六步洗去你作品中的“泥”——关于杂音消除 | 混音公开课预告

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Kevin袁皓桐音乐制作讲堂 | 1

六步洗去你作品中的“泥”——关于杂音消除

通常我们都会遇到一个许多音乐制作人都遇到过的问题，就是作品中有“泥”。我得先解释一下，什么叫“泥”？

我们在混音的时候，都想让自己的作品丰满而清晰，富有厚厚的低频，但又不能压倒我们甜美的高频~ 而有“泥”的意思就是说，一首歌曲里的中低频声音交错打架了，所有频率的底端都缺乏清晰度。你听不出来底鼓和贝司区别，因为他们在同一个音频区域“抢位置”，这样混出来的结果是声音很零乱，很不干净。甚至连人声的低音频部分也跑进来捣乱了，为这不清晰的作品再抹上一把泥。那么作品里有“泥”了，我们该怎么办呢？

1.从鼓开始

比如说你的鼓有8轨，那么从现在开始，一轨一轨的solo这8轨，仔细听听这些音轨里面有没有反常的“嗡嗡”或“轰轰”或“呼呼”声？尤其要注意，底鼓在制造“不必要噪声”时是专家，一般未经过处理的底鼓都会带有杂音，所以一定要判断你的底鼓是不是在低频区域霸占了太多位置。

还有一点，分轨solo的底鼓声和全套鼓一起播放时的底鼓声是有区别的，特别是打击乐器，在同时播放时会有一股潜在累积起来的中低频能量。所以，一定要把打击乐器当做一个完整的乐器来听。

2.其他乐器 ——“先solo，后拼入”

在找完鼓的问题之后（记得在找的时候做笔记），开始给其他乐器诊断一下。在找“泥”这个问题上面，可以把主要的精力放在贝司和电子琴上，这两种乐器都带有中或低区域的基本频率。

在给其他乐器找“泥”的过程中，一定要不断高喊着“先solo，后拼入”的口号。在solo的时候进行初步判断，然后两个一组拼在一起，例如：贝司+第二吉他；贝司+第一吉他；第二吉他+第一吉他。这样做的原因是，很多时候单轨被solo的情况下听起来没有异常，可如果两个乐器的中低频率在同一个点上打架，那么这个时候作品会更加浑浊。

3.必要的时候用filter

上面的两步是诊断，现在开始我们要动刀了。Filter就是过滤，这个词的意思很直观了，这篇文章里我们主要是用filter把多余的，造成杂音的低频给过滤掉。

在用filter处理人声时，可以过滤掉比较多的低频，大家在练习制作的时候不妨大胆一些，可以尝试采用比较高的切入点，当然也有例外的情况，这要根据不同的歌手和歌曲的风格来调整。吉他的过滤可以从100Hz往下。这个数字可以更高，当这个吉他不在歌曲里面扮演特别重要的角色时，就可以从更高的频率切入。

Logic Pro 9 中 Channel EQ 的 High Pass Filter

这并不代表所有的乐器都需要采用filter的方法，数据也只是作为参考。当你把所有需要filter掉的低频都filter掉了，这个时候再次播放你的歌曲，用心感觉“泥量”还有没有之前大了。

4.EQ降减

那么如果当filter也不能解决你的问题怎么办呢？这个时候我们就应该求助于EQ了。

我们所说的“泥”有两种，一种是低频密度太大，原因是声音在120Hz的区域过于突出，相当于顶起的一座小山包。另一种是嗡嗡响的中频，这是因为声音在200-250Hz的频率过多了。你需要做的，就是判断你的乐器上有哪一种“泥”，然后运用EQ来把相对应的频率抹掉。

利用 Channel EQ 来达到降减的效果

这样做自然会让你得到一个干净而清晰的声音。在运用EQ时，先采取柔和的手法，不要一下把你认为多余的频率扫荡干净，要循序渐进反复尝试，才能慢慢找到那一个梦寐以求的sweet spot。

5.运用Analyser来检查

这个时候你也许会说：“从此我的作品里，再也没有泥！”可是慢着，每个人的听觉构造是有区别的，每一个播放音乐的设备也是不一样的，你听着舒服了，也许别人不这么觉得。这个时候有一个办法：把所有乐器send到同一个stereo bus上，然后在这个stereo bus上放上一个analyser，观察声音的频率构造。

Channel EQ 中 Analyser 的功能

Analyser的用处是帮助你总结歌曲中每个频率阶段的组合是否平衡，在洗“泥”的过程中，我们主要用它来观察中低频率的构造，这个时候我们来做出修改就方便得多了。

你需要逐个打开每个音轨的solo，这样可以很直观的发现到底是哪一个乐器贡献了最多的中低频率。

6.从master bus上洗“泥”

如果说你已经按照以上所说的所有步骤做了，但仍然感觉不满意，那么我们还有最后一个办法。

在你的master bus上放一个stereo EQ，就可以从根上解决问题了。不过做这个步骤一定要三思而后行，通常我们觉得造成杂音的频率阶段，往往是给音乐提供厚度的元素，如果降减的动作大了，很有可能会得到一张薄饼似的歌曲。所以在这一步上面我给大家的忠告是：只微调。我的个人习惯是把这一步留到最后mastering（最终调控）的时候用，不过当以上所有方法都帮不了你，还是可以拿来救急用的。

结束语

声音带“泥”绝对是很多制作人常常碰到的一个问题，我们要的是最丰满厚实的声音，可往往得到的，却是一泡稀泥。所以下次你遇到这个问题的时候，试试我推荐的这“六步走”，甜甜美美的声音不是梦。

电吉他的录音后期制作技巧公开课

录音/混音/后期

软件：Pro Tools（行业标准）

讲师：Kevin袁皓桐

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公开课信息

5月29日（周一） 20:00

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公开课内容 

一、吉他录制时需要注意的事项                                   

二、EQ

吉他EQ的基本修正                                                

吉他EQ的基本概念讲解 

三、Compression

压缩制作基本概念讲解

压缩基本使用方法讲解 

四、Reverb & Delay                                             

Reverb 的基本概念讲解

Delay 的基本概念讲解

注：本课程所涉及知识和技巧并非仅限Pro Tools软件，关于录音混音的概念，其它软件同理可用。

讲师简介

Kevin 袁皓桐

伦敦华人职业音乐制作人、鼓手。

2008年赴英国伦敦，先后于英国现代音乐学院(British Academy of New Music)，威斯敏斯特大学(University of Westminster) 学习现代音乐表演与制作，2014年获得威斯敏斯特大学音频制作(Audio Production)硕士学位。

2015年创立伦敦魔调音乐工作室(Monitune Studio London)，大量参与英国本土与海外独立或商业音乐制作，作品覆盖多个领域，包括音乐专辑制作，电影影视配乐与商业广告音乐制作。