【音乐制作】揭秘抒情副歌的弦乐编配思路！

在我们编曲时我们应该怎么做主副歌的弦乐设计呢？我们是先做主歌还是先做副歌呢？今天小冰老师来为大家讲解一下！

一般来说，副歌都是段落中情绪的最高点，先把副歌的弦乐写好之后，主歌的音区和情绪则相对于更好拿捏。如果从主歌开始写，有可能写的情绪太满或太浓，那么到副歌就没有发挥的空间了，所以建议是在初期先写完副歌在写主歌的部分，那么副歌的弦乐编配思路是什么呢？

我们以《天真》的副歌部分为大家来举几个栗子：

第一小提琴的写作方法

一般来说，副歌中人声旋律的时值基本都是以八分或十六分音符时值为主，弦乐在人声旋律乐句的演唱时，一般会拉长音，长音的时值尽量演奏四分音符或二分音符以上时值，音符一般使用和弦内音，长音之间也常做一些旋律的fill做连接。人声旋律在呼吸时，弦乐可以做一些旋律线做填充，同时，在弦乐写作时，注意和钢琴的高音旋律线做配合。

《天真》#F=1

           

1、首先我们要划分人声旋律乐句，找到人声的呼吸口。

2、然后第一小提琴一般情况下做长音，最简单的就是弹奏和弦内音。一般在副歌里第一小提琴的弦乐是伴奏的最高音，这时候我们要避免根冠同音，就是说根音和最高音不要是一样的，比如乐句1的一级那么就不要把第一个和弦拉成1，可以选择他的三音或者五音，这就是比较常见的。

3、同样乐句1的3m7我们还是不要拉他的根音，选择他的三音或五音，这里我们不做fill，只是把两个和弦做一个长音的连接，在栗子中我们选择一级的三音3，三级的五音7，其实这样是不太好听的，因为没有旋律线。

那么我们应该怎么做旋律线呢？

1、我们可以在3—7之间我们做一些旋律的连接。在3—7的连接中有很多种选择，比如常用的和弦内音3-5-1-7或者顺着音阶3-2-1-7，其实3—7实际上有很多的连接，大家要勇于去尝试，我们给出的这两个就是常用的方法，这里我们选用和弦内音3-5-1-7，这个时候弦乐和人声的Top note旋律线关联，基本上就是一致的。一起来听一下效果~

2、紧接着我们到了一个呼吸的地方，乐句1到乐句2之间他的呼吸并不长，所以这里我们并不能做一个大段旋律线做填充，只是用一些小的旋律线做填充。最后乐句2的最后又一个长段的呼吸，这里3是一个长音，那么就可以做一个大段的旋律的连接。钢琴的Top note是3-5-1-2，所以在弦乐编配时不要和钢琴的Top note打架，弦乐在这个基础上可以做一个旋律线的填充。

3、乐句2的最后一段是在一级，我们在一级第一拍的反拍再进一个旋律线，然后我们还要注意他和钢琴Top neto的一个关联，比如我们可以用3-5-1-2-5接到后面的4maj7，在这里我们常常用它的7音或9音，这里我们选用7音，那么他的旋律线就是3-5-1-2-5-3，因为他是从反拍起的，所以他跟钢琴的Top note也有一个对位关系。

我们需要注意：弦乐和钢琴之间要么节奏对位，要么音上有相同。

第二小提琴的写作方法

第二小提琴与第一小提琴之间的关系：第二小提一般最常用和最简单的写法就是与第一小提演奏低八度相同的旋律，由于音色相同，这样八度叠加会加强第一小提的旋律线，但一般在实际编曲中，我们会穿插使用三度，六度音程，这个根据和弦音而定。

如何在乐句中穿插三度或六度呢？

三度、六度结合：乐句1的旋律线是3-5-1-7，那么我们三度叠置出来就是1-3-5-5，六度叠置出来就是5-7-3-2那么这两种就会产生不同的色彩。

八度、六度结合：乐句1的旋律线是3-5-1-7，可以先加一个八度3-5-1，接下来我们再弹奏2，2和7形成一个六度关系，所以第二小提琴演奏的旋律就是3-5-1-2，这个是八、六结合。

今天为大家讲解了第一小提琴和第二小提琴的编配方法！还有中提琴，大提琴，低音提琴的编配方法，在后面课程中我们都会为大家讲到，更多编曲技巧以及编曲思路，尽在小冰老师《职业音乐制作人养成计划》！

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