水墨大耙子，鱼和熊掌终兼得

老话说，外行看热闹，内行看门道。库管今天郑重告诉你，有些东东，您要是外行，连热闹都甭想看懂!

前几天，库管有幸，受到某大师邀请，去参观另一位大师作品展。

一进门，我勒个去！！！这神马？！

梳子？耙子？爪子？牙印？！

最后，蒙领路大师赐教，居然是……是……是抽象的山水！

作品名称：皴法新解·大斧劈

OMG！请原谅库管的无知，体谅库管的无助……这要是没人带领，边看边讲，边讲边看，就库管这小学涂鸦的美术功底，能看懂个毛线啊！！！

虽然库管小学起美术就是体育老师代课，连个鸡蛋都画不椭圆，但库管天资聪颖，有先见之明啊~~所以，一早抱了个青年艺术家（呃不，他本人不喜欢这个称谓）……应该叫，颇有造诣的青年艺术爱好者的大腿，求指点，求赐教！

下面，见证库管的成长蜕变走起！大刷子解密往后看。

这次去参观的画展，是被称为“其艺南北兼宗”的著名国画家姜宝林先生，“既要笔墨又要现代”艺术七十回顾作品展。

姜宝林，山东平度人，1942年出生于蓬莱。1967年毕业于浙江美术学院，师从顾坤伯、陆俨少、陆维剑。1979年考入中央美术学院，成为李可染先生的研究生，在李可染的亲授下学习两年。曾在中央美院和中国美院两大美院分别接受李可染、陆俨少、陆维钊等大师的亲授，他曾任清华大学美术学院博士生教学指导教授、中央美院客座教授、杭州画院院长等职，年近七旬的他仍作为中国艺术研究院博士生导师在为艺术教育孜孜不倦。

▲姜宝林浙美时期的课堂人物白描写生（1962年）

▲姜宝林研究生时期作品《燕山秋行图》（1981年）

“我学李可染先生的艺术创作规律，但是在形式语言上我按照自己的路子走。”从那时起，姜宝林就开始在传统型的意笔山水、泼墨山水以及大写花卉基础之上探索“白描现代山水”。他有意识地将传统文人画的笔情墨趣与现代绘画的形式语言融会贯通；改变了古代山水画的结构和意境，强化了线条的作用，注重装饰美和重复美，赋予了作品更鲜明的抽象性，显得既有现代感，又有中国特点，成功地创造了一种新的山水画风格。

▲姜宝林《晓日秋山》（1980年）画中的色彩已初见李可染先生端倪。

▲李可染《万山红遍》

“笔墨作为中国画的基本语言，一直是中国画民族性核心特征。笔墨功夫越深厚、掌握的

笔墨技法越多。在艺术的探索和创造中，拥有的手段就越高明，办法就越多。在把握中国画主题精神——笔墨的基础上，用现代的审美观念加以审视，将符合现代审美要求的因素筛选出来，使其既有古老观念的内蕴，又具有现代生命的实质，是中国画发展的一条必经之路。”——姜宝林

▲开始进入创作期的作品《旷》（1998年）

通过抽象画法，去表留质。通过线条，和线条构成的不同模块，表现山的肌理。模块之间似无联系，但又有机构成一个有机整体。正在形成“新抽象山水”。

▲《秋丝瓜》（1986年）。

用画山水的方法画花卉。即，用山水线条的笔法勾出藤，用染法染叶。

将中国画的古老形态转换成现代形态，是姜宝林几十年来一直所追求的艺术探索。姜宝林认为，任何时代的画家，都必然具有那个时代的现代感；任何时代的作品也必然会打上那个时代的烙印。因此，传统的笔墨要与时俱进，要有现代意识，是中国画发展的历史定理。而现代意识没有一个固定的概念界定，它会随着社会政治、经济、文化的发展而发生变化。但是它必然紧密地伴随着那个时代，甚至跨越那个时代。

▲白描现代山水作品《贺兰山一截》（1990年）

姜宝林以颤动的用笔和大小不等边三角形的平面构成，勾写出贺兰山的一截山峰。单纯的墨色变化及十分生动的节奏韵律仿佛一张无形的网，既单纯又有张力。

作为一个有着深厚传统功底，又有着新的审美观念、情趣的画家，姜宝林几十年来一直不断求新求变。在山水、花卉创作上不断翻新章法、意境，甚至把山水形象图案化、几何化，但始终不放弃笔墨。因此他的“积墨山水”，结构单纯、点画率直、墨色滋润、境界深秀，省略了叙述性细节、突出整体意象，但仍保留着浑厚华滋的笔墨。

▲《黎明》

这幅作品采用黄宾虹“积墨法”，一层层积墨而成。通过墨的层层累积，体现墨的不同变化，和画的不同层次。达到“近看有层，远看有光”的效果。

除了在传统当中吸收营养之外，姜宝林还从西方现代派绘画的表现手法上得到了启示。姜宝林说：“我用传统的眼光审视西方现代派，并从中筛选出符合中国传统审美情趣的因子。反过来，我又用现代的审美眼光来筛选传统，把符合现代审美要求的艺术因子吸收过来。”姜宝林将两者融合，并进行改造利用，从而逐渐形成自己的白描现代山水，使其既有古老观念的内蕴，又具现代生命的实质。

▲荷塘（2014年）

通过大面积线条的布局穿插，使得色彩跳脱而出，形成新的写意花鸟概念。

▲胡杨·千年不死（2015）

欣赏了前面这么多，是不是段位有所提升？

最后，咱们来解密最前面那幅作品“大刷子”。

这幅作品中每一个单独的模块，都是通过每一笔中，墨从浓到淡，再到枯笔的变化，及线条的组合而形成。整组作品的灵感，来自陆俨少先生的“水波纹”，姜宝林吸取了水纹的形象力后，再进行了图像模块化。用中国纯水墨的笔法，表现抽象模式的意境，从而最终形成，单纯由图像构成的抽象山水。

如此看似毫无章法的排兵布阵，库管天真的以为，so easy啊~~随便画呗！其实，最难的反而是模块的排布，他需要画家有着超高的水准和意境，从而，即使将原作任意部分，进行随机截图，都不会产生任何违和感。不信？你看。

▲16:9比例的~~

▲被库管截成4:3的~~

▲被库管随机截成1:1的~~~

好神奇，请让库管带着神奇的图画去找静静（别问库管静静是谁）。

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