2010年代的这几部年度电影，一定有你看过的（下）
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接着上一期的五部从2010年开始的年度电影，像《社交网络》，《猎杀本拉登》，《春假》这些电影一样，站在2010这十年的关头，它们的出现似乎有着十分特殊的代表意义；今天，我们会提到的电影都越来越接近今年，或许对于读者们来说会更熟悉一些：
2016：Arrival 降临
当年最佳影片奖得主：月光男孩Moonlight
票房冠军：美国队长3 Captain America: Civil War
Arrival是一部科幻片，主要讲述了在片中外星人来到地球并降落在12个地点，但是由于语言无法沟通，人类无法探明他们来到地球的真实目的，美国选择与外星人谈判，而中俄决定正面动用武力，其实他们来到地球是想要寻求帮助，并送给了人类一份礼物——他们的语言，也是在他们的维度里对于他们无意义的”时间“的要素。
艾米·亚当斯扮演的语言学家路易丝·班克斯（Louise Banks）的剧本改编自作家特德·蒋的短篇小说《你的人生故事》（The story of Your Life），她茫然地仰望天空，在努力理解一些不可译的东西，这一形象起到了一种类似灵媒的作用。这部科幻电影在奥斯卡奖上角逐最佳影片，被美国电影学院选为“年度最佳电影”之一；有点扯的是，当年这部电影的海报还闹了个乌龙，把东方明珠P到了维多利亚港上。
维伦纽夫深思熟虑的电影受到喜爱，不是因为它的神话般的外星人，不是因为它的任何华而不实的特效；也不是因为它的致命转折，而是因为它的情感：一方面，这部电影可以被解读为人类对寻找快乐的深深激励；另一方面，政治方面，电影利用一个外星实体创造了一个地球上的乌托邦，使得世界上所有的国家都放下他们的政治分歧。
这部电影讨论过的各种理论涉及语言学、符号学、经济学、哲学等。电影给出了勇敢的选择，而能作出这种选择，才是人类之所以伟大所在，正如如罗曼罗兰所说，世界上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相后，依然热爱生活。露易丝最后趴在丈夫肩膀所说的那句我愿意，是和拯救世界一样伟大的英雄主义。
2017：逃出绝命镇Get Out
奥斯卡最佳影片：水形物语
票房冠军：星球大战8：最后的绝地武士
在2017年圣丹斯电影节（Sundance Film Festival）上放映逃出绝命镇时，人们显然对它给予了极大好评。不过，尽管预告片中很明显皮尔有兴趣挖掘奥巴马时代“后种族美国”的谬论，但当观众最终看到它时，很难预测到底会产生什么样的影响。在描绘黑人主角克里斯去拜访他白人女朋友罗斯（Allison Williams）的家时，他发现一切都堪称完美。
第二天，克里斯参加了露丝家举办的派对，在派对中，克里斯遇见了旧友安德鲁，让克里斯百思不得其解的是，安德鲁的穿着、谈吐和举止和先前大相径庭，判若两人。种种诡异的蛛丝马迹让克里斯渐渐察觉，自己似乎陷入了一个阴谋之中 。
这部电影在特朗普上台后刚刚上映，似乎解释了美国文化中固有的种族主义，正是这种种族主义使得美国呈现如今的样子。导演皮耶尔的处女作并非侥幸走红，影评人认为他为这个时代最重要的导演之一
2018：Minding the Gap 滑板少年
奥斯卡最佳影片奖：绿皮书Green Book
票房冠军：复仇者：无限战争
虽然流媒体热潮激励了大量非事件形电影的大量涌现，18年的纪录片或许从这些滚动的好奇心中受益，产生了许多富有挑战性的、发人深省的纪录片作品如逃避者Shirkers、坚强之岛Strong Island等，今年大火的纪录片还有奥巴马参与投资的美国工厂。
滑板少年的导演刘冰将镜头对准了从小与自己一起玩滑板的好友们。年纪最大的Zack初为人父，新生儿的降临似乎让Zack一夜之间长大，但随之而来的生存压力与家庭矛盾也让他接近崩溃。Keira刚刚成年，初入社会的他充满迷茫，纪录片的拍摄给了他重新审视自己的过往与家庭，以及周遭一切的契机。刘冰也交出镜头，讲述了自己的故事，是什么让他选择了滑板？又是什么促使他拍摄了这部纪录片？
同18年就开始大火的手机软件抖音TikTok的一样，当年轻人开始通过手机拍摄的视频记录他们的生活，捕捉这些平凡而深刻的时刻时，他们很可能会自己去想办法去构建更长、更充实的叙述。他们想讲述关于时间流逝的故事，这种艺术可以延伸到超过60秒的循环。30岁的刘冰冰并不是90后一代的成员，但可以想象，他的电影会激励更多的年轻电影制作人。
2019：寄生虫Parasite
目前票房冠军：复仇者联盟4：终局之站（目前为本年票房冠军）
韩国导演韩庚浩（Bong Joon Ho）继电影《奥佳》（Okja）之后的作品《寄生虫》，使他在2019年戛纳电影节首映以来成为了一个十分有力的竞争者，在该电影节上，最后韩庚浩以全票轻松赢得金棕榈奖。
电影主人公基宇出生在一个贫穷的家庭之中，和妹妹基婷以及父母在狭窄的地下室里过着相依为命的日子。一天，基宇的同学上门拜访，他告诉基宇，自己在一个有钱人家里给他们的女儿做家教，太太是一个头脑简单出手又阔绰的女人，因为自己要出国留学，所以将家教的职位暂时转交给基宇。
就这样，基宇来到了朴社长家中，并且见到了他的太太，没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而，他们的野心并没有止步于此，基宇更是和大小姐坠入了爱河。随着时间的推移，朴社长家里隐藏的秘密渐渐浮出了水面。
住在豪宅地下室里的“寄生虫”仿佛沐浴庭院里的阳光就能进化成人，呼吸暗室里的空气只会走肉如鬼。他们抱上贫穷的石头终生无法脱手，染上廉价的气味永世不能消除。蜷缩地下的臭虫，用药剂开窗替自己杀菌；然而位居高处的宿主，用金钱雇人给自己消毒。
《寄生虫》沿用了相对较新的“社交惊悚片”类型，将韩国严酷的阶级分裂现象编到一个关于一个贫穷家庭接管一个富裕家庭生活的毛骨悚然的故事。奉俊昊已经从韩国高超的电影工业中羽化登仙，类型片的处理几近完美。寄生与取代的隐喻相当高明，精巧的结构堆叠悬念，杀戮也不再是寄生的终点。这部电影获金棕榈实至名归。
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Ref:
https://www.thrillist.com/entertainment/nation/best-movies-of-the-decade-2010s
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