扯白||她或许是史上最不爱哗众取宠的时尚ICON

最近刷到让我眼前一亮的一支影片来自卡地亚，主演是年轻的好莱坞演员艾丽·范宁。

当一头金发的她穿着精心熨烫的白衬衫与伞裙推开暗处的门走进光里，一下子就让人联想到优雅神秘又充满凌厉感的格蕾丝·凯利。

虽然没有一句台词，影片中，格蕾丝·凯利的影子依旧无处不在。

▲海报上的白色褶皱礼服，与《捉贼记》中格蕾丝身着的白色抹胸裙异曲同工。

▲身处海边头巾+挂脖的造型，很容易让人联想起凯利50年代经典的泳装Look。

▲与身旁的男伴在敞篷汽车亲吻，致敬了电影《捉贼记》中名留影史的永恒一幕。身后的大海与电影的取景是一致的，都在法国度假胜地里维埃，充满生气与慵懒氛围的蔚蓝海岸。

▲这身走向面朝蔚蓝海岸阳台造型也很有意思，轻盈蓬松的薄纱造型风格很像格蕾丝当王妃前留下的最后一部作品《上流社会》里的蓝色薄纱大摆裙。

而范宁影片中佩戴的卡地亚GRAIN DE CAFÉ系列珠宝，似乎可以成为穿越时空的连接，这身造型，也与1957年，格蕾丝被印刷到摩纳哥邮票上的造型颇为相似。

当时凯利王妃佩戴的，正是卡地亚的GRAIN DE CAFÉ系列珠宝，格蕾丝本人50年代前后有也在各种公开活动中也佩戴过蛮多次的。

借助广告片中的浮光掠影，我们可以肆意想象好莱坞黄金年代演员格蕾丝·凯利的昔日传奇，其实回顾她在好莱坞的演员生涯，也不过短短六年，她更为人知的另一重身份，是童话世界里的美丽王妃。

无论是哪一个角色，当更深层次地了解她后会发现，光芒之下的格蕾丝，内核却是平实而稳定的。

在格蕾丝还是个来自费城的小女孩的时候，似乎已经展现出这样的特质。

凯利一家祖上是爱尔兰移民，在费城是富裕的社会名流。

父亲老杰克是20世纪初典型的“成功男士”，拿过三枚双桨比赛的奥运金牌，在当地经营大型建筑公司。母亲玛格丽特当过模特，还是宾夕法尼亚大学第一位教体育的女老师。

▲图为幼年格蕾丝与父亲。在格蕾丝家人的回忆里，父亲是家里最高大的人，对一切都兴致勃勃，心思却不是那么细腻。

大概因为家里运动氛围实在过于浓厚，凯利家信奉强壮的体格和体能上的荣誉。

格蕾丝有一个姐姐一个哥哥，底下还有个小妹。大一些的两个孩子被父亲给予厚望，格蕾丝却不那么受到瞩目。她打小身体不是特别健康，个性也是所有孩子里最安静最柔软的。

▲在这样的环境中长大，格蕾丝生出了一套属于她自己的处事方式。她的小妹有次贪玩把格蕾丝锁在储藏室里，当大家找到她的时候，她并没有哭，而是自己一个人玩了几个小时的洋娃娃……

她似乎永远都能情绪稳定，不慌不忙地面对自己的处境。她明白自己的优势与兴趣并不在家人的期待，十八岁，她告知家人自己要去学表演。

父母起初是不认同的，哥哥姐妹更是很意外，因为一向文静的格蕾丝在追逐自己要做的事上是如此坚决。最终她还是去了纽约念戏剧学院，独自一人，没有花家里一分学费。

▲格蕾丝的第一份工作是John Robert Power公司的商业模特，凭着出色的外貌和演技天分，每周可以赚到400美金的酬劳。

在进入电影圈之前，格蕾丝最初的职业理想其实是百老汇这样的专业剧场。

▲她虽然外形条件好，但声音不够洪亮深厚，为了增加声音的厚度和清晰度，她甚至会每天用衣夹夹住鼻子来排练。美国著名戏剧制作Jean Dalrymple就曾说她非常喜欢格蕾丝，因为她永远比别人更自律更努力。

可惜的是，格蕾丝在剧场发展平平，却因为一组照片被挖掘过马龙·白兰度的经理人Jay Kanter注意到。

▲照片来自世界知名的名人摄影师Cecil Beaton，后来他在摄影集《The Face of the World 》里为格蕾丝能在电影届迅速崛起提供了技术解释：她最妙的是一个非常适合摄像机的鼻子，平直精巧，不会投下多余的阴影。她的方形脸部轮廓与精巧的五官形成微妙的反差美感。

名导们爱摄影机里的格蕾丝自带天然高贵，她似乎生来就应该是那个不凡的“公主”。

1950年，格蕾丝参加了福克斯安排的黑白小试镜，那次试镜并没有成功。

但两年后，约翰·福特因为看了她的表演，决定让完全没有名气的新人格蕾丝搭档好莱坞最卖座的男演员克拉克·盖博，出演《Mogambo》。

同样一场试镜，一年后，格蕾丝再次被希区柯克看中。

▲作为电影界知名的“独裁者”，希区柯克曾经傲慢地认为所有的演员都是可以被替代的，他当初选择格蕾丝，一部分原因确实是在找他上一任缪斯英格丽·褒曼的代餐（褒曼跟已婚导演私奔离开美国）。但格蕾丝拍完希区柯克的三部影片嫁人后，希区柯克每用一次新人都会说：“我会把你打造成下一个格蕾丝·凯利。”但显然，他也并没有成功。

格蕾丝在希区柯克的镜头下莫名找到了舒适区。

希区柯克觉得她身上有一种与一般女演员不同的“sexual elegence”——表面的冷漠与孤傲是一层寒冰，底下却有一座火山。并不容易一眼瞧见，而是需要自己去体会，去挖掘。

此后，格蕾丝在好莱坞的发展可以用飞升来形容。

一个年轻女孩，没有借助任何人的力量，靠自己跟米高梅签下了一份长达七年的合同。尽管已有名气傍身，格蕾丝却不怎么留恋名利场里的流光幻影，也不喜欢站在派对中心。

在同期发展的好莱坞女演员中，格蕾丝的条件令人艳羡，她拥有良好的家境，得天独厚的美貌，但她绝不会肆意滥用。

与她曾一起在纽约当模特的密友丽塔·甘姆回忆到，她们经常被邀请去参加各种好莱坞的聚会，格蕾丝总是清醒且智慧的。她会拒绝公司经理派车接送她们的请求（因为不能中途离开），为了不被困在一个不舒服不自在的环境里，她每次都会亲自开车把朋友送过去。

她的追求始终是尽可能汲取一些能给生命带来更积极滋养的东西。例如事业、家庭、自己在社会上存在的价值。

格蕾丝对自己的专业有着很高的要求。为她设计过四部电影戏服的伊迪丝曾说，凯利选择剧本、导演和服装时总是相当自信，且她总能选到对的。

当然，也有接到不情愿的工作的时候。

为了能饰演乔治·西顿的《乡下女孩》，一个对格蕾丝更有挑战性也更出挑的角色（也是她后来拿下奥斯卡影后的那部电影），她不得不答应米高梅再演一部剧情颇为老派的电影《绿火》。

▲格蕾丝的小妹丽赞曾说，她姐并不是很喜欢这部电影，有得选不会去拍，因为这个角色能留给她创作的部分极少。图为格蕾丝因为拍摄过于密集，直接在垫子上睡着了，还有一场骑马戏，凯利坚持不需要替身，全组人差点吓傻了，她像骑术冠军一般完美完成表演。

实际拍摄中格蕾丝依旧展现了百分百敬业。她一贯的平稳积极的内核也帮助她依旧出色完成了任务。

▲《绿火》的男主角斯图尔特·格兰杰回忆道，有一次他们需要乘坐一艘飘摇的汽艇穿越暴雨，格兰杰一个188的大汉说自己“像树叶一样颤抖”，格蕾丝叹了口气淡定地坐进了船里，因为：“如果我们必须去，那就走吧。”

所以也不难理解，26岁，收获奥斯卡影后的格蕾丝·凯利拥有足够多的名和利后，转身便投入了另一个职业——“当王妃”。

曾经世上大多数人对于她这段婚姻的关注点都在美艳女星与王子的结合，但她说她从不觉得自己每天醒来都活在童话故事里，因为要做的工作很多，有孩子需要抚养，有很多责任与义务。

如果可以，她希望人们对她的评价是“一个专业的人”，因为她的初心始终是将她热爱的事做好。

拥有无数盛名的王妃，人生理想似乎也没有高不可攀，而是相当平实。或许她始终是清楚的，再不凡的人生，最终都要去过落地的生活，都需要找到如何爱自己、爱他人以及爱这个世界的方式。

丽塔·甘姆在纪录片中回忆起格蕾丝刚刚当上王妃时，身处飓风一般疯狂舆论漩涡中，她总能保持专注平静的眼神。

她试图在面对任何情况时，都先找到和稳定自己内在核心，而不是放弃主动权随波逐流。

她的生命能量静谧自然却充满生机，这一点同样透露在她对于美物的理解与感知。

她并非热衷于追逐潮流的人，丽塔打趣早期的格蕾丝是“小镇高中老师”风格。

她一贯保持着素净极简的妆容，会穿着修身的羊毛裙、驼色大衣、低跟鞋去试镜，或许得益于母亲严格的教导，白手套也是她会佩戴的标志单品，尽管同世代的年轻演员很少会有这么正式的打扮。

格蕾丝的着装给人一种矜贵、自持、有教养又略带腼腆的气质，也映衬着她对待自己与他人的态度。

即使后期已经是大明星或万千瞩目的王妃，也没怎么大变。由她挑选的美物愈发奢华高级，但她似乎并不认为奢享之物的意义在于炫耀。

当然，身为一个善于观察总结学以致用的聪明人，她明白自己需要在人群中恰到好处地展示作为王妃的能力与品味，但更多的时候，是因为她由衷热爱那些充满艺术感，且能准确表达个性的美物。

例如格蕾丝·凯利的珠宝审美一向很稳定，她是卡地亚的忠实粉丝，有称她是受到同样热爱珠宝的希区柯克影响，成为准王妃后，雷尼尔三世投其所好，置办的订婚礼物中有不少卡地亚的珠宝。

更为人所知的是大颗钻石彩宝为主的戒指、胸针、王冠等。

▲虽然珠宝都价值不菲，也都是份量不小的，但整体的观感并不繁复，与她素净克制的氛围是和谐的。

除了这些她意外收藏了不少略有些“小众”的卡地亚珠宝，如前面有提到的，她曾在众多场合多次露面的GRAIN DE CAFÉ系列。

▲除了1957年摩洛哥王妃头像邮票上露出。1961年，凯利王妃出访白宫佩戴的也是这个系列的珠宝。

Grain de Café系列于上世纪50年代红极一时，赫本也有佩戴过红珊瑚搭配黄金的版本。

▲奥黛丽·赫本在1956年的Bazaar封面。

在卡地亚，GRAIN DE CAFÉ并非一个特别高调的珠宝系列，但却非常具有代表性。

它诞生于1938年，正值法国咖啡文化盛行的年代。时髦的知识分子热衷流连于巴黎各大咖啡馆，谈风月、聊艺术，咖啡成为一种生活方式的象征。

有的人从咖啡馆里时不时磨出点思想的火花，卡地亚的创意总监贞·杜桑却从并不那么受关注的平凡咖啡豆里挖出了独到的美学价值。

那是贞·杜桑担任创意总监的第五年，说起来或许真有些独立女性的心灵共鸣吧，富有活力又独立自主的贞·杜桑女士，也是最早一批身居高位的职业女性。

GRAIN DE CAFÉ具有相当鲜明的“杜桑风格”。一方面体现在它的灵感主题。

提起杜桑风格很多人会先想起品牌标志性的猎豹，但无论是经典的猎豹系列还是GRAIN DE CAFÉ系列，都是卡地亚丰富而庞大的动植物世界中的重要组成。

卡地亚的动植物是极具辨识度的，在创作这些动植物作品的时候，贞·杜桑很擅长加入她大胆又前卫的女性视角。万物生灵在她的创作中往往并不柔弱，而是自带一种蓬勃自由的“生长感”。

▲前几年大热的Cactus de Cartier系列也是卡地亚动植物主题下一个很特别的“隐藏款”，以仙人掌为灵感，以扭索装饰黄金打造出仙人掌的自然纹理，这种自由生长的内核不受时间拘束，既现代又自带复古风情。

所以无论是写实或抽象的作品，都并不是在简单刻板地模仿自然，而是挖掘动植物灵动的线条美，以及它们天然皮毛或生长脉络中妙趣横生的纹理。

▲1949年的卡地亚广告

珠宝似乎也拥有了生命，生来就应该不一样，每一款作品都有不可被替代的鲜明个性。

▲左：卡地亚棕榈树项链，1949年，卡地亚巴黎特别定制

右：卡地亚Magicien高级珠宝系列Quetzal项链

贞·杜桑对于动植物主题的选材并不局限，从写实的花草树木、飞鸟虎豹，到传说中的奇珍异兽都曾经是她的灵感来源。

不过GRAIN DE CAFÉ多少还是有些“另类”的。

因为咖啡豆实在太平常了，放在日常的场景中或许很少有人注意到它的美，但在卡地亚的世界里，或簇拥或整齐排列，随着光线的照耀熠熠生辉，散发出明媚细腻的光泽，平凡之物亦能实现超凡的可能。

而另一重典型的杜桑风格则体现在材质的运用。

经典的GRAIN DE CAFÉ系列多采用黄金，一方面是因为在贵金属稀缺物资紧张的年代，贞·杜桑女士一手带动黄金材质在高级珠宝界的复兴。

▲出品自1950年代的一组GRAIN DE CAFÉ系列珠宝

另一方面不得不感叹一句贞·杜桑女士的独到审美，黄金与GRAIN DE CAFÉ实在太搭了！成簇的金质豆子有一种超脱于现实的丰盛，而且每一粒都是可以灵活自由晃动的，走起路来玲珑作响。

为了避免豆粒之间过度碰撞，设计的时候特地做了凹凸两部分，一面是装饰槽纹，一面是光滑的表面，经过雕刻，使用精钢刷逐一抛光后，咖啡豆粒的质感显得格外温润诱人。

今年推出的GRAIN DE CAFÉ里就有一款可以追溯至1955年的项链复刻版本，范宁在海报上佩戴的也是那款。成串排列开的豆粒仿佛吸满赤道附近充裕无比的日晒阳光，又毫不吝惜地将能量绽放出来。

我在卡地亚的店里还浅浅试戴了一下，靠贵金属或宝石堆砌而来的华丽或许不难，但GRAIN DE CAFÉ的迷人在于它带来的是一种大自然的灿烂，百看不厌。

▲GRAIN DE CAFÉ系列的豆粒特地做成了中空豆粒，所以佩戴感是很灵活舒适的。

诞生几十年来，在每个年代，GRAIN DE CAFÉ系列都有不同的演变。

咖啡豆粒的可塑性非常强，黄金材质点缀上更加明亮耀眼的钻石，或是鲜丽诱人的彩色宝石，又能玩出非常多意想不到的造型。

例如这一丛饰以红碧玺圆珠的组合既像花又像果，金质的铆钉与钻石错落分布其中，红碧玺还被雕刻成了瓜果的形状。

造型虽然丰盛却又显得自然又灵动，像在咖啡果园里度假，随手摘了一丛编成手镯与戒指，随性又精致。

与黑曜石与钻石组合起来的这一组也十分美妙，实物会让人有一种魂牵梦绕许久的美，太梦幻了！

每一粒豆粒的末端都镶嵌上钻石的白金底座，玫瑰金的丝滑温暖的光芒、钻石明媚肆意的光芒与黑曜石剔透内敛的光交相映照，如一杯口感饱满同时度数不低的咖啡特调，实在醉人。

素金与钻石的搭配更日常一些，豆粒的造型时而看起来像果实，时而看起来像叶片，交织在黄金与白金双色编织的“棕榈树”型链条上，如一串灵动流苏。

咖啡豆的形态还可以组合成蜜蜂的造型，可爱度倍增，这个系列一定要上身，动态的灵动是静态的图片无法传递的。

很难想象如今GRAIN DE CAFÉ系列已经是经历了八十多年的设计，30位卡地亚的珠宝匠师参与了这个系列的创作，先后共经过逾60个版本的原型设计，它的魅力依旧不衰。

它更像是藏在卡地亚庞大珠宝世界里的冷门宝藏，若你了解卡地亚的历史与工艺，了解它的内涵，很难不爱上GRAIN DE CAFÉ。

当我们再去回看45秒的广告影片，便更能理解凯利王妃、杜桑风格以及GRAIN DE CAFÉ系列为何能如此富有生命力。

它们所展露出的优雅风格是永恒的，但它却不仅仅只是一种美或童话，光芒背后，是平实、自然却始终鼓舞人心的女性力量。

无论如何都不要关闭我们对于这个世界的感知，不凡的人生需要活成可以落地的生活，平凡的瞬间亦能凝结成无可比拟的光华。

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作者：阿碗

责任编辑：阿碗

出品：蓝小姐和黄小姐

文字原创，配图来源于网络

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