大家风范 | 画如其人庄小尖
画如其人庄小尖
文/林佳燕
庄小尖的画室位于广州闹市，窗外是万家灯火、景象繁华；室内却静谧得像进入“无声世界”， 一张画桌，一朵红玫，几幅书画，数枝白莲，洁净、整齐。每天，庄小尖便安守其间，观心，作画。
在这样的环境采访庄老师，无疑是件愉悦的事情。庄老师性情直率、目光如炬，言简意赅、针砭时弊。庄老师少年早慧，有美术神童之称，说起年少的经历，他却称是“被神童”的。
“被神童”的童年
庄小尖从小跟随同乡的庄礼献老先生学画，6岁稚龄便以一手“齐白石”式的大写意花鸟画出名，那时的他天不怕地不怕，乡里几十间食堂的壁画，甚至公路边上的宣传画都出自他的小手，见过的人都啧啧称奇，他也画得随心所欲，乐在其中。
那年庄小尖8岁，当他的作品被下乡的省机关干部发现并带到当时的省主要领导面前，随后省委书记陶铸给他寄来了亲笔信和画册，他开始了人生的第一次非凡。他的作品跃上了国内外的报刊杂志，他的事迹被拍成宣传纪录片。一时间，声名鹊起。他参加了省少先队员代表会议，参加省、全国文教群英会，享受了那个年代高级知识分子补贴待遇，种种荣誉接踵而来。庄小尖的童年镀上了“神化”的光环。然而，政治风云变幻莫测，“文革”的到来令庄小尖失去了所有荣誉。
提起这段“神童”往事，他说那是因为特殊年代宣传需要而被推出来的。但是，庄小尖当时的绘画水平却不容置疑。知名画家陈海宁说起父亲收藏的庄小尖12岁时的作品，连连称赞“画得很好，笔墨生动，不似一个小孩子能画出来的。”著名音乐人陈小奇接受媒体采访，说到家乡文化对其艺术创作的影响时，还特别提到小时候记忆尤深的“美术天才”庄小尖。
“天生喜欢画画”
“我天生喜欢画画，不管在什么情况下我都会画，画画是一种本能，不是为了有出路，而是为了自己解脱，是寄托。”庄小尖如是说。在光环褪却的日子，面对不公对待与周遭人的冷眼，画画成了他唯一的精神支柱。无论是在“文革”时期的家乡，还是在条件艰苦的海南，庄小尖都没有放下画笔。1977年，在海南已然是专业画家的庄小尖考上广州美院，由于当时广美雕塑系的老师不许学生分心画画，庄小尖只好每日练字，一点一划，笔笔带情。之后，在近20年的时间，他没再画画，但却在历代书法里追踪溯源。
庄小尖认为，写字的意义不仅仅是笔法、线条的训练，而在理解历代的文化精神，因为看画只能看到宋朝，看字却可以看到史前，有古人的面貌，看字如对古人，书法是最本质的，字的修炼和学力去到哪里，画的功力和境界也到那里，绝无捷径。庄小尖从事设计工作近20年，获得国内外设计大奖无数，在其事业巅峰时，毅然选择退隐画室潜心作画，便是源于对画画的热爱，对书法的深刻理解和数十年临池不辍的深厚书法功底。
十年间，风格日新月异的广东画坛，一种凝重、奇郁风格的山水画横空出世，人们发现这些作品带着浓烈的情感宣泄，同时，竟存在隔世的安静。搁笔廿载后，昔日美术神童庄小尖，再一次向世人展示他的绘画天赋。“世事莫测，人生艰难。我的画一定是不轻松。”庄小尖说他的作品风格是其人生经历使然。他的作品融会了雕塑的体积感，平面设计的构成意识，书法的气脉流转，还有他内在深邃的意境与情感，读他的画，久久难言。他的画充满视觉冲击力。著名画家方楚雄曾说：“展览时画作不能跟庄小尖的画挂一起，不然画再好也没人看。”
“家乡的书画界太讲理法”
庄小尖离开家乡已经40多年。他说：“不管故乡曾经给你什么印象，给你什么痛苦的记忆，但只要你对父母有感情，就一定对故乡有感情，因为那是父母之邦。”他的作品《梦里河山》，借用纳兰容若思乡寄情的诗作，所描绘的是作者沉沉的梦境中的故园山水，云水连绵，山峦集聚，狂风席卷树冠，有评论家评论这景致并无某种符号性的标签可以让人与具体的某时某地联系起来。但这平凡的物景却因为倾注了作者浓浓的笔情墨意，渗透着他对故乡故土深深的眷恋而变得耐人寻味。采访中，庄小尖提到了家乡一些逝去的风景，眼光变得凝重起来，似乎想起了被画画填满的童年，他说有机会他要好好画一画家乡，画那些虽已逝去但仍留在记忆中的美景。
外界评论庄小尖的作品风格宁静峻厚，是其对清代嘉、道以来“厚、拙、重”碑学风格在审美精神的回响，是其曲折的人生阅历所铸就。但是，无论经历了多少，少年时期的海派写意画风一直影响着他，心境变了，风格变了，不变的是年少时便植入的笔墨情怀。他寄语家乡的画家：如果要成为画家，首先要喜欢才画，不可以因为名利，不然就是死路一条，因为画家的成功率太小，靠努力的技术型画家，不可能成为大师。他认为家乡的书画界太讲理法，理法要讲，但最后是画境界，历来画得好的画家并非单纯以技术取胜，衡量的标准是境界，要有感而发，直抒胸臆，表达真我。画要画得跟自己一样，画如其人，不然就是模仿。
[大家风范]
来自｜《揭阳日报》
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