放过刘亦菲吧！《花木兰》再烂也不是她的锅

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作者：邹雨

来源：书单（ID：BookSelection）

上周五，因疫情而命途多舛的迪士尼电影《花木兰》，终于在国内院线上映了。

我从去年一直等到现在，得知消息后，立马满怀期待地贡献了一张电影票。

看完后却一脸蒙，只能发出一句“这到底讲了个啥？”的感慨。

打开豆瓣一看，《花木兰》的电影评分只有4.9分。

明明珠玉在前，1998动画版《花木兰》改编得那么成功，为什么影版却扑成这样了呢？

不过仔细想想，觉得这事一点也不冤。

2020年的《花木兰》，吃相太难看了。

当女性力量成了“鱼饵”

2020版《花木兰》，整个故事脉络并没什么变化。

还是木兰女扮男装，替父从军，最后通过在战场上的突出表现，赢得了军队以及家人的认可。

不一样的地方是，这次特别凸显了花木兰的女性力量，并且跟原来“同行十二年，不知木兰是女郎”的设定不同，电影选择让木兰在打仗途中就表明了女性身份。

这种改编本来更加符合实际，女性身份的自我暴露没有问题，但问题是，展现女性力量的方式非常尴尬。

木兰原本是一个凭借个人努力获得成功的巾帼英雄，在这部电影里，却变成了靠天赋一路技压群雄的“神奇女侠”。

电影一开场，动画版《花木兰》中性子有点野的小姑娘，已然变成了武力值极高的怪力少女，一个撑竿跳，就能完美从3层楼高的地方跃下。

在军队的竞赛中，木兰则能凭借比男人还要强的蛮力，扛着两桶水登上山顶。

最后她大杀四方，救了皇帝，靠的也不是聪明机智，或是后天习得的力量，而是天赐神力——“气”。

至于这个气从哪儿来的，为什么有这么大的力量？没人知道。

之前版本的花木兰，都在极力地掩藏女性身份，但2020版的花木兰，则数次试图告诉大家——我是个女人。

主动上报不成，她就在战场上脱下盔甲，披下头发，策马奔腾，只为了要以女性的身份去战斗。

我看的时候心一直揪着，这万一被注意到，变成活靶子，对面军队万箭齐发可咋办？

但迪士尼显然不在意这个。

为了拗所谓的“女性力量”，逻辑性、可看性，都得让步。

好好的史诗级电影，就这么给拍成了“爽片”，还拍得不伦不类。

而比起动画版《花木兰》中女主的反思：“我也许并不是为了爹爹，为了尽孝，我也许只是想证明自己有本事。我想当我看到镜子里的自己时，会看到一个巾帼英雄。”真人版的落点则显得滑稽而又落后。

花木兰凭借个人努力，拯救整个国家于危难之中。

在被皇帝认可并封官之后，她感到的不是荣耀，而是“我的出走背弃了我的家庭”，并且还决定放弃一切，回到家中进行弥补。

但事实是，她顶着巨大的压力、冒着巨大的危险去了战场，免去家中父亲战死沙场的残酷结局，也让家族不会因无人服兵役而违反法律。

到头来，却因一个和她个人几乎完全无关的品质——孝，被歌颂和嘉奖。

而由巩俐扮演的女巫，法力无边，一个人就能攻下一座城，但她心目中最渴望的，却是被部落认可。于是，哪怕始终被轻视，她也甘愿俯首称臣。

这是哪门子的为女性唱赞歌？分明就是在抹黑女性。

所谓的“女性独立”，还是在进行规训

纵观整个市场，你会发现，不管是影视剧、综艺，还是女性相关的消费品，越来越多地在提倡女性独立。

《三十而已》《二十不惑》与《乘风破浪的姐姐》几乎同期上线，随后，《摩天大楼》《他其实没有那么爱你》又接踵而来。

相关题材的作品，简直多到让人觉得疲惫。

社会开始关注女性群体的生存现状，这本身是好事，但前提得是，要关注到问题的核心。

但实际上，他们并不真的在意女性的生存现状或者感受，更多是想借这个概念，大捞一笔。

对资本来说，“女性独立”和“七天美白”没什么太大差别，只要能讨好女性受众就成。

也因此，口号式的台词，为展示“女性独立”的无脑剧情，才会一次次不断出现。

说到底，这都是伪独立。

表面上是强化了所谓的女性力量，但实际上，背后反而是强化了对女性的要求。

花木兰有“气”，力量感比男人们还要强。

顾佳又美又有经济头脑又会照顾孩子，打起架来也毫不手软。

浪姐们不管是30岁、40岁、50岁，都长得像20岁一样，要有钱有颜有背景，才值得被羡慕。

但是现实中，有几个人能有这样的天赋和机会呢？

大部分的女性，被困在职业发展的天花板下、婚育带来的巨大压力下，连喘口气都很难了。

这根本不是什么为女性发声、展示女性人生的更多可能，而是堵死了正常女性想要做到独立的路。

而且，你有没有发现，在达到高标准之后，女性还要靠自我矮化，才能赢得赞美？

木兰战功赫赫，但最后受表彰，是因为孝。

烟花公司的经营，明明大大小小的事情都是靠顾佳，甚至创业这个点子，都是顾佳提出来的。然而她还是得睁着星星眼说：“都是老公的功劳。“

浪姐们原本是一群特立独行的女性，最后为了人气和热度，还是得走青春女团路线，回归“传统审美”。

说白了，就是既要吸引女性流量，又不承认女性面临的困境和本身的能力——不仅要挤对你，还要从你兜里掏钱。

有人可能要说，这不过是些文艺作品罢了，没必要这么上纲上线的。

但真的只是这样吗？

虚构作品本身就是对现实世界的投射，在一定程度上，是能反映社会对于女性的不合理“规训”的。

比如，现实中一起创业的夫妻档，哪怕两人贡献相当，最终都是女性退居二线，相夫教子。

而少有的守在一线的俞渝，不得不和李国庆展开一场“庆余年”，还要被丈夫吐槽20年来没给他做过饭，洗过袜子。

与其说这些所谓的“独立女性”作品是歌颂女性，倒不如说是给女性上了新的枷锁。

因为在他们看来，女性即便成功，也还是要为家庭服务。

谁说女性无法“向前一步”？

女性独立这个话题是“迷人又危险”的。迷人的地方在于，这个话题自带流量；危险的地方在于，独立之路布满荆棘。

而资本只看到了它迷人的一面，对危险的一面避之不谈。

在拔高对女性的要求之外，这些剧集和综艺实际上还粉饰了现实，把女性会遭遇的真正危机都一笔带过。

还是以顾佳为例。她刚刚步入中年，孩子的教育、个人事业的停滞、赡养父亲、维系有问题的婚姻，个个都是一座大山。

每一个单拎出来，都是无解题。

电视剧却没有着力刻画这些真正的困境，而是让顾佳轻而易举地解决掉了大部分问题。

回到现实来，我们必须要意识到，女性的处境没有电视中刻画的那么好，而是异常艰难。

在《向前一步》中，杨澜在序言中提到：

女人几乎没有独立的社会价值，她们的价值往往通过她们的男人来实现。

而一旦她们希望摆脱这层束缚，就会陷入作者谢丽尔·桑德伯格所说的另一重困境：

男性的进取、强大、成功会不断地受到人们的称赞、喝彩，表现出相同特点的女性，却常常受到社会的惩罚。

更不必说，女人们从小就被教育——“你不行”，她们也在潜移默化中相信了这一点。

也因此，她们要实现自我价值的这条路，更加步履维艰。

在书里，桑德伯格提到了一个女性朋友的例子。

这位朋友被一个很大的石油公司雇用，老板对她说：“我很高兴雇了你，因为我花更少的钱，得到了一样聪明的好员工。”

她不但没有为此感到生气，反而觉得有点受宠若惊，说她和男人一样聪明已经是莫大的赞美，她根本不敢奢求，能拿到和男人同样的薪酬。

但现在，是时候打破这种骗局了。

就像戴锦华在一次访问中所说的：“如果我们在这儿撞到了一面墙壁的话，那么也许，这面墙壁是可以被击破的。”

在无法改变社会环境的情况下，女性能做的，是看清那些美化背后的陷阱，并且拒绝外界的规训。

不把所谓外界的价值观，作为衡量自己价值的标准，不用去达到那些根本无法企及的完美要求，更不需要矮化自己，来获得他人的认可和喜爱。

在被不公平对待的时候，第一反应也可以不是反思自己，而是质疑外界的做法是不是足够正确。

在成为一个好员工、好妻子、好妈妈之前，先要成为的，是一个不被不公平规则束缚的自己。

在特定的时代下，花木兰可能没办法放弃孝道的束缚。但在当下的时代，女性是可以拥有更多选择的。

顾佳完全可以不用矮化自己，而是选择一个支持自己的伴侣，共同创业，携手并进。

桑德伯格的这位女性朋友，也大可以为自己争取属于自己的权益。她的能力，证明她其实是可以有更多工作选择的。

诚然，这很难，是比遵循社会规训，更不容易做到的事，但值得为之一搏。

唯有这样，每个女性才能够“向前一步”，打破社会规训。并让整个社会看到，女生并不是不行，她们也不必都被束缚在贤妻良母的角色上，站在男人的背后，而是能够在不同的位置，发出耀眼的光彩。

只属于她们自己的光彩。

本文部分图片来源：《花木兰》

《他其实没有那么爱你》《三十而已》

打破社会规训的女性越多，

才真正算“女性觉醒”。

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