一位为电影做嫁衣的中国人，震撼好莱坞！
有人曾说，
好的电影海报能为电影说话。
更有甚者，
一张好海报价值2000万的票房。
在很长的一段时间里，满大街的电影海报设计都如出一辙，不论电影有什么特质，不论是文艺的还是商业的，海报统统都是"明星大头+大场面"的形式出现，几乎毫无质感。
正当我们审美无能、吐槽无能之时，一位中国设计师，凭一己之力，将国内海报设计拉升到了国际顶尖水平，被外媒盛赞为“崛起的中国设计”！
黄 海
你或许不知道这个人，
但一定被他的海报惊艳过。
2016年，
第53届台北金马主视觉海报，
由黄海操刀，
以金马最佳影片
《牯岭街少年杀人事件》为灵感。
海报中央是当年14岁的男主角张震，
抬头用手电筒照亮空中的身影，
意谓：回望初衷，也要走得坚定，电影之光，得以不熄
向经典致敬。
电影之光：回看来时，照亮前行。
2014年，
电影《黄金时代》，
未播先火，
绝美的海报呈现出独特的美学水准
惊艳四方，
直接被列入威尼斯电影节最值得期待影片。
泼墨天地，
微观人生。
汤唯顽强伫立纸上，
注视纷扰的时代画轴，
无声之处时刻涌动着“黄金时代”的惊雷。
这组海报一共有五个国际版本，
结合不同国家审美文化，
用黑、白、青的纯色调背景，
勾勒出空旷的大时代背景，
独特之上创意十足。
向来对细节严苛的导演许鞍华看后，
仅以“好”字蔽之，
便无一处修改。
笔锋版
身处文字天地中的六人释放无限“锋芒”，
他们或孑然而立，
或静坐凝思，
娓娓道出对自由的渴望和呼唤。
美国版
惊为天人，令人尖叫。
这是个文豪的黄金时代，
苦楚造就了灵魂升华，
在炮火和磨难中拼出的一抹金色……
法国版
韵味十足，
女人的萧索，
文人的倔强，
两种极致的矛盾放在一起，
变成了浪漫的组合。
日本版
干净的水墨，
干净炽热，
自由自在的灵魂跃然而出。
韩国版
以“悲伤”为侧影，
简洁而深入人心，
汤唯的眼神使悲伤更添几分。
台湾版
一根羽毛浮在水面上，
不知何处来，
亦不知何处去，
这何尝不是萧红的命运写照？
俗话说，
人靠衣装，佛靠金装。
黄海的设计，
绝对是电影的一层绝佳外衣。
1999年，
黄海在厦门大学美术系毕业后，
进入电视台，成为一名社会新闻记者，
那段职业生涯扩宽了黄海对社会认知的广度。
之后，
他跳槽到被称作广告的“黄埔军校”--奥美广告公司，
师从台湾广告文案大师刘继武先生。
（刘继武为台湾左岸咖啡馆创作的经典文案）
2007年，
积攒了5年经验的黄海从奥美辞职，
到远山文化做美术总监，
这是中国第一家
把“电影海报设计”作为专业来操作的广告公司。
偶然的机会，
他接到一个电影海报的项目，
就是姜文的《太阳照常升起》。
这也是他电影海报处女作，
从几百份设计里被姜文一眼相中。
红底海报在戛纳电影节一亮相，
艳惊四座！
之后，
他又为《太阳照常升起》设计另外几款海报，
从此，一战成名！
2012年，
黄海决定自己创办公司，
他离开远山，
创立竹也文化，
从此开始开创电影海报设计界的传奇。
他低调有才，
设计的电影海报总让人眼前一亮，
只用作品说话的他
自称是“为电影做嫁衣的人”。
曾经，
中国电影海报界
充斥着千篇一律的“明星大特写”海报，
毫无韵味可言。
自从黄海出现，
这个惯性就被他打破了，
在他的作品中，
明星从来都不是主角，
电影的角色与内涵才是最重要的文化底蕴。
（《白银帝国》海报，晋商坐于水墨之上）
在电影圈中，
他的创作海报周期之长尽人皆知，
即便如此，
大导演还是纷至沓来，
甚至是国外的电影团队。
用过他作品的导演，
再不想找第二个人来设计。
他的设计风格很多变，
堪称“多面手”。
可小清新、也能蒸汽朋克，
可泼墨重笔、也会极简写意，
可中国风、也能营造国际大片感。
比如王家卫拍的《一代宗师》，
有功夫，也重情义，
所以黄海把两样东西都画进去，
拱门之内，
功夫与情义相缠，
动与静的完美平衡与诠释。
冯德伦拍的《太极》，
主要想表现工业革命对中国传统文化的冲击，
但是电影中颇具遗憾。
齿轮拼凑的太极图案，
黄海就是这样用海报帮他弥补遗憾。
狼叔休·杰克曼主演的电影《超能查派》，
请他设计大陆版海报，
黄海的作品简单粗暴的描绘，
直击人心。
最有意思的是赵薇主演的《花木兰》，
一具盔甲，
一抹红唇，
意念般的图案，
巾帼英雄的气质已跃然而出。
还有《让子弹飞》国际版，
一片羽毛，
托起一颗子弹，
玄机满满。
口碑爆棚的《我的故宫修文物》，
一组让人叹为观止的【国之匠心】海报，
又是黄海的作品。
（明代“边景昭 竹鹤图轴”）
这6幅图乍一看是文物的一角，
细看则大有乾坤，
每一幅图的裂缝处，
都镶嵌着一名小小的修复师正在潜心工作，
如此创意和构思，
惊为天人。
（明代“锡红水仙花纹图盘”）
（清晚期“掐丝珐琅万寿无疆中碗”）
（明代“自在观音像”）
（宋代“汝窑天青釉弦纹三足樽”）
（清代“黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇”）
黄海的风格虽然千变万化，
但骨子里始终有一抹中国风。
还记得吗？
黄海和插画师sheep联合设计的《大鱼海棠》，
惊艳众生，
堪称瑰宝。
此外，
《大鱼海棠》中的人物的独立设计，
洋溢着东方的气息。
还有国际版《捉妖记》，
“东方奇幻”的玄妙立竿见影，
中国风在国外狠狠的火了一把。
最有趣的是《哆啦A梦：伴我同行》，
日本片方请他设计中国版海报。
童心大发、脑洞大开的他，
打造了一组“四大名著版”哆啦A梦。
浓郁的中国风让人忍俊不禁。
（叮当宝玉，大雄黛玉）
在中国电影海报业上，
黄海的作品几乎占据了半壁江山，
他也是当之无愧的中坚力量，代表着中国走向国际，并大放异彩。
但是，
这位大神般存在的设计师，
为人极其低调，言辞不多，
他说：做好作品才是最重要的。
作品会替我说话。
只有用心做好了，
中国设计师才会有好口碑，
才能把中国电影海报推向世界。
他的公司取名“竹也”，
竹也谐音足也，寄寓知足者、足够也。
在这个时代，凭好的作品，就足够了。
来源：匠心之城（ID：jxzc681）
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