淑彦说字 | 郭莽园先生书法 | 自由微信

淑彦说字 | 郭莽园先生书法

原创 2017-07-09 淑彦说字 揭阳书画网

郭莽园先生书法

文 | 孙淑彦

淑彦说字

中国汉字是方块字 (严格地说，块则有之，方则不一定)，大体经过象形、会意、形声三种文字演变，最多的是形声字。因这客观条件，决定了汉字“看”是主要而“读”是次要的。于是，就进一步决定汉字的书写具有艺术意义。汉字从甲骨文、金文、小篆以及真草隶行书的演变；加上历代大师级人物的实践、总结、创造，形成了各种流派和风格的书法艺术。书法艺术是国粹，是洋人无法媲美的国粹，也是令他们目瞠口呆的高水平线条艺术。

说郭先生的书法并不难，难是难在评和论。当然，是指那种鞭辟入理的评论，而不是运用几个小学生也知道的门面语。我用四个字概括他的书法：脱俗大气。

他临过多少名帖，不清楚。有一点我知道，他对《褒斜道》和《好大王》花了很大的精力。那年，我请他临一件《褒斜道》，他即席背临一件，与《褒斜道》对照，才知他对此碑有很深的领会和理解。

他写行写草写隶，行内人一看便知，底蕴来自汉碑。书法，毕竟不是纯技术性的工艺，固然需要技术性，但运笔的熟练远远还不够，更需要艺术性。正如古代的童生为了科举考试而写得一手馆阁体，还不能算是真正意义的书法家。用行家的话说，“术”很必要，而“道”更重要。

读、悟、创是书法的三步曲 (这里，我们把“临、摹”这两个书法练习的初级阶段略而不说)。读，要有恒心和眼光，认真品味各家的造型和用笔。悟，需要才智，领略前辈的用字布局为什么是这样而不是那样？为什么《祭侄稿》能写得这样性情至现，真气扑人？读是第一阶段的品，悟是品的第二阶段。品尝、品赏、品藻、品味、品鉴，总之是一系列慢条斯理的理性挑剔，深入古贤堂奥而最后走出来，借助名家的精华使自己大悟，理解和接受大师们遗留下来的美学实践。创是最后一步，是完成阶段。在书艺拥挤的道路上竞走者，来到这一层面，所剩已无几。经历了“过五关斩六将”的艰苦拼搏之后，败阵逃荒而去者多多，伤痕累累临阵退缩者多多，自觉底气不足自动竖白旗者多多，除三去四，当初阵容庞大的三军剩下来已万中无一，最后能冲过这一堡垒夺取胜利旗帜的，更如凤毛麟角。创造出自己的风格，多么迷人！也多么艰辛！

郭先生不是在写字，而是在玩。书法既然是形而上的体现，就需要这种玩来体现。玩是在怡情悦性中体认世间至理的过程，在玩的过程中接受关系传达的在于悟，也即我们前面所说的第二步。而悟需要慢慢培养和熏陶，需要调动自身的多元文化来完成。贤者说：“夫悟而曰妙，未必一蹴即至也。乃博采而有所通，力学而有所入。”（钱锺书《谈艺录》）强调丰富的学养、开阔的文化视野和独具眼光的美学品味。为理解和领悟线条造型的美学精髓，需要具备的内涵太多。这说明为什么中国书法美学能光耀千年。

郭先生已有所通、有所入，朋友说他的书法不署名也可以知是他所书，说他的书法脱俗大气，也有评论家说他的书法如何如何，而我说，他在距离最后高峰即“创”，尚有数武之遥。文气、才气、书气这三者如何很好的交融在一起，必须细心玩味。黎明前的黑暗往往使一些胆怯者失去坚持、冲刺的毅力和信心。请想想，当旭日从东海浮现时的万丈光芒，泰山顶上观日出的万众欢呼那种激动人心的壮丽景观吧!

顺笔说一说，未说之前先来一声：“谢谢!”近几年，我陆陆续续刊印十几本小册子，一个电话，请郭先生赐题签，限时限日，总是没有推迟，这也应了贤者多劳的古话。

作者附记：本文是拙稿《粤东酒客•西泠印人——话说书画家郭莽园》第三部分。

一九九九年

淑彦说字

孙淑彦简介

孙淑彦，学者。广东省揭阳市人。一九五一年生。

从事博物馆工作三十年，历任揭阳市博物馆、揭阳市丁日昌纪念馆馆长。长期从事文史、潮学、书画研究。

出版史学专著八种，潮学专著九种，散文集三种，书画研究专著三种，书画作品集八种，主编和选编著作二十多种。近年有《孙淑彦文字集》一套十二册。

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