所有与混音有关的事：纪录片声音设计的秘密（下）
本文作者Kent Gibson是Soundesign录音棚的创始人，已经创办了30余年，曾获奖及提名包括Emmy, Grammy和 Clio奖，经验丰富，制作过很多影视作品，包括一些纪录片。
上一篇[请看上一期：你不知道的：纪录片声音设计的秘密（上）]，我们谈论了声音设计，你需要知道声音作为影片最重要元素之一，很多事情需要提前考虑，这是我多年的经验，往往达到事半功倍的效果。而声音设计的最重要部分就是声音混音。最后的混音可以带来如同电影导演和制片人第一次看到他们的电影般的喜悦。一般情况下，在最后的混音时，导演和制片人已经和调音师见过面并且交流了他们的见解，所有的声音素材、音频轨道都已经准备好，剩下的就是最后混合、平衡，以及最终交付素材的准备。
以下是后期声音制作特别是混音过程中你需要注意的事情：
在声音后期公司制作声音，在混录棚或声音工作室混音，是很重要的事，在国外，常见的纪录片制作混音时，一般都是由一到两个调音师在一个正常大小的房间里完成。当然，也许会有录音师和助理在场，还有导演制片等创作人员。（在中国，按照正规的影视制作流程制作的纪录片相对要少，我们没有统计出一个具体的比例，因为相差太多了，这取决于导演或制片对声音的意识和重视程度。）
声音混录更重要的作用不是去“润色”，纪录片混录最重要的是按照故事需要去调整声音的比例，以让观众的注意力及情绪按照导演的意识来改变。混录可以在任何大小的房间里完成，但如果要求很高，更精致的影院级别的混音棚可能是影院大小，有更多的制作人员，混合的成本范围可能从200美元到3000美元每小时，所以有很多的选择。明智的做法是事先与后期声音公司交流，以确保选择一个合适你项目的方案。
对于导演或者制片人，安排你的混音时间可能是混音准备阶段最重要事情。太多的时候，制片人只要求时间，他们只希望混音和以制作，并不关心是不是适合你的方案。混音是昂贵的，往往耗资数千数万美元。如果在没有协商的情况下，打电话给一个录音棚的协调人员安排订8小时的混录，你可能会发现另一个客户是在同一天预订的。在所有的时间里混音室在不断的轮流使用，当你计划好后，你会发现你计划的时间内混音室或许非常紧张，一切又得重新安排。即使你在八小时内完成，也可能没有足够的时间来回放和添加额外的素材。如果混音室安排的得当，那么着一切都会进展的非常顺利。
要明白，当混音师第一次关注的这个项目的时候，后期剪辑画面你可能已经在里面沉浸了几个月了。让编辑准备一到两页的项目纲要，列出一些详细的项目流程和程序，项目时间安排。给所有的调音师及助手复制一份纲要，以及你对声音提示表同样也是必不可少的。也正因为如此，可能需要给声音项目的负责人及录音师、声音编辑一个样片版的视频成片，以便他们可以在有空余时间准备你的影片声音的时候看到它，这样可提高效率并节省时间。
每一个声音制作公司有不同的标准操作程序，Standard Operating Procedures （SOP）。耐心一点，不要用你的习惯去要求制作公司的流程。迫使一个成熟的后期公司按照你的方式去做而不是他们习惯工作的方式，这可能是非常不明智的。当然你的发行方对声音肯定也有不同的标准和要求，这需要你和合同阐明。仔细阅读你的交付要求，并尽早与你的声音制作人员分享他们。例如，我有纪录片有20000美元的后期声音制作预算，"所有的声音效果, 预混,音乐混音,终混, 出 DCP, SR/SRD/SDDS/DTS 光学声底"等等，等你签约时预算可能已经不够这么多了。如果需要的话，重新谈判你的合同，因为商务事务可能只是附加了一个标准的声音制作的合同，并不真正适用于你的纪录片。
混音是一个非常紧张要求精神高度集中的工作。混音师在混录前需要做大量的准备工作，打开并检查所有的硬件，从编辑室或者预混棚倒入您的声音，准备和调整的外置设备，检查调试放音系统，单独轨道的声音检测，这是一个非常有可能会出问题的时刻，因为这是第一次将所有声音放到一起并通过新的混录室来工作，所以这时候不要给太多的压力和不满，否则很难让混音师及其他工作人员接下来有完美的工作状态。
调音师喜欢在大扬声器上混音，因为它更容易听到微妙的声音，坦率地说这样混音会有更多的乐趣。小喇叭常常只是在偶尔在回放中使用，对于电视节目，混音也可以通过一个实际的电视播放。有一个声学现象（见弗莱彻曲线）要求响亮的声音层次有较明显的低音。这意味着，越响亮的混音演奏时，音乐将越明显。因为音乐通常比对话有更多的低音成分。在小型扬声器上，音乐一般会听起来更柔和。对于这一点和许多其他原因，调音师一般坚持在他们饿标准音量上混音。这可能会导致一个问题，除非你耳朵异常的灵敏，不然，标准音量似乎对人有点大。要明白，一个完善的录音室是一个理想的听力环境，在家里混音的效果永远不会那样好。记住这些是有用的。微妙的影响往往会消失。它也将有助于你在家里或者办公室里有一个优质的听力环境。
在某一个时刻，调音师会说，可以开始混音了。 混音开始，在这之后，不要再接听电话了。在这段时间开始的时候，作为导演、制片人的你要给调音师一些空间。现在是时候集中你全部的注意力了，你需要将你对影片整体声音的理解和认知实时与混音师沟通。当混音师遇到一些需要注意的点时，会随时问导演或者制片人，这时需要你立刻答复，混音时有很多种不同的选择，很多时候需要多方沟通并调整，这就是创作。
一旦进入声音后期工作以后，如果改变画面的剪接会给声音制作带来很多额外的工作。就像声音制作阶段不要改变画面剪接一样，混音的成本很高，在以前，一个项目一旦进入混音阶段，改变编辑轨道是很困难的，而且要花费巨大的成本。即使现在，通过工作站可以简单的增添各种素材，但几乎很少有素材是拿来就能用的，所以这些本应在混录之前做的工作不要拿到混录的时候再去做。
分轨预混（英文原文是stems）-一般在混录时我们会将对话，音乐和音效先分别混音，然后在最终混音。经常也有画外音或Foley的预混。很多制片人或者导演会考虑到预算问题，总是不明白提出为什么要这样做。
这意味着，混音工作可以单独混合对话，然后再去和混合音乐和声效混录。它是一种“分开征服各各击破”的技术，它允许一个复杂的组合被分解成一个个的可管理部分。调音师通常会告诉你，这样工作起来效率更高结果更好。如果一个影片的混录是比较复杂的，或者如果有大量的声音轨道，预混可以提前完成一部分工作，预混工作出了轨道太多也往往是影片有大量的对话、旁白、独白等，而大制作音乐通常是先混录好再进行最终的声音混合。
如果最终混录是一个简单的立体声组合（通常被称为电视立体声），每个声音是两个轨道。如果混合5.1或AC3，是六轨的声音，全景声会更多。另外预混也为今后制作国际声轨（专为国外译制影片提供没有对白的版本）提供很大方便。
调音师喜欢在大扬声器上混音，而这就意味着在更大的混录空间，更大的混录棚。因为这样更容易听到极小微妙的声音，也更接近影院的实际效果，坦率地说这样混音不仅会有更多的乐趣，也提高你的影片声音品质。小喇叭常常只是偶尔在回放中使用，对于电视节目，混音后一般会通过一个实际的电视播放来检查。有一个声学现象（见弗莱彻曲线），响亮的声音层次有较明显的低音，这意味着，越响亮的混音，音乐将越明显。因为音乐通常比对话有更多的低音成分。在小扬声器上，音乐一般会听起来更柔和。对于这一点和许多其他原因，调音师一般坚持在他们标准音量上混音。这可能会导致一个问题，除非你耳朵异常的灵敏，不然，标准音量似乎对人有点大。要明白，一个完善的录音室是一个理想的听力环境，在家里混音的效果永远不会那样好。记住这些是有用的，微妙的影响往往会不易察觉，所以，在家里或者小工作室制作声音也需要有一个优质的听力环境。
纪录片采用5.1制作越来越普遍，也有一些先锋采用杜比全景声。5.1这种类型的混合也叫AC3或者杜比数字（Dolby Digital），指的是五个扬声器阵列（左，右，中心，左后，右后）。“一点”是低音，而全景声是沉浸式声音，除了5.1这些音箱，在影院顶部和侧面有一系列的音箱，可以更佳准确的“定位”声音和营造环境气氛。剧场版格式SDDS和DTS通常也是5.1。在5.1混音中，五个扬声器通道都是高保真度的和并且分离的。环绕声道有一个狭窄的频率范围，它不能同时在房间的前面和后面播放两个声音（即，通道是不离散的）。即便5.1格式的混音，调音师也经常检查单声道、简单的立体、以及杜比监控，以确保混音可以很好的转化为其他格式。
最终的声音制作完成达到100%你想要的，这或许很难实现，但是如果你有一个方向，混录师们都会适应你的目标。我发现如果你告诉混录师你的目标，而不是告诉他们具体要做什么，事情就会变得简单起来。如果你想说：“均衡处理可以让语言表达更加清晰”不如用“我想让这段对话更容易听清理解。”或许有很多你不知道的方法可以让对话更加清晰。同时你应该考虑，混音中最重要的应该是混音师可以节省一些空间。如果你想要高潮的爆发要更加激烈的话，提前给混音师一些提示。 不但他会将需要爆发位置的声音处理的更加明显，而且他将在音量值上留下一些空间，他可能会把之前的部分混合的更加柔和。不要对混音中你不喜欢的部分心怀怨念，换个方式去解决这些问题可能会变得更加简单。
现在的音频工作站非常强大，修复工作也要容易的多。在进入下一部分之前，先播放一下这一部分的混音成果是很明智的做法。我个人喜欢在第二天去听之前保存混音结果，这样我们的耳朵是最清新的，我们可以用清醒的头脑来做接下来的工作。
在混音结束后，就是用来做所有的版本以及可交付的成果的时间了。出了已经完成的全景声或5.1混音外，还包括输出，单声道混音，立体声混音。音乐、混音效果、还未渲染的效果、填充效果等等。
完成最后的混音可能是影片制作中终极任务，最巅峰的经历。一定不要忘记请你的后期声音工作人员吃饭，并真诚的和他们握手。
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