只知道IMAX画幅你就out了!电影中的各种画幅有何用?
如果说电影是画布上活动的画,
那画布的形状就是画幅(Aspect Ratio),即画面的宽高比。
王家卫《一代宗师》中的这一幕美如油画,画幅如同画布,是呈现画作的工具
在大师手中,画幅不仅是呈现画面的一块区域,
它也可以成为表达感情、思想的强大武器。
如果到现在你还只知道IMAX画幅就out了,在电影史上,曾经有过多种画幅,每种都有其独特的作用。
电影史上曾经的各种画幅(1.33即1.33:1)(图片来自youtube截图)
有些导演还能将画幅玩出花样来,让画幅成为故事的一部分。
这期视频就来聊聊电影中的那些画幅有何用。
先举几个例子:
上世纪30年代,最早主流的画幅是1.33:1和1.37:1。
适合特写,强调明星魅力;
《卡萨布兰卡》采用1.37:1画幅,英格丽·褒曼的盛世美颜几乎填满银幕
或突出恐惧、忧伤等情绪。
1928年的《圣女贞德蒙难记》中,1.33:1的特写画面强化了贞德的忧伤情绪
后来为了和画幅相同的电视竞争,上世纪50年代,电影行业推出了一系列超宽画幅,其中沿用至今的是2.35:1。
这种画幅常见于史诗片、动作片和科幻片中,表现宏大场景、呈现大量画面内容。
2.35:1的超宽画幅表现出《阿拉伯的劳伦斯》中沙漠的广袤
还可以在《2001:太空漫游》中展现宇宙的广阔
以讲故事为主的影片则常用比较中庸不走极端的1.85:1画幅。
1.85:1的画幅比较适合故事性强的剧情片,比如《肖申克的救赎》
有些导演将画幅用到了新高度,比如用来制造复古感;
2012年奥斯卡最佳影片《艺术家》用1.33:1营造复古感
区分不同年代;
贾樟柯在《山河故人》中用三种画幅表现三个时代(从上到下:过去、现在、将来)
或区分不同地域。
冯小刚《我不是潘金莲》中方画幅是北京,圆画幅是县城
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我是画幅比为10:0的分割线
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