有意无意——谢森作品欣赏
有意无意
文/谢森
今年五月，应湖南益阳市政府之邀，参与了“意象益阳”的写生活动，再次有幸与杜大恺、戴士和、马刚等先生一起作画，也从颜新元、孙浩、陈和西、胡戎、李佳等画家的作品中受益不浅。回想近年来所参加的全国性写生活动，所画所想，慢慢理清了一些思路，也作为我今后努力的方向。
写生，是学院教育的必修课程，人人都是这么干的，还会有什么质疑吗？（当然，现在也有的学校重视观念，写生被淡化了）
就说风景写生，时下就大致有“写实”与“写意”之分。“写实”风格的画家，有的人几十年坚持不懈，技巧上达到了炉火纯青的地步，一笔下去有形有色有空间，令人叹服。但也正因为有这种复制自然的全因素的束缚，妨碍了画家个人独特感受的充分发挥。于是，我们看到了大量照片式的作品，因为你无论用粗放或细腻的笔触，无论是厚堆或薄涂，无论是刀刮或笔压，只要目的是为了准确完整地再现对象，那么其结果都大抵相似。但许多有才华的写实风格画家，虽然个人语言不很鲜明，但画面表达的意境仍能非常感人。情由景生，触景生情，有感而发。但如何发？发到何等境界与品位，这全凭画家的才华和素养高低。所以，“写实”不等于“具象”，具象往往只是表面之象，但写实还会有现实主义和提炼事物本质的涵义。因此，抄照片式的只能是具象，写实的高境界应该是“意象”，也就是有意味的形象和有意境的景象。
再说“写意”。写意这个词是从中国画中套用来的，比如说工笔画，写意画，其本意指表现技法上的分类，并无写意画才有意境而工笔画无意境之说。其实，就画论画，“写意”者未必有“意”，“写实”者未必无“意”。弄清楚这个概念会有助于我们更好的观察时下的写生方式。不少人会有一个误解，以为“写意”就该龙飞凤舞的逸笔草草。当然，“写”不是描，要有表现力，有笔趣。高水平的“写”更要有深厚的功底，不可能是单薄的，缺乏表现力的一挥而就。有的人对自然缺乏敬畏感，常常自以为聪明，得意忘形；但殊不知这只是小我之意，小我之形，自娱自乐，与自然已经没关系了。在大道面前，小我是微不足道的。因此，表面摹仿和得意忘形同样得不到感悟自然之真意。只“写”而无“意”，是个空壳子，缺思想。有“意”而“写”不出，是力不从心，缺才华。“写”是手段，是语言，是路径，“意”才是目的。这是画家观察自然之象的独特感受提炼出来的艺术之趣，这种独特意趣不受制于再现自然的约束，因此它引人入胜的魅力不管用粗放或细腻的手法来表现，都会很精彩。
我理解的“意趣”应为：意在笔先，也就是你对表现对象的独特认知所产生的绘画意图。比如同样是唯美：是倾向于抒情？倾向于单纯？倾向于艳丽？还是倾向于忧郁？倾向于虚幻……等等。然后是你的表现趣味，或形趣、或笔趣、或色趣、或黑白灰点线面构成之趣、或材料肌理之趣……等等。光有笔趣，还是能品，有意境，方成神品,有诗意，就是逸品了。
为什么要写生？“写”是指作画过程，包括观察、构图、语言技法等等。“生”则是大千世界给画家生动、生气、生生不息和千变万化的新鲜视觉感受，是心灵与自然的交流，是每幅画的魂之所在。不像一些人误以为那样找到了一种语言符号就可以一成不变地套用于所有的对象，手法依旧，只是构图改了。如果这样，写生就会变成“写死”了。还不如拍个照片，回家如法炮制便可，也省去许多车马劳顿和日晒雨淋之苦。（照片可参考，但同样要有新鲜感觉）
画家在不同阶段会有所侧重，因此不能简单划分为写实或写意画家，我们只能面对作品，就画论画。我们在观察一幅写意风格的画时，不能光看“写”，重要的是看“意趣”。同样，在观察一幅写实风格的画时，“象”之外必须要有“意境”。由此可见，写实、写意，手段都是写，一个偏意象，造型严谨些，一个偏意趣，造型表现些，但都应具有意象、意趣，才能令人赏心悦目。
有‘意’与无‘意’之间，决定了品位的高下。
谢森作品
明仕山村 80x100cm 2016年
明仕田园写生 80x100cm 2016年
三娘湾海滩 80x100cm 2016年
台风中的小船 80x100cm 2016年
白石堡 50x45cm 2015年
北海老街 100x80cm 2015年
北海渔港 100x80cm 2015年
大瑶山 100x80cm 2015年
大瑶山门头村 100x80cm 2015年
合浦古渔港 100x80cm 2015年
靖西 100x80cm 2015年
靖西风景 100x80cm 2015年
旧州旧梦 100x80cm 2015年
石林 160x100com 2015年
瑶寨 100x80cm 2015年
长城古道 50x47cm 2015年
村头 80x60cm 2014年
杀虎口 80x65cm 2014年
陕北 140x70cm 2014年
神木窑洞 140x70cm 2014年
月亮湾之二：退潮 100x80 cm 2014年
月亮湾之六：晨海 80x65cm 2014年
月亮湾之三：防城港 100x80cm 2014年
月亮湾之一：海边黄昏 100x80cm 2014年
夕照 80x60cm 2013年
东莞老街 80x65cm 2013年
东莞写生之四 80x65cm 2013年
岭南画院 80x65cm 2013年
马山 80x60cm 2013年
马山写生之二 80x60cm 2013年
马山写生之三 80x65cm 2013年
七百弄之三 100x90cm 2013年
阳朔写生之四 80x70cm 2013年
横县伏波庙 80x60cm 2012年
红水河写生之二 80x65cm 2012年
红水河写生之四 80x65cm 2012年
红水河夜渡 80x65cm 2012年
七百弄之二 100x90cm 2012年
七百弄之一 100x90cm 2012年
山色 100x90cm 2012年
阳朔写生 100x90cm 2012年
阳朔写生之二 80x70cm 2012年
阳朔写生之三 80x80cm 2012年
阳朔写生之一 80x70cm 2012年
重要参展：
第六、第八、第十、第十一届全国美展
1982年油画《苗山十月》中国美术馆收藏
1987年《首届中国油画艺术展》
1995年马来西亚吉隆坡个展
1996年《首届中国油画学会展》
1997年《中国油画肖像百年展》
2003年《第二届西部大地情展》获金奖、《第三届中国油画艺术展精品展》
2005年《大河上下，新时期中国油画回顾展》
2010年《第9届中国艺术节全国优秀美术作品展》、《中国小幅油画展》、《油画与当代社会油画展》
2011年《艺术家眼中的当代中国油画展》；《辛亥革命百年展》赴日本展
2012年《可见之诗－油画写生展》、广西近现代重大历史题材创作《抗战时期桂林文城》
2013年《吾土吾民油画邀请展》、《首届中国美协会员油画精品展》获优秀奖、《绘画的品格油画展》
2014年《可见之诗－中国油画风景展》
2016年《可见之诗－第二届中国油画风景展》；《纪念中国工农红军长征胜利80周年美展》
1988、2006年两次获广西省政府文艺最高奖—铜鼓奖
出版画集《中国油画二十家－谢森》、《谢森.作品与文论》；文集《艺术是可以教的》等。
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