哈利·格瑞森-威廉姆斯讲诉《火星救援》作曲历程
哈利·格瑞森-威廉姆斯
Harry Gergson-Williams
(《火星救援》原创配乐师)
作为《火星救援》的配乐师，哈利·格瑞森-威廉姆斯（Harry Gregson - Williams）曾因为《史瑞克》系列、《纳尼亚传奇》系列作品配乐而出名。哈利是一个英国人，90年代初他来到洛杉矶汉斯·季默（Hans Zimmer）的工作室做学徒，然后靠着自己的英伦风格脱颖而出。
90年代初的汉斯·季默工作室的高科技程度将当时的哈利给镇住了，同时汉斯·季默还要求每个人都熟练使用电脑，所有的想法都先用电脑作出小样来。“我以前甚至没有一台自己的电脑，更别说用电脑作曲了。”
“对我而言汉斯·季默对于音乐的思考完全来自另一个方向，不过我想这也是为什么我们后来成了好朋友。他总会开玩笑说我还是个英国合唱团的小男孩，我也会开玩笑他都唱不好谱——但这并没有阻止他在音乐上的想象力。”
哈利的英伦风是他的特长，也是他的烙印。他自己也说：“我的音乐中总有童年时听过作品的影子。休伯特·帕里，约翰·艾尔兰，查尔斯·斯坦福，甚至本杰明·布里顿。我的英伦风格都来自他们的遗泽；我在洛杉矶的二十年，也给我的作品留下了无法抹去的痕迹。”
作为表演艺术大师，雷德利·斯科特十分清楚自己希望电影呈现出怎样的效果，因此他对于音乐的要求十分具体。哈利在采访中说，我们的对话中充满术语，许多词汇是艺术和音乐之间通用的，比如“音调（tone）”、“色彩（color）”、“光影（lightand shade）”。
导演常说“这个部分需要一些颤栗感”、“这里需要听起来紧张一点“、“这段音乐需要色调暗一些”，为了准确表达，雷德利·斯科特有时候连肢体语言都用上了。导演给出明确的指示之后，剩下的创作空间就留给作曲家发挥，哈利便要把他所说的这些以自己的方式用音乐精确地表达出来。在电影开拍五个月以前，导演和哈利就开始研究配乐了，并且整个音乐部分的创作、添加和调整持续到了电影制作结束。
电影开头，有一段对于火星地表的航拍，以及宇航员在上面工作的情景。“电影开头的 45 秒到一分钟的时间，是对于配乐作曲家最关键的时刻——留下你的个人风格，展现你自己。”
一开始哈利和导演想把这段配乐处理成“火星是个未知的大怪兽”的感觉，但是后来他们改变了看法，想让火星“听起来更神秘”，让观众沉浸在一种对于壮美自然地貌的惊奇和敬畏感情之中。因而在这段《Mars》中，哈利让空间嵌套着空间，在宏大的场域中用音乐的包容性给声音的想象力更多发挥的余地。
哈利说：“我在写刻画他心理的音乐段落的时候，首先想到的，就是那种完美的内在张力，完整坚定的信念，他与众不同的地方更在于对科学的热爱。当马克因为失压而失去了所有种植的土豆时，他陷入了精神上的低谷。在那一段我给配乐增添了一种不同于其他时刻的触感，去传达他真实的情感。”
另一方面，哈利又认为，其实《火星救援》就是一个人在绝地努力求生的故事，虽然他在地球上有整个 NASA 做后盾，但他终究是用一个人的力量对抗一个不合作的宇宙。
此外，哈利写了一段“Watney’s Alive”，在电影中很多部分出现，集中体现了他对这个人物的理解，“其中包含了绝望、孤独、胜利等很多感情。”他让钢琴驾驭整段音乐，营造一种水晶般纯净的感觉，像是主角不竭的内心力量。
哈利的音乐不是纯粹往古典的路子上走，一半是电子，一般是管弦乐。他解释，这也和马克的人物形象有关——马克作为一个热爱科技的植物学家，性格中也有 geeker 的部分，比如他努力“造水”的时候（虽然一开始还差点把自己给炸了）。这一段音乐律动的思路就跟随情节的走向，暗藏一股引力，直接前进，原路返回，再返身向前。因此这一段有些像交响乐，有些录音室作品的特质。
哈利希望他的配乐不那么直白，而是在整个叙事的语境中，徐徐流淌出他想要表达的。他在追求音乐的精神性的同时，尽量避免宗教性的体验，倾向一种哲学性的心灵诉说。因为在这部电影中，音乐不是为了地球上的我们而存在，而是为了马克在火星上的经历作注脚。
哈利还聊到他和汉斯·季默一起讨论的对电影配乐的理解。汉斯·季默认为，为电影配乐的关键，就是要和导演多沟通，有时甚至像是让自己赤裸裸地面对他人。哈利也都是这样做的。
“也许约翰·威廉姆斯会对史蒂芬·斯皮尔伯格说：‘相信我，这样就是最好的。’于是斯皮尔伯格就相信他了。但我们凡人还是得一步一步来。我的每个想法不可能都让交响乐团演奏出来以后再给导演听，导演等不得。于是我先用电脑制作出 demo，让他听了以后理解和判断。”
导演也会来哈利的工作室，给出意见和建议，一起讨论新的想法。电影的拍摄和配乐的制作相辅相成，他们共同找到了一条道路。哈利也非常欣赏雷德利·斯科特本人的音乐品味，“他是真正热爱音乐的人”。
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