把吉他当钢琴弹终极篇（Bm7-5和弦）
*本文为蔡正东音乐俱乐部课堂笔录，香芋整理。
把吉他当钢琴弹我们讲到最后一个和弦，最后一个和弦是个特例，我们知道在三和弦体系下，一四五是大和弦，二三六是小和弦，还有第七个和弦。
这个第七个和弦它根音到三音是小三度，往上的那个三度还是小三度，它不是五音了，它出现了一个增四度（减五度）的概念。很诡异的一个色彩。小三度罗列小三度，我们叫减和弦。我们在三和弦体系下就叫减和弦，它还有减七和弦，就是在小三度的基础上，再加一个小三度。
一般在流行音乐中，减和弦还是用的少，或者没敢太用。如果是四个音组成的和弦，不带升降音，它应该是7246，6是7的小七度。底下是小三度，我们都叫它小和弦，所以是Bm，带小七度这个音，就是Bm7，但是它的五度又不是五度，是4。这个74增四度，7到#4是五度的关系。所以和声习惯我们一般叫这个和弦叫做Bm7-5。
在三音和弦体系，它是个减和弦，在四音体系下，是Bm7-5。在和声体系里，用在和声小调里多一点，小调的251才用到这个，这个现在不要求大家特别了解，因为要讲和声小调的体系。
在自然大调里这个和弦用的少，你可以特征的用这个和弦，没问题，只要你这个旋律音落在7246上，你这个音也不跑偏，甚至可以作为五级和弦的替代。就是起到相同的作用，但是听觉上会有微妙的区别。往后走就会到爵士的替代。
这个减和弦的7到7的音阶，我不做每个音跟7到底形成什么和弦。因为这里涉及到的体系是减和弦的体系，它最刺激，什么和弦效果都没有它刺激。之后我们讲小调的体系的时候，自然小调，和声小调和旋律小调，就分别出了两个最刺激的音，一个#4一个#5（用首调说）。相比很和谐的和弦，它不刺激，这个减和弦太刺激了，一下把所有的注意力都集中在这。因为它有一个三全音。7和4之间是增四度的关系。这是要强调说出来的一件事。包括我们在Blues里，为什么那么刺激，就因为它的还原三音和降七音是一个增四度。
当然你说我用这个根音把这个音阶弹一下，以7为根音弹，这个时候一般作为别的和弦的转位方式，你可以听听效果。（示范）
这个不要求大家懂，要求大家懂的就是这两个和弦，一个是减和弦Bdim，一个是Bm7-5，半减七和弦。B的减和弦一定能替代掉它的五级属七和弦（G7）。以后我们在配和弦的时候，大家会知道，再往下走，你这个和弦配的什么音，根音是什么，决定了下个和弦配什么。
减和弦的和声内音，半减七和弦和声内音方式可以练一练，今天就讲到这。
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