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佳作品读｜郭晓林作品 《金秋》
原来中国画留白的地方都被色彩或水墨所代替，画面饱满，物体充满实在感和重量感。另外，晓林的画同时也弱化了中国画的线条，代之以复杂色彩的晕化和点染，并强调画面的装饰感……
佳作品读｜郭晓林
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自清代以来，中国画的创新成了中国文化发展的一个热门话题。梳理说法繁多的各家之言，观点只有二个，一是提倡向西画学习，把准确的造型和色彩引入中国画，增大中国画表现现实的能力；一是提倡向传统学习，重新整理传统，让中国画沿着原来的道路继续向前发展。郭晓林也在这两条路上不停的探索。由于学习和工作的环境影响，他更多地的是进行中国画的创新尝试，即引进西画的构成和色彩以及水粉水彩画的一些技法，努力营造画面气氛，表达相对实在的时空关系。
在他的画作中，如《金秋》，我们可以看到，原来中国画留白的地方都被色彩或水墨所代替，画面饱满，物体充满实在感和重量感。另外，晓林的画同时也弱化了中国画的线条，代之以复杂色彩的晕化和点染，并强调画面的装饰感。但由于画面上一些地方明显的水墨效果，和画面透露出来的抒情气氛，我们仍然可以认定其中国画的特质。因为如此，晓林的作品不是简单的对景写生，而是通过景物抒写自己的情感。这些应该是晓林这一类作品留给我们的总体印象吧。
文/李惠文
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本文刊于《揭阳日报》2014年1月11日
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