专访谭卓：无法定义的自由灵魂
《延禧攻略》里的高贵妃下线时，谭卓在微博上喊话“魏璎珞”吴谨言：“本宫有朝一日还会回来的！”
半年后的《皓镧传》里，谭卓饰演的颜值、谋略、宠爱、地位都上了一个大台阶的“升级版高贵妃”华阳夫人再次与吴谨言饰演的赵姬狭路相逢，却还是和高贵妃殊途同归，观众心中可恨又可怜的迷人反派再添一员。
世人都说华阳专横跋扈，但其实那不过是她用来掩饰自卑、保护自己的一种方式。
出身于没落贵族的华阳自幼尝遍苦楚，受尽白眼，凭着过人的姿色和头脑才爬到了现在的位置。她再也不想受人轻视，所以张牙舞爪、虚张声势。
她是脆弱的。在错手杀了安国君、被子傒怀疑的时候，她咬紧牙关，强自镇定，却难掩心虚。当子楚赶到时，她就像溺水的人看到了救生圈，就差扑上前去。
她又是坚强的。为了芈氏一族，她可以眼睁睁看着自己的姐姐和弟弟为了保住自己而丧命，人后哭得不能自抑，人前却依旧是那个冷静自持的华阳太后。
她是无情的。为了自保，她可以将杀害安国君的罪名推到檀奴身上，也可以一刀插进他的心脏，尽管那是她心心念念想要得到的人。
她又是有情的，当皓镧点破檀奴对她的真心时，她大为震动，未及多加思索，泪水已经夺眶而出。如果真的只是把檀奴当作玩物，又怎会为他流下安国君至死都未曾得到过的泪水呢？
“我觉得她既自卑又很强势，既脆弱又很坚强，是一个身上充满了对立性的复杂的女性。”谭卓这样评价华阳夫人。
在“充满对立性”这一点上，谭卓和华阳夫人颇有些相似。只是华阳夫人身上是人性中光明与黑暗的对立，而我们看到的谭卓已经是她过滤掉了杂质的自己，存在于她身上的那些对立性要纯净得多，磊落得多。
“我的经历，我的个性，促使我想做一个单纯、善良、积极、快乐的人。我没有选择世故的、社会性的，不太想呈现那个样子。”
所以，请允许我用类似的方式来介绍谭卓：柔软又坚韧，淡然又执着，世俗又清高……她的身上充满了对立性。起初我试图用几个简单的词语去概括她是一个什么样的人，但在和她接触过后我才明白，她就是谭卓，一个无法定义的自由的灵魂。
柔软是她。
精神层面的“富养”让她天性中敏感细腻的部分得以保留。“有时候对别人来说只是一个点水波澜，在我心里已经汹涌澎湃了。”
第一次和《我不是药神》的导演文牧野见面，她就因为剧中人物的遭遇而哭了出来；剧组给徐峥过生日，谭卓倒先被这种情谊感动落泪。
或许正是因为这样强大的共情能力，她才能撕碎了自己揉进每一个角色里，咀嚼她们的人生况味。
《延禧攻略》里娇纵蛮横、机关算尽却始终得不到帝王之爱的高贵妃，是酸。当高贵妃忍着伤口的疼痛献给皇上最后一舞，央他再唤自己一声“宁馨儿”，多少人开始心疼这个反派？
《暴裂无声》里身患重病、孩子失踪，心急如焚却又无能为力的翠霞，是咸。当翠霞抱着儿子心爱的小羊羔，就像抱着儿子一样，在寒风中放声嚎哭，又有多少人和她一起落下泪来？
《我不是药神》里为了患病的女儿在夜总会跳钢管舞赚钱的单亲妈妈刘思慧，是苦。当思慧朝在台上热舞的男经理疯狂地喊着“脱脱脱”，就像她跳舞时那些男观众所做的那样，最后却安静下来双目含泪的时候，“谭卓”这个名字和这一幕一起深深地刻进了每个人心里。
“我特别欣赏刘思慧的人生观，她是个遇苦不诉苦的人，特别酷。我也是这样的性格，有股子东北人身上的那一种很自强，勇往直前的精神，那种韧劲就让我非常有同感。”当被问到自己是一个什么样的人时，谭卓这样回答。
所以，坚韧也是她。
从小家境优渥，高中时突然破产，谭卓没有崩溃逃避，反而表现出了同龄人难得的勇敢和担当，每个周末一大早出去做家教、找培训班做老师。
“我没有任何害怕或者紧张或者惶恐，就是‘OK，我来解决这些’，我觉得荣辱不惊是一个人的体面。”
这种说易行难的品质，于谭卓却是性格的一部分。
淡然如她。
鲜有人能看出，演技出色的谭卓并非科班出身。从播音主持专业毕业后，谭卓逐渐无法忍受播音工作一成不变的开场白，反倒对“可以一边赚钱一边四处去玩”的演员一职产生了兴趣。
主演的《春风沉醉的夜晚》在第62届戛纳电影节获奖后，她没有趁热打铁提高自己的知名度，而是拍摄了不少相对小众的文艺片，但她并没有将自己定位为“文艺片演员”。
“我从来没说过，我也没给自己定位、标签和设局限。”
所以后来接拍商业片、参演电视剧也是她自然而然的选择。文艺片的严肃内容会让她不断反思问题，拍摄这类影片给了她停下来思考的时间，商业片和电视剧则给了她更广阔的的空间。
“现在一个演员只有拍电视剧才能被更多人知道，有了商业影响力才有话语权，才能在看起来受限制的情况下有更多的自由。”
“自由”，是她常常提起的一个词。
从小家人就给了她莫大的自由，不喜欢的就不做，喜欢一件衣服的两个颜色，妈妈说，那就都买。
“很多事情是需要放松地去做的。人生的状态也是，无论遇到什么事情，都要放松，真正要做到灵魂的自由，那个是很高级、很厉害的东西。”
对她来说，演戏只是生命中的一部分，演员这个职业是她谋生的手段，她对此没什么归属感，也可以随时抽离。
但既然做着这件事，她还是用上了100%的态度。
执着如她。
《西小河的夏天》里，谭卓反串出演了越剧小生。平日兴之所至就会蹦出东北腔的她硬是练出了一口南方普通话，又花了大量的时间精力来学习和打磨几分钟的越剧戏份，最后呈现的效果让蒋雯丽一度以为她是专业的越剧演员。
《延禧攻略》里“贵妃醉酒”那场戏，谭卓在接近40℃的高温里穿着层层叠叠将近20斤的戏服，头上别着近20斤的头饰，嘴里叼着镶了各式珠宝的纯金酒杯，俯身、转身、下腰，一条就过。在此之前，她缠着戏曲老师练了十几二十天。
《我不是药神》里那段惊艳的钢管舞不到20秒，谭卓练了一个月。剧组安排她每天练习一小时，她觉得自己形体条件不够好，坚持每天练三个小时，练到脚部的软骨永久性碎裂。
她并不把这些伤痕当作功勋。她说，一个好的演员并不是说应该以受伤为标准。这是对演员保护的缺失，也是演员自我保护意识的缺乏。
但她依然不愿意得过且过，转头又在新戏里亲身上阵挑战拳击戏份，被打断肋骨，脸部淤青。
一面为戏付出毫无怨言，另一面也毫不避讳地谈着“钱”：“我就想多赚点钱，不太想红，要不外出也不方便，记者狗仔都来偷拍你，很苦恼的。”
世俗是她。
她并不避讳提“钱”。曾经她也觉得整天提钱很庸俗，但随着对世界的认知变得深入，对自己的责任界定清晰，她开始认识到这种需求正是推动世界发展的原动力。如果不能认清这一事实，也就没有办法做好艺术创作。
她尊重这世界的运行规则，但不意味着要牺牲自己内在的原则，“君子爱财取之有道，我会愿意以一种让自己舒服的方式、赢得尊重的方式去赚钱。”
清高也是她，她与这世界和而不同。
“有的戏找我，我不想接，就开了个高价想借此不去，没想到他们竟然接受了那个高价。”她笑笑，“我最后还是没去。但也有一些在某些方面没那么满意，但另一些方面又不错的戏，我也会降低标准去合作。”
尚未爆红之时，她演过一部叫《小荷》的文艺片，没拿片酬，还四处拉投资，兼职当宣传。给媒体记者挨个发短信宣传影片的女演员，她可能是头一个。
“因为我发现这个制作团队做电影，并不是抱着挣钱的目的，只是出于对电影的热爱。现在的大环境都是在向钱看，但我也想让大家看到，在中国还有这样一群电影人，在如此纯粹地实践着自己的梦想。”
爆红之后被人问到心态上的变化，谭卓回答：“红这件事对我来说得之我幸，不得亦我幸。而对于原本入这行的目的，我还是保持着之前的想法，我愿意为这个社会做特别积极有意义的事。”
采访的最后，原本想表达一下对她越来越好的期待，毕竟像她这样的演员实在不多。却又想起她说过，“我不希望别人对我有期待，不想有无谓的压力产生，我要怎么样我心里有数。”
好吧，收起那些无谓的期待。至少她已经让我们看到，原来，还可以这么活。
卡司专访
是什么契机让您在《延禧攻略》之后再度与金牌制作人于正合作，出演《皓镧传》里的华阳夫人这个角色？
因为上部戏《延禧》跟于正老师合作的很愉快，所以他又马上来邀约后面的戏，但因为当时已经接了别的工作，那我又确实很感恩于老师，所以他叫我去的时候虽然时间不行但还想表达感激之情，我就跟于老师说他找一个合适的角色，我去客串，于老师回说看我演坏人太爽了，就让我演华阳夫人这样一位“蛇蝎美人”。
华阳夫人有野心有谋略，作风也比较大胆，不仅养男宠，还和公主雅有一些暧昧。您有没有担心过出演这样的角色会受到一些负面评价，影响到自己的形象？
我觉得这本身是角色的设定，既然演了就不会在乎这些，只要塑造好这个人物就行，毕竟每个人喜好不同嘛，网友的评价也不一，所以不会太关注，我不希望别人对我有期待，不想有无谓的压力产生，我要怎么样我心里有数。
同样是“坏女人”，您如何区分华阳夫人和高贵妃这两个角色？
高贵妃比较单纯可爱嘛，大大咧咧傻乎乎的，那华阳夫人是一个“蛇蝎美人”，算是高贵妃的升级版本，无论是计谋啊还是城府等等都比高贵妃略胜一筹，她懂得善用女人天然的优势得到她想要的利益，所以演绎跟呈现的方式不一样。
和聂远、吴谨言、王茂蕾等演员二度合作，有什么新的感受？
倒没有特别新的感受，因为上部戏和他们合作的很愉快，都是很优秀的演员。
网上关于于正一直存在着很多争议，在您眼中他是一个什么样的人？
我觉得于正老师是个很厉害的人，他对人非常的敏锐，对市场啊这些方面有一种天赋，跟他合作很愉快。
您说过自己是典型的体验派演员，特别在乎开拍前体验生活的过程，那么像华阳夫人这样的历史人物您是如何去理解和诠释的？
我创作的习惯就是看剧本，没有太多的考量或者设置，还是靠直觉，看完剧本后很多东西就自己出来了，那个角色就是这样，她的行动她的表达方式、性格等等。
这种方式要求演员将自己完全代入到角色中，拍完了又要迅速抽离，投入到下一个情境里，您如何适应这个过程？
一开始演戏我都习惯把我自己扔进这个角色，因为我自己的个性有时候和角色也不完全一样，所以会去靠近她们，至于抽离吧，我觉得通过时间的沉淀就会慢慢出来变回自己。
您出演过不少优质作品，比如《延禧攻略》《我不是药神》《暴裂无声》等等，您在接戏的时候是按照什么标准呢？
其实标准就是要是好的作品，剧本、团队都是好的，但我也不知道自己会碰到什么样的剧本与作品，碰到了，诶感觉合适，投缘，那就试试。
现今的影视市场偏向于幼龄审美，很多女演员因此“不敢老去”，您是否也有过这样的焦虑？
我对这个没有什么感觉，也可能是觉得现在这个年纪在演员里算还不错，因为也还年轻，也不是完全没有生活的经历，能塑造比自己年轻的角色，也可以通过乔装打扮演比自己年纪更大的，这个年龄段选择度也比较高，所以不会有焦虑的感觉。
不少人认为电影演员接拍电视剧、参加综艺会失去“神秘感”，对此您怎么看？
其实偶尔的真人秀也好，综艺也好，我是接受的，适度就行，比如为了戏的宣传，或者形式上是吃喝玩乐的就没问题。
但我觉得演员要有疏离感、距离感，不要让人们对你那么熟悉，当你创造角色的时候，人们才会更相信这个角色，当别人看了很多“你”的时候，他会不容易进入你创作的角色里，这是很伤元气、伤根本的一个东西，很消耗你，这个代价蛮大的，你可能获得了一时的什么，但会损失很多其他真正在演员这个路上重要的东西。
您说过特别欣赏《药神》里的刘思慧这种“遇苦不诉苦”的人生观，生活中您是一个什么样的人呢？
我特别欣赏刘思慧的人生观，她是个遇苦不诉苦的人，特别酷。我生活中也是这样的性格，有股子东北人身上的那一种很自强，勇往直前的精神，那种韧劲就让我非常有同感。
“红”了之后您的生活和心境有没有发生变化呢？
其实做这样的工作的每个人都清楚，在这个行业任何人都是对半开，可能有一半的机会遇到好作品，也有可能一直都默默无闻，这就是这份工作的属性，所以我觉得“红”也挺正常的吧，对于我自己倒没有什么特别大的变化。
演员这个职业对您来说意味着什么？
表演是我的工作，那作为演员而言这个职业就是我谋生的手段。
您在知乎上关注了医学、家居、麻将、网球、船舶制造等各种方面的问题，这些都是您的兴趣吗？如果不做演员您会做什么？
事事都是相通的，无论做什么都会跟周遭事物建立起来联系，演戏只是我生命中的一部分，其他的门类也是我需要去了解的，这样对我而言也是进步与帮助。如果不做演员的话想做的还蛮多的，自己比较感兴趣的可能会做一些艺术类方面的工作。
想对默默无闻但一直坚持在演艺道路上的演员们说些什么？
人都是有惰性的，但你从事的是表演行业，这个职业的属性以及高频率的曝光就会要求你不断地充实自己，它的特殊性会将压力转变成动力，所以希望他们都能坚持自我，以更快更稳的状态呈现更好的自己。
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