中女演员们实现角色自由了吗？
The following article is from 河豚影视档案 Author 阿Po
复盘项目从无到有过程，透析影视行业内在逻辑，讲述爆款养成背后的故事。
作者|阿Po
曾经在First影展上说出“我真的不想当监制，也不想搞制作，我只想好好地当一个安静的女演员”的姚晨，在前不久的网剧《摇滚狂花》里饰演了一名为个人梦想会牺牲女儿的中女Loser摇滚乐手，引来了很多不一样的声音。
有人说姚晨演的摇滚妈妈超酷，有人说她三观不正、专坑亲闺女，也有摇滚人说这部戏是“假摇滚”。每个人对影视剧好不好看的理解可能不一样，但不可否认的是，国产女性剧里，终于又出现了一个不止会在职场办公室搞事业或者二孩家庭里鸡娃的女性形象了。
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。
那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？河豚影视档案（id:htysda）向很多女性剧的市场及内容从业者请教一二。
谁能在“她题材”里获利？
国产影视剧女演员，通常年过三十就会在采访中被问候“是否考虑转型”或者“心态如何转变”。《三十而已》爆剧之后，首先给了该剧里的女演员们一条“生路”。
因为角色最为出彩而在该剧之后有了知名度和咖位跃升的童瑶，主演了新丽出品的口碑谍战剧《叛逆者》以及矛盾文学奖作品《心居》同名改编剧，虽然后者以姑嫂身份的两位女性视角展开，但题材类型更偏传统家庭情感剧，几部作品皆无强烈的独立女性标签。
而江疏影则在爆剧后连续主演了双女主律政剧《女士的法则》以及都市女性话题剧《欢乐颂3》（同系列后续两部也已拍摄完成），更明显希望在“她题材”赛道中继续寻找出路。
至于年龄即将35+、但得益于圆脸带来年轻视觉效果的毛晓彤，仍可选择《云襄传》一类古偶拍摄，可以看出《三十而已》除了给她带来与杨玏的CP效应之外，对戏路并无影响。
制片人叶子告诉河豚影视档案，比起35+女演员来说，40+女演员对她题材有更强烈的需求。在传统题材中，她们除了出演部分现实主义题材剧，一般都是在言情偶像剧中出演年轻演员们的母亲角色，比如曾被列入微博网友策划脑洞剧《淑女的品格》中的曾黎，已经在今年暑期档热播古装剧《星汉灿烂》中出演赵露思的母亲。
这种思路类似三年前海清描述宋佳不结婚是为了一直演小花角色，负责艺人经纪的霜霜表示，她所见过40+女演员中最早有此意识避免“母亲角色定型”的当属秦岚，“秦岚在拍《延禧攻略》的时候其实还是和她以前常拍的电视剧差不多，但她因为富察容音又有讨论度之后，很快发现姐姐角色能再延长花期，比当妈好，如果是姐弟恋CP里的姐姐，好感度就会更高，其实富察容音和魏璎珞的CP在一定程度上也是现在很受欢迎的‘姐狗CP’类型。”
在最近刚刚完结的爱奇艺“狂花系列”女性系列展映剧第二部作品《芳心荡漾》中，秦岚和王子异二搭姐弟恋，也受到了不少观众的期待。并且，秦岚一人承包了该女性系列剧五部作品中的两部主演，其所受到的“女性剧”认可度可见一斑。
不过制片人叶子认为，秦岚、江疏影曾有一定瓶颈，需要靠深耕某热门类型为自己强标签，才能再向上走一步。
姚晨和宋佳则正好相反，制片人叶子明确表示，她们是女性剧项目里非常抢手的“大演员”，“本来First喊话就是针对电影圈的，以她们的国民度放在电视剧里，尤其是对网剧的评级和基础数据都有很大加成，不需要她们用女性剧维持戏路，现在市面上只要是角色适龄的女性剧，都会想要接触她们，剧本对她们来说属于任挑的程度。”
制片人叶子和文学策划赵湘同时告诉河豚影视档案，他们手上的姐弟恋和女性悬疑题材的项目都希望接触姚晨，但艺人团队没能通过，只能作罢。叶子认为这类“大演员”面对海量剧本，就比较考验她们对剧本的审读能力了，是否能选出真正的好项目很关键。
“姚晨可能是等别人递剧本，但秦岚还会有自己去找好剧本的意识，再与平台沟通合作拍摄。” 经纪人霜霜感慨，在除去以上35+和40+女演员之外，还有两种偏年轻的女演员乐意多尝试女性剧：
以刚刚收官的《芳心荡漾》为例，三名不同年龄不同阶层女性的群像剧，通常会有一名较为年轻可爱的少女角色担当，在该剧中就是郑合惠子饰演的罗潇潇，与《三十而已》里毛晓彤的钟晓芹和《她们的名字》里薇薇安饰演的沈嘉男具有相似的人物功能，“不介意番位和真的想与姐姐们学习一下拍摄气氛的年轻女演员，可尝试拿下这类角色”。
另外一种就是同样出演了《芳心荡漾》的蓝盈莹这样年龄在30+、走青衣路线的女演员，在言情偶像剧里不占优势、在现实主义题材里又略显单薄，可以通过女性剧演员标签做突破。
在女频爽感和社会身份之间“拧巴”
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。
文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
当海清因为《媳妇的美好时代》火遍全国的时候，可能没想过十年人事几番新，传统家庭剧里的“小媳妇儿”身份会成为她的桎梏。
“小媳妇儿”角色在传统苦情剧中一直颇受欢迎，直至电视剧式微，年轻化网剧兴起，年轻人不再为受压迫的女性盲目自我感动，而是要求直接“反击”，也是源自互联网时代女性意识的觉醒和抬头。
艺人经纪霜霜介绍，张佳宁因出道较早，在很多曾经的电视台热播剧中出演过这类“受气小媳妇儿”角色，因为年龄仍在30+且自带显小的外貌，所以这两年“转网”成功，甚至一度“翻身做主”出演了《他其实没那么爱你》《欢乐颂3》这些女性群像剧。
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”
文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。
“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言，像秦海璐在出演主角和配角时有较大差别，主要源于女主角承载的社会导向功能比较多：
从审查角度来说，从制片人到编剧会提前“自我阉割”到不要和当下道德法治有冲突违背的地方。比如从早期港剧《地狱天使》到现在韩剧《安娜》等在法治边缘试探的恶女主角就不会出现在国产剧中。
但女配角本身的审查要求就不会像女主角这样被苛求太多，所以即便同样是姐弟恋，发生在女配角身上就会比女主角要好看，编剧三月笑言，“因为女配角是真的可以在观众喜欢的‘背德感’这方面尺度放大一些。”
正因如此，也出现了一些因为“恶女”配角表现出彩获得关注的女性演员，比如在《理想之城》里黑化、在《猎罪图鉴》里成为风情女犯人的高叶，《你是我的城池营垒》里和王阳大谈成年人恋爱的张瑶，在《唐人街探案》心思缜密安排杀局的王真儿，《精英律师》里的性感秘书姐姐朱珠……
制片人叶子表示，自己甚至已经不敢将女性剧中的女主角设定成彻头彻尾的不婚主义者了，理由是“不符合导向”，可以一开始“不婚”，但在和男主角互动过程中尽量被改造成“想要结婚”，最好追求二胎、三胎，因为这样“比较安全”。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧“不够安全”，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
女演员离“女性角色自由”还差多远？
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。
制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：
《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事；大银幕转网的陈正道，《摩天大楼》《爱很美味》这样女孩们的悲喜剧一并拿捏……
另外根据河豚影视档案（id:htysda）不完全统计，自2020年至今，每年至少会有10部以上强标签女性剧播出。从题材上来说，长集数台播剧和类型化短剧集的两极化越发明显；从出品方来说，大多出自一些比较有实力的头部公司：
比如有周迅带头的东申影业可以去拍《不完美的她》；五元文化从家庭悬疑的《白色月光》到职场女性的《盛装》，可以把握多种女性题材；柠萌影业升级了传统电视剧制作方式，从不同年龄代际的女性话题入手；制作过《谁说我结不了婚》和《加油！妈妈》的兴格文化，则手握日剧IP，基础人设已经足够成熟。
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。
“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”小文印象深的是三年半前一部以四位女警为主的女性刑侦剧《冷案》，剧本是由今年的口碑公安剧《警察荣誉》的编剧赵冬苓编写，却因为演员并非国民流量型、拍摄和宣发配置不佳，最后导致第二季制作计划夭折。
此次对话的受访者都认同，因为平台的数据导向，限制了这个题材很多想象力，这或许就是壹心娱乐虽然购买了《淑女的品格》版权，却始终没能开发成形的原因之一吧。
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