从《猩球崛起3》实地了解电影声音的制作

《猩球崛起3：终极之战》即将于9月15日本周末在国内上映，由记者Paul Strauss亲临福克斯后期公司，了解声音幕后制作的事，虽然这篇文章仅仅是基本简单的介绍，但希望大家多多转发，让更多的人了解一部电影的声音是怎么完成的。

几个月前，在福克斯公司后期声音制作团队为《猩球崛起3：终极之战》制作声音时，我有幸去到了福克斯公司的幕后。在此期间我了解了声音是如何添加到电影中的，如何使声音正确运作，声音与获得众多关注的视觉效果同样重要，甚至更重要。

在声音这方面，从电影中获得的原始素材赤裸裸的，必须进行加工，虽然可能会有演员的原始同期对白，但实际上几乎大部分内容都是后期制作添加的。从扳动武器的声音，到脚步声，到汽车发动机，再到爆炸声，都是后期制作中添加的。在我们吃着爆米花，喝着牛奶时，在大屏幕上听到的声音大致是这样做出来的。

ADR

“Auto Dialogue Recording自动对话替代”的简称，是指演员被要求进入录音工作室按照现场同期录音的对白重新配音的过程。这通常是为了提高音频质量，因为现场经常有背景杂音，或者是因为声音听起来不像在镜头前那么好，尤其是这部影片，采用大量的抠像以及脸部的捕捉系统，这一过程也被用来记录演员们的表演台词，就如Andy Serkis为猩猩凯撒做配音工作时的情况。

演员Karin Konoval, Terry Notary, Andy Serkis, and Michael Adamthwaite在现场表演，《猩球崛起3》中现场拍摄时会捕获演员面部的每一个细微差别。他们在后期会去ADR棚录制声音声音。

Foley

Foley Artist 拟音师的任务是创造新的声音，这些声音要与电影画面实时吻合。例如，一个在草地上行走的猩猩的声音可能是由一位拟音师在拟音棚地板上的真草和泥土上行走所创造的。Jane Russell 的拟音工作室是一个充满疯狂道具的奇妙之境，从开药瓶到打保龄球，它可以创造任何你想象到的声音。很多时候，拟音师也被用来添加一些细微但重要的声音，像捶胸，猴子的呼吸声，甚至是猩猩在走路时毛发摩擦的沙沙声。

拟音师Dan O'Connell赤脚行走在一个简易的泥土地上创建猿外面行走的脚步声。

福克斯Jane Russell拟音棚里各种各样的拟音道具

声音编辑

声音编辑团队负责声音的选择、记录和整理，同时挑选使用同期录制的和新制作的声音，例如拟音师后期的配音。在《猩球崛起》系列中，他们去动物园，记录了真正灵长类动物的声音，甚至让动物管理员戴上麦克风来捕捉最好的声音。然后再加上演员的声音来完成猩猩的表演，这些电影的有趣之处在于，处理猿类的声音和处理人类对话是一样的，并不是简单的声音效果。

预混师Andy Nelson, 声音设计混音师Doug Murray与Will Files在福克斯的霍华德雄鹰混录棚

音乐作曲及录音

为了营造戏剧性的紧张气氛，吸引观众使其身临其境，这部电影全程使用原创音乐。在《猩球崛起：终极之战》拍摄期间，一个由近100名音乐家组成的管弦乐队演奏并录制了由作曲家Michael Giacchino的原创配乐。我太幸运了，有机会坐在房间里聆听电影中许多激动人心的演奏乐曲之一。你在镜头中是看不到的，但在幕后，这部电影的导演、作曲家和混音团队在录音棚中观看，他们一起帮助乐队调整，做出更好的录音效果。

近百人的交响乐队为《猩球崛起3》录制音乐

混音

对于今天的电影行业来说，电影混音是一个极其复杂的过程。比如电影中有成千上万个单独的声音，需要以场景来仔细地分离并且归类分层。一旦每个部分创建了它的预混音，最终混音是将对话（同期）、ADR、Foley和音乐等，合成成单一的混合主混音。

最终混音就是你在影院听到的那种，但仍有很多音轨。终混还必须为各种不同的音频格式所创建不同的本本，像杜比全景声Dolby Atmos、7.1、5.1、IMAX和DVD等，以确保电影的每个元素都来自恰当的位置，使声音环绕着观众。

在数不胜数时间的努力、艺术性和工程性的结合后，为观众在屏幕上创造了身临其境、迷人的体验。希望当你去看《猩球崛起3：终极之战》时，你会对这项工作有全新的认知，它不仅使你看到呈现在屏幕上的东西，还有你所听到的。

最后十分感谢福克斯副总裁Stacey Robinson和宣传协调员给我去幕后见证一切的机会。

《猩球崛起3：终极之战》即将于9月15日本周末在国内上映，去杜比全景声影厅去仔细聆听声音的魅力吧。

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