封面故事 | 金牛座的万茜坦言不爱做梦
夏天的热度退却，换季之交，《乘风破浪的姐姐》迎来了大结局。既乘风，便是要飞得更高，若破浪，为何不再进一步，收获种种，唯有自知，不言自明。还不等热度退却，万茜就先给自己来了一点“镇定剂”，转而投入到大型史诗歌舞剧《大地颂歌》的排练之中。她会让自己冷却下来，这是属于金牛座的务实与清醒，她说“我不爱做梦，我是个极其脚踏实地的人”。
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A封面(左)
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B封面(右)
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光影的世界中，包罗万象，令人目不暇接。拥有一张“电影脸”的万茜，在这万花筒般的光影世界中如鱼得水，她无比热爱并享受着，沉浸于角色中的状态。现实与虚幻的交错，无惧界限，做演员是让她有安全感的事情。遍观大千世界，佳人难觅，知音难得。而遇到适合自己的角色，也是极其难能可贵的际遇，甚至可说是一份上天的厚爱与馈赠。万茜也曾面临“毕业即失业”的窘境，在那段无戏可拍的“失意”时光，她在游戏中找到了一丝慰藉。可明明那么热爱表演，不能轻易放弃。抱着“入世”的态度，她决意从改变自己做起，不再那么“酷酷的”不理人，而多了一种率直的可爱。光影世界之大，又怎会容不下一个“小小的”她。
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万茜塑造过许多旷放疏阔的人物，性格大开大合。演绎这些角色时，她自己也着实过瘾。《三国机密之潜龙在渊》中，有勇有谋的伏寿皇后，杀伐决断，别看她外表看似温和柔弱，却演出了反差感极强的凌厉眼神。《猎场》中略带狡黠的小女人熊青春，是市侩与善良的矛盾集合体，万茜演出了“ 她是一个普通人”的真实感。最为记忆犹新的，还是《你好，疯子》里的精分患者安希。在一个长镜头中，一人分饰七角，本就是演员们都不敢轻意尝试的挑战。这场戏她演了32条，演到情绪崩溃，演到止不住的泪如雨下，连导演饶晓志都不知如何安慰她。她爱把自己推向极致，对于表演，有放不下的“我执”。旁人夸她演技炸裂，她也只当“彩虹屁”，不往心里去便罢。
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光影的世界很大，也可以很小。它就像一方庭院，大隐隐于市，在现实世界中熠熠发光。在方寸之间，更多的是带着枷锁跳舞的小人物，裹挟在时代与命运的洪流中挣扎。能遇到这样的角色，万茜会无比兴奋。《军中乐园》里的茶室侍应生妮妮，表情少，话也少，无表演的表演，又要传递出准确的情绪，更考验演员的功底。万茜精准的把握住了这个人物的冷感，有种莫名勾人的神秘和疏离。《南方车站的聚会》里，她饰演周泽农的妻子杨淑俊，一个怯懦无辜的女人。万茜为了融入角色，去学木工，去观察癫痫发作的患者。一场哭戏，自己演到爽了，却演哭了导演刁亦男。
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她觉得，或许是自己过于“传统”，“演员应该是基于作品的”。毕竟用她自己的话说，“我是一个特别倔的人”，自己认定的事，别人是劝不动的。“我的角色能够在观众心中留下了，那个更令我高兴。”但好剧本是可遇而不可求的，当遇不到好的剧本时，其实万茜还有一个属于自己的小天地，那就是话剧舞台。《 安提戈涅 》《 荒原与人 》《 怀疑 》《 弘一 》《 默默 》 ...... 每隔一段时间，她便会重返剧场，舞台上的一方天地，足以起舞，也给了她滋养和底气。
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曾有人问过她，如果做不了演员，演不出来了怎么办。她先是震惊地瞪圆了杏眼， 然后思考了一下， 认真的回答，“那也很好啊， 那我就不是在演了。”
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均为 Loro Piana
不拍戏的时候，就任性的把时间用作“消磨”，这是现代人最奢侈的行为，也是最减压的方式。即便打游戏，打到手指尖蜕皮，也无比开心; 拼拼图，拼到脱发，也在所不惜。在属于自己的时间里，万茜可以活得肆意，像一个没有长大的小男孩，还会把自己心爱的东西拿出来显摆，然后再热情的安利给别人。不只是弹琴与画画，也爱钻研各种“无用”的技能，喂养自己的好奇心。她说自己从来也没想做女神，就想做个有血有肉的人。好戏要磨，她也深知，好演员最需要的，是生活和岁月赋予的财富。向生活扎根，一如既往的“接地气”，至少这一点，她不愿改变。
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大千世界，好似江湖，方寸之间，一如庭院，她置身其中，翩然起舞，任何角色都可以全情投入的去演绎。既有古典女子的神韵，却也不乏现代女性的率性飒爽，万茜的美，宜古宜今，亦刚亦柔。柔美却不娇弱，率直但不刚硬，看似矛盾，却是万茜性格的一体两面。对演员这一身份的执拗，让她充满着可爱的男孩子气。而遇到困难时，她也会展现出女性的变通，转攻为守，以柔克刚。这或许是时下女性最欣赏的特质: 不谄媚不倨傲，进则行其志，退则修其能。
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