【火柴盒话剧专场】——艺想五月天，不负倾城时光
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与世隔绝的小岛，暴风雨带来的人心惶惶，细思极恐的印第安童谣，精巧恐怖的连环杀人案……明明是有凶手的杀人案，偏偏是无人生还的结局。
失败婚姻和封建家族的牺牲者，多金倜傥的公子，炮火纷飞的孤岛，情场高手的对决，生死关头的相依……浪漫又现实的经典爱情故事徐徐铺开，为你演绎一段倾城之恋。
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5月19日晚，火柴盒剧社在大学生活动中心小剧场为我们带来“艺想五月天”话剧专场演出，演出开始前小剧场内早已座无虚席，观众在台前席地而坐，用热情回应着剧社的倾情演绎。
此次话剧专场的演出剧目既有“悬疑之母”阿加莎的经典悬疑故事《无人生还》，也有张爱玲经久流传而不衰的作品《倾城之恋》。在罪与罚，生与死，个人爱与家国恨之间，看演员们如何将一个个角色填充饱满，为我们带来别样的精彩记忆。
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《无人生还》
“我痛恨因为我的所作所为让无辜的人或生物遭受磨难或者死亡。我一直深深地感到，正义应该战胜一切。”
幕布徐徐拉开，干净明亮的客厅映入眼帘。随着或是兴奋或是不耐烦的语气，一个个人物踩着影子踏入客厅。
不论是绅士的西装还是上校将军的拐杖，演员们的服饰装扮都带着明显的角色特征，彰显着人物的身份。
随着晚饭后留声机的神秘指控，各人的犯罪往事被赤裸裸揭开，由此开始的自我辩解完美地诠释了每个人的性格特征中的阴鸷、伪善、偏执。
但谁曾想到，指控只是一个开始，惩罚才是最终目的。
十个人，十个小瓷人，十句印第安小男孩的童谣，随着第一个人的死去，这一切巧合渐渐变得令人怀疑。凶手诡异的作案手法，与歌谣对应的死亡方式，小瓷人一个个的神秘消失……死神的阴影笼罩在每个人心头，挥之不去。
“暴风雪山庄”的经典推理模式带来的紧张感在话剧狭小的表演舞台上愈发加重，“凶手就在我们当中”的怀疑探索着人性的丑恶。最终，凶手自以为的道德感和审判欲固然惩罚了法律触及不到角落的有罪者，也在了结一切之后，走向了自我毁灭。
无人生还，当真是白茫茫的一片真干净！
惊心动魄的推理过程、酣畅淋漓的表演扣人心弦，舞台灯光的变换运用更是功不可没。话剧《无人生还》剧情紧凑，人物冲突得当，戏剧张力恰当，让人心悸之余还能思考关于“审判” 的道德难题。
灰暗角落的隐秘罪恶究竟该不该得到普通人以犯罪的方式带来的惩罚？这些游走在法律之外的审判者究竟如何评价？话剧之外的故事，才是人性，才是演出的意义。
《倾城之恋》
“婚姻于我，不过是让人束手束脚的牢笼。白流苏，你莫要太勇敢，我怕你会输。”
“我不怕输。”
张爱玲的小说中，女性几乎很少是追求自身价值的强者，他们找不到自我的存在，也极少拥有过纯真浪漫的爱情。她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。
经历过一次失败婚姻的白流苏不仅在情场失意，在封建家庭的压迫下几乎沦为利益交换的筹码。她不相信男人，更不相信爱情，她想抓住的范柳原，更多的是想抓住一份乱世中漂泊寻求的安全感
兵慌马乱的年代，一位是受尽封建家庭三纲五常之苦的独身女子，另一位则是受到冷眼仇视的私生子，继承财产后又受人追捧，玩世不恭的花花公子。他们都看尽了人情冷暖，世态炎凉。
流苏和柳原是一个奇妙的搭配，于白流苏而言，爱情婚姻只是谋生的工具，是双方权衡利益下的交易。而范柳原看似风流不羁的爱情观下，其实也藏着对真爱的追寻与渴望，花花世界的招风引蝶不过是真实自我的伪装。
一个为钱为名，一个为填补生活的空虚。不可否认他们的相互喜爱，但这种喜爱却掺着太多的杂质因为他们不屑于付出和贡献，这种喜爱不能升华为爱情。
从某种程度上说，他们是自私的，现实的残酷使他们对情感变得麻木，他们缺乏了对生活的热情，也忘记了爱情其实应该是单纯的。其实乱世漂泊的芥子，又有谁不是算计猜疑却又故作矜持体面？
最后，香港的倾覆成就了他们，这对同为自私的男女却因为战乱彼此看见了真心，战争中的相依为命让他们明白，在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切全不可靠了，可靠的是他们身边的人。“执子之手，与子相悦。”
整场话剧的背景音乐非常契合情境，不论是浅斟低唱的《民国遗事》还是同名歌曲《倾城之恋》，都对剧情发展起到十分有力的推动作用。
典雅的旗袍勾勒出民国韵味，精致的妆容，走路的姿态姿都值得毫不吝啬的夸赞。人物的气质从舞台上感染到了台下的观众，细节处更见剧组的用心。
每一次闭幕，台下都会响起经久不息的热烈掌声，这大概是对辛苦排练的“火柴”们最好的答复。
这个五月，感谢这一场不负时光的邀约，带我们穿梭在异域与本土的时光长河里，见证人心的险恶与正义的约束，重温时代动荡的无奈选择，游走在引人深思的故事里，看着台上演绎的生动悲喜剧。
愿时光氤氲中，我们也有如戏剧般属于自己的灿烂人生。
文字：朱君珺
编辑：张诗悦
图片：马添翼 肖雲
郑文杰 许嘉怡
排版：余莹
审核：丁杰 陈宇