人文| 好编辑就是一个乡下佬
广东省作家协会主席 蒋述卓 题
好编辑就是一个乡下佬
为了从一个优秀编辑那儿获得帮助，你无需非得为一份杂志或报纸工作。教师——包括你那忍辱负重的妈妈，同样也是如此。他们所承担的只是一个批评的角色。无论是谁给你深入的批评，它总会对你的作品有所帮助，使之获得提升。
但是，什么样的编辑才是最优秀的编辑呢？尤其对作者来说，怎么去寻找一个优秀的编辑来帮助自己呢？下面是专业人士所认定的优秀编辑的10种基本素质：
《这就是权力》的作者大卫·海波斯蒂姆曾经这样评价一个好编辑：
我们最好的编辑在某种程度上就像一个乡下佬——对他们来说，所有一切都是新奇的，任何皆有可能。他们从不认为什么都是理所当然的。
《今日》杂志新闻编辑室资深编辑卡尔·斯蒂波如是说：
一个不怎么样的编辑，总喜欢把“正确的东西”写进书稿之中，他们总会做出各种各样的修正，让书稿部分地变成他们自己的。而正确的方式是：在你拿起笔或敲击键盘之前，好好地通读一下文章，放开你的思维，去认真感受下作者的思路、逻辑，然后拿出最起码的谦卑去对待作者的心血。
在《高效能的编辑》中，吉尔·盖斯勒说道：
编辑得让作者知道，你尊重他们对故事的所有权。你得抵制自己内心的诱惑：试图亲自写一个故事的提高版。记住，你不是作者，你是教练。在你试图做作者时，你只不过是在炫耀“你自己”的技巧。只有通过指导作者，编辑才能找到一种最佳方法，去获得一份“手艺人版”的文稿。
《荣耀一生》的作者甘德·波斯福德说：
通过得当的编辑工作，可以将一些碎片变成一个可以容忍的文稿，而并非成为最终的好作品。真正的好作品不是通过编辑的修修补补完成的。因此，好编辑只是一个机修师，一个工匠，而好作者则是一个艺术家。
詹姆斯·特伯在《纽约时报》图书评论中说：
尤其对一些资深作者来说，编辑应该成为一个咨询过程，而非一个项目合作过程。作者和编辑的合作已经成为一种自然的趋势，但对编辑，你应避免这样思考：假如这是我的作品，我该如何告诉对方我会怎样去写？而正确的思路是：我应该怎样帮助他，以他的风格去写的更好？
米瑞特·迪克瑞斯纳在《科学写作指南》中这样说道：
相比于成为一个好作者，编辑更应该成为一个好的批评家和思考者，他应该能够识别和评估一个好作品，或者，他应该能够让一个不怎么好的作品变得更好……一个好编辑必须要拥有关注细节的犀利眼光：我们需要有组织能力，能够将本来琐碎不成系统的东西组合在一起；我们需要有很好的想象能力，能够去想象一部文稿的结构——这种结构可能看上去并不存在；我们还需要去识别和发现文稿在逻辑上似乎缺乏的片段或者缺陷，从而能够将所有一切都关联起来。
威廉姆·肖在《这就是纽约客》中说：
对编辑来说，最搞笑的是，他们无法告诉别人，自己确切做了些什么，因为他的工作就是配合作者以及他们的书稿。他们需要以自己的编辑技巧及美学判断来服务作者；他们需要为作者提供力所能及的咨询；他们需要以客观的眼光，承担一个有良心的角色（比如我们中文编辑校对网）；他们需要用任何可能的方式让作者说出他想说的一切。所有这些，唯有编辑和作者知道真正发生了什么。一个好编辑正如同一个好教师，他的工作不是为了显示自己，而是为了展示别人的成就。
豪德·罗斯在《纽约客》豪德·罗斯专栏的“编辑回信”中说：
编辑非常重要。很多时候，编辑就是一个好的陪练。通过编辑，作者可以发现是否这个故事或者故事中的某些要素达到了他所想的效果。比如，一个作者经常会遇到这种情形：在他讲一个故事之前，他发现自己缺少了某种东西，而这点对故事的主题很重要；或者在他完成这个故事之后，他发现似乎有点模糊，没有表达得很清楚。
艾维莉娜·克拉默《及时完工》中说：
我想，编辑很需要一种耐心。编辑需要思考作者的长期目标，编辑的工作并非是编校电脑上已经显示的故事。我们要让我们想做的事情变得更好，这种提升有时候会花费很长时间，而且它往往还时断时续。
塞利·李在《自由投稿》中这样说：
一个理想的编辑应该将作者最好的地方呈现出来，让作者的声音透过书稿传播开来。一个好的编辑应该让作者感觉充满挑战、激情和价值。一个好编辑对作者来说几乎就是他的一切。编译综合｜祥子，转自：图书策划会
本文转自网络，版权归原作者
你可能会读
请别吝啬手指头，按下下面的二维码好吗？