周士琦 | 我国博物馆照明事业的发展回顾（上）

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我国博物馆照明事业的发展回顾（上）

周士琦

（中国国家博物馆）

我国博物馆设计的发展，始终是围绕着设计要与实践结合、理论要与研究结合、陈列设计要与新技术结合的思路在发展，才促进了整个陈列艺术设计水平的提高，我认为这三个因素不可或缺。照明设计在博物馆陈列艺术中占有不可替代的重要作用，本文就是围绕我国博物馆照明事业的发展演变史，借个人参与博物馆实践几十年经历，找寻它的发展与演变规律，以往大家对这个领域普遍不重视，现今已走上专业化发展道路，我将对此一一做分析。但现今我仍感觉其研究的总量与重视程度不够，相对其它博物馆学来说，仍显得较为薄弱，在系统性、学科性方面有待推进与提高。本人通过对其发展历程的梳理与回顾，借自己绵薄之力，寄望能唤起更多学者深入研究，以触动我国博物馆照明事业快速发展。

20世纪50年代，本人从中央美术学院毕业后，曾在中央美院工作室工作，1955年到中国革命博物馆做展览设计，当年的展览主要用自然光加点灯光的设计，像在北京文化宫和中山堂经常举办的展览，包括一些国外的展览也是用自然光加点灯光的设计，能使用日光灯管就算不错了。我们博物馆工作者当时也希望学点灯光设计，但没有把它当作陈列艺术的专业形式来考虑。最早我们单位请过北京人民艺术剧院做舞台美术的专家，来给大家讲关于灯光方面的基本知识课。当时本人在革命博物馆筹备处工作，在故宫武英殿里做党史陈列，在古建里做陈列采用的是自然光，大殿为工字形，背后不亮的地方我们采用灯光来补光。当年，我们还请过建工学院的院长吴华庆先生来指导工作，让其帮助在天花板上怎么做灯提供过一些思路。当时主要从现场条件来考虑，在古建中不用自然光肯定不行，但可以用灯光来补充光线不足，当时的照明设计思虑，就是想把灯光做的更隐蔽一些。另外，我们还曾利用过故宫东华门的文华殿搞过全国卫生展览、反对美国政府细菌战的展览皆是这个思路，后来北京自然博物馆还利用文华殿做了博物馆。还有当年在劳动人民文化宫的东配殿举办过的很多临时展览，像波兰、德国、罗马尼亚、匈牙利等国来华的展览，也在文化宫大殿举办过，他们也主要利用自然光加点灯光的形式进行照明设计。还有当年的中山堂也举办过纪念孙中山的展览，这些都是利用古建做的展览。直到1954年苏联展览馆的建成，包括英国、法国、奥地利、德国、捷克这些工业展览的很多工业展览都在苏联展览馆举办，它的照明设计也是用自然光为主，还有法国油画250年、意大利的弗罗伦萨展览，它们都是以自然光为主，加点灯光的照明形式。20世纪50年代的情况基本是这样，主要考虑的是场地的条件，包括苏联展览馆建成以后还是以自然光为主。另外，在全国十大建筑当中，包括现在的中国国家博物馆、军事博物馆、农业博物馆、民族宫、美术馆的采光方式仍然也是以自然光为主补充一点灯光做辅助，当然这几个老博物馆随着几次维修、改建，在灯光设计方面与灯具选择方面，已做了不少改进与更新。直到文化大革命以后，1977年在北京展览馆搞过一次科技大会，当时我参加了它的基础科学馆设计，是自然光加点灯光，国家领导人李先念还去现场参观。当时录像还很新鲜，用两个人抬着发电机，一边录一边放，此外，在展览中还有了计算机、应用技术方面的遥感与自动化机械等展品，我当时认为科技已经很先进了。记得当时有个卡拉扬指挥的录像带拿到咱们的中央音乐团，那时他们还没有录像机，不能放，就开着车到科技会堂地下室有一台录像机借来放。这些事情让我想到了如今的科技发展，特别是近30年的发展速度，真是日新月异，所以我们的博物馆照明，包括理论、认识的发展也必然会有一个很大地进步，为我们博物馆陈列提供好的光环境和提供文物保护的屏障作用。20世纪90年代的北大赛克勒博物馆，在照明方面开始有了照明设计，注重光环境就开始发展起来了。它虽然在北大校园里面，也不是古建，但它还是一座中国式的建筑，它的博物馆陈列光环境，包括展柜里面的用灯都非常有设计感。我国在20世纪80、90年代，是利用灯光与自然光结合的年代，这是一个基本的历史情况。此外，20世纪90年代末我国博物馆照明规范条文的制定工作已经开始，当年本人也参与并曾提出过一些设想，后在2000年正式对外公布，这个博物馆照明规范的制定，对以后全国各级各类博物馆的照明设计有很好的建设指导价值，新建和改扩建的博物馆，基本参照这个规范来组织自己的照明设计工作，这也让我国博物馆照明事业走上了正规化发展之路。

（未完待续）

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