纭。有说那是一座高耸入云之山的，有说山顶白雪皑皑像云的，还有说是没有具体所指的某座山的名字……在我看来，这“云山”与“榆关”，就像前面所讲的“萧寺”与“双林禅院”一样，一虚一实间互相呼唤、映照，扩充了两个文本原有的深度与广度。

无论你最先读到的是哪一首，当你读到第二首的时候，必然会在“恰似故人来”的奇妙感觉中，渐渐清晰地想起另一首词所蕴含的全部意味。那就像是普鲁斯特《追忆似水年华》里的感觉，深夜醒来，不知身在何处，而后在周围事物的轮廓中渐渐记起今夕何夕，斯人何人。

所以，读到“身向云山那畔行”，你会记起这急匆匆突如其来的话语前有“山一程，水一程”的风餐露宿。此外，放到京城市井之中，即使再热闹繁华，马如果突然那么嘶叫一声，必然会惊到一群人。但此时此刻，“北风吹断马嘶声”，风声竟能把那么高亢的马叫声给掩盖，可见“聒碎乡心”的风雪中潜藏着多么强大的力度。

江南杏花春雨里是淑女曲曲折折的幽情，所以情藏在景中，越隐越好。塞北秋风烈马锻造的是西北汉子粗犷的性情，风雪如此直接，内心的情绪又何须隐瞒。所以，行文至此，“深秋远塞若为情”直抒胸臆，点明了时间地点情绪。“若为”是“怎为”的意思，翻译过来就是：这深秋的边塞令人情何以堪。

此时此刻，充斥容若心中的不只是一种情绪，而是百感交集，到了难以承受的境地。这些情绪中有什么呢？从《长相思》里自然可以看出明确的思乡之情，但这深秋远塞之情仅仅止步于乡愁吗？恐怕不是，我们再看下文。

一抹晚烟荒戍垒，半杆斜日旧关城。

这两句词的结构很有意思。我们可以将它看作四个景物直接放在一起的组合，就是：一抹晚烟、荒凉的戍垒、半杆斜日、陈旧的关城。此时此刻，“荒”和“旧”做了修饰“戍垒”和“关城”的形容词，于是句子结构就像马致远的那句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，全是一个色调景物的不断累积，压得你喘不过气来，秋的荒凉落寞、历史兴亡之感，就那样自然而然地袭来了。

当然，我们也可以把“荒”和“旧”看作两个动词，即：一抹晚烟使戍垒更显荒凉，半杆斜日给关城加上了泛黄、陈旧的色调。当然，我们如此解读不一定是词人的原意，词人原意如何，已经不得而知。

在文学批评里一直有以文本和读者为中心的文本解读方式。文本中心主义者认为一个文本一旦脱离了作者，它就获得了自由，其全部意义就在于对文本细致的分析。读者中心主义者则认为，读者可以充分发挥主观能动性去挖掘文本的意义，作者的本义未必如此，但读者的理解却可以如此。

所以，我们不妨将这两句词的两种结构方式保留。这样一来，我们会发现，下半阙不必像上半阙那样借助另一个文本，也能达到言有尽而意无穷的深广度。

行文最后，受塞北豪迈之气感染的容若又一次直抒胸臆。当他喊出“古今幽恨几时平”，我们开始明白，“深秋远塞若为情”中压得他喘不过气来的情，更是沧海桑田，古往今来道不尽的兴亡之感。

一个朝代在历史长河中不过白驹过隙，相形之下，渺小的个人在历史中更是微若尘埃。一粒粒尘埃值得用自己卑微的生命去让那白驹一现吗？白驹尚且只能有那一眨眼的显现，古来埋葬在沙漠中的白骨，他们心中曾经有过的喜怒忧思悲恐惊，又会有谁去关注、去知晓呢？

好，今天的节目就到这里，祝你晚安。

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