柏林墙下音乐的呐喊！

在看完最近在798开设的David Bowie华丽摇滚Glam Rock的展览后，积攒了很多关于宝爷的故事，想跟大家一起分享。

很早之前我们的公众号曾写过一篇致敬逝去音乐奇才的文章，其中我们首次致敬了David Bowie。

点击图片看啦！

而今天我们的主角仍然是David Bowie，只不过这次的话题是他如何用摇滚乐改变世界的传奇。同时也是一个关于《Heroes》和柏林三部曲的故事。

1987年，鲍伊在柏林帝国大厦前举行大型露天演唱会，有些音箱向着一墙之隔东柏林的方向。当唱起《Heroes》时David Bowie还特地用德语向在墙的另一头的粉丝送上祝福。当时东柏林的上千粉丝涌入勃兰登堡门，想隔着柏林墙凑着听David Bowie的摇滚乐。但是当演唱会开到第三天时，东德的警察开始镇压聚集群众，在镇压中抓捕了200多余市民。

我们先来说说这首著名的歌《Heroes》，它毫无疑问是David Bowie最出色的作品之一，无论是种族歧视，抑或是性别歧视，各种平权运动中都会有这首歌的身影，而作为电影《壁花少年》的配乐，“隧道之歌”的桥段已经成为这部成功的影片中最令人难以忘却的一幕。

以至于在2016年的1月11日，Bowie逝世的那一天，德国外交部甚至在推特上发出悼词：“再见，David Bowie，你现在成为英雄（Heroes）了。谢谢你帮助我们推倒了柏林墙。”

David Bowie和Iggy Pop

其实从另外一个层面上，柏林的岁月，Bowie同时也推倒了自己艺术生涯的那堵柏林墙。

当我们回顾David Bowie的一生时，1976-1978年的柏林岁月，是David Bowie艺术生涯中最神秘的岁月，当时他和Iggy Pop一起来到了柏林，居住在霍普特大街155号，而在那三年之中，对于David Bowie来说，是他艺术生涯的转折点。

ZiggyStardust带给他的光环逐渐消去，毒品带给他的伤害被人们逐渐发现，那个火星来客实际上只是一个来自英国的瘾君子，对于David Bowie来说，极具音乐野心的他，需要一次截然不同的体验，来帮助他摆脱毒品，同时他也需要一次音乐上的全新突破。

在这之前，1974年的David Bowie刚刚横穿西伯利亚返回到英国，那一段极具魔幻色彩的旅行又是另一个故事了。但从苏联回来的David Bowie，创作了那张对于他创作生涯产生分水岭的作品《Diamond Dogs》，在此之前Bowie留给世人的印象是华丽摇滚（Glam Rock）的领军人物，英伦入侵的弄潮儿，火星来客。

他和T.REX，Mott The Hoople等等乐队，算是共同开启了Glam Rock的辉煌，从早期的巴洛克流行，到Glam Rock，这是David Bowie艺术生涯中第一个辉煌。

而当我们把实现转回到1974年时，就会发现David Bowie的艺术生涯确实需要一次转型了。《Diamond Dogs》在艺术上毫无疑问成功了，而《1984》和《Rabel Rabel》都是名垂摇滚史的作品，但是对于David Bowie自己来说，他仍然需要一次艺术上的实验，去做出他真正想要做出的作品。

所以在1976年，Bowie和Iggy一拍而合，去往了柏林。在这段岁月他创作出了Low/Heroes/Lodger的柏林三部曲。而在这三张专辑中除了《Heroes》之外，并没留下什么影响力卓越的作品，尤其是在《Low》这张专辑，除了有着大量现在听起来略显古怪的合成器效果，以及极简的迪斯科风格之外，似乎并没有什么我们值得注意的地方。

而在《Lodger》这张专辑中已经是具备了一些新浪潮的特征。可以说这三张专辑，除了《Heroes》之外，每一首歌都被低估了。David Bowie在这三张专辑中，对极简主义的迪斯科音乐做了一个解构，而这种趋势无限凸显与《Low》和《Lodger》之中，而《Heroes》这张专辑，更像是David Bowie对柏林的记忆，是他在冷战下记忆碎片的显现，这张专辑更像是《Diamond Dogs》的延续，从苏联到柏林，David Bowie试图在默默的记录着什么，仿佛他早已看到了柏林墙的推翻，也看到了数不清的柏林墙，正在被立起。

《Low》这张专辑，是David Bowie关于迪斯科音乐的一次伟大尝试，他对于合成器效果的使用已经无限接近于后来的电子乐，同时带有当时迪斯科音乐特有的生硬，在编曲方面极简的风格又具有新浪潮的一些风格，但无论怎么说，这都是超越时代的一张实验专辑。

这种风格的尝试毫无疑问离不开Iggy Pop的帮助，二人推崇的地下丝绒特有的极简主义在那个时代是离经叛道的，再加上了David Bowie的推波助澜，显得这张专辑同那个时代的电子乐格格不入，毕竟在1976年，电子乐还叫做迪斯科。

而《Lodger》则彻底是Bowie自己对于电子乐的一次重组，Bowie是一个在创作上毫不妥协的人，甚至是对于自己，而《D.J》这首歌，宣告着他在这张专辑中对于对迪斯科音乐下达了死刑，《Lodger》这张专辑几乎每首歌都尝试了不同的音色和风格，但是这种强烈的重组感显得太突兀了，而且和《Heroes》中的一些尝试仍有重叠，就好像是把从前没有打碎的东西，翻出来重新再砸一遍一样。

所以滚石杂志对于这张专辑给了几乎是David Bowie创作生涯中最低的评价，这张专辑作为一个三部曲的结尾，确是和之前的前两作有着延续的关系，但是作为一个单独发行的专辑，割裂感太过于强烈了。

在柏林三部曲后，Bowei的风格就彻底转向了实验摇滚，甚至可以说是带有新浪潮属性的电子音色实验。而从柏林回到美国的David Bowie，对于艺术的尝试也越来越多，舞台剧，音乐剧，甚至是担纲电影演员，在《Merry Christmas Mr. Lawrence》和坂本龙一上演了一对荧幕情侣，David Bowie独特的，带有舞台剧风格的表演技巧在电影荧幕上也极具表现力。

最终在1987年，David Bowie再次受邀来到了西柏林，开始了一场改变世界的演唱会！这一年距离柏林三部曲整整过去了十年的时间。而在十年中，柏林墙也越来越高了。

当我们的故事再次回到那个瞬间，当Bowie唱起了《Heroes》这首歌时，无数柏林人沸腾了，无数粉丝高喊着：“推掉那座墙”！随后的两年，1989年，东欧剧变之后，在全世界的瞩目下，柏林墙终于被推翻了。

关于《Heroes》和柏林三部曲的故事，终点要划在2012年，12年伦敦奥运会，大卫-鲍威曾收到伦敦奥运会总导演丹尼-博伊尔(Danny Boyle)的邀请，让他在伦敦奥运会闭幕式上演唱《Heroes》，但他拒绝了对方。

正如同David Bowie生命最后的绝唱《Lazarus》中的歌词一样。

Oh I'll be free

Ain't that just like me

David Bowie对于我们来说，最大的魅力可能就在于，他活出了真正的自由。

- 编辑：孜姨 -

- 图片来源于: 网络 -

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