他是皇上的徒弟，18岁那年画了幅画，千年之后竟引发“故宫跑”，陈丹青看得像傻子一样

千万人，俱往矣，

而你如一颗星。

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出处/寻匠之美 授权转载

“起大早，排长队，

大门一开冲前位。”

两年前名震江湖的“故宫跑”，

近日又重现。

（图源：人民日报）

天南地北的人，

聚集在故宫门口，

排队三四个小时，

大门一开就发足狂奔，

跑掉了鞋也不在乎，

依然兴高采烈大呼：

值得！值得！

两年前“故宫跑”是因为那幅，

国人耳熟能详的名画《清明上河图》，

而这次同样是一幅，

可与之比肩的旷世神作，

《千里江山图》。

作为十大传世名画之一，

《千里江山图》自新中国成立至今，

只公开展出过三次。

能在有生之年一睹神作的风采，

怎么会不兴奋、不激动？

请将手机向右旋转90°，

先来一睹《千里江山图》的风采。

前方长图预警

壮丽山河，奇峰怪石，

山野人家，流觞曲水，

《千里江山图》视角全面，

画法多变，

入眼便震撼于其磅礴的气势。

更难得的是，

全卷纵51.5厘米，

横1191.5厘米，

比《清明上河图》还要大上许多。

而如此巨幅画卷，

放大它的每个局部，

竟然能自成一体。

泛舟湖上的渔船，

结队进山的村民，

山下徐行的马队，

苍松掩映的瀑布

……

好一幅千里江山，

好一幅人间盛景。

即便是不懂画的我们，

也能在其中感受到，

泱泱华夏的江山气韵。

倘若能亲临现场，

还能看见画卷上，

用矿石研磨的石青、石绿，

在千百年后的今天，

它们的颜色未褪却半分，

细看竟散发着淡淡的光泽。

物华天宝，人杰地灵。

如此夺目的旷世杰作，

难怪后人赞叹：

“独步千载，

殆众星之孤月耳。”

当代著名画家、作家陈丹青，

曾描述自己观画的感觉：

看得“像一个傻子一样”。

可谁能想到，如此旷世杰作，竟不是出自一个，研磨画艺到耄耋之年的画家。而是一个年仅18岁的青年，王希孟。

更让人惊叹的是，如此构建宏大，展现细致入微的画作，王希孟完成全画，仅仅用了半年时间。不可不谓之天才。

当然，无论何种天才，都需要后天的培养。这个天才画家在历史的浓墨一笔，离不开它的金牌导师，中国历史上浑身都是艺术细胞的，宋徽宗赵佶。

 宋徽宗赵佶

本是文人身，

奈何帝王命。

众所周知，

多才多艺的宋徽宗，

不爱江山爱书画。

宋徽宗 《山禽腊梅图》

他推动宫中画院的发展，将书画列为科举考试内容，甚至还将画家的地位，提高到了读书人之上。

 而那时，仅仅十多岁的王希孟，就通过了考试，成为宫中画院的一员。

要知道，书画造诣颇高的宋徽宗，对于画院的考核是相当严格的。他常常以诗句为题，让画家对诗作画。

宋徽宗《群鸭图》

历史上有名的两道题，历来为世人传颂：

一是“踏花归去马蹄香”，选中的画作中没有一朵花，只有蝴蝶翩然飞舞在马蹄间。

二是“深山藏古寺”，画作中没有一座古寺，只一个和尚挑着扁担下山。

宋徽宗 《桃鸠图》

不仅考试严格，宋徽宗平日对画家们，也常常督促，一点点细节都不放过。

一次，一位画家献上一幅孔雀图，宋徽宗看了几眼连连摇头：“不对不对，这孔雀脚抬得不对。孔雀登墩，先抬左脚。画错在先抬右脚。”

后来，画家仔细观察孔雀登高，发现果真如宋徽宗所言。

宋徽宗的书画造诣也颇高，

我们知道的瘦金体，

便是宋徽宗自创。

瘦金体中宫收紧，四方舒展，

纵向起笔较锋，

横竖笔又有顿点。

仿佛脱离血肉的筋骨，

按捺犹如仙鹤之形，

自带兰竹生长的一股生气，

即使不懂书法的人，

看见了也定会觉得很美。

而宋徽宗的画，

注重写实，

又不乏文人写意，

更是书画界的一颗耀眼明星。

宋徽宗《瑞鹤图》

说了这么多宋徽宗，

其实只是想说明，

王希孟这个天赋异禀的年轻人，

能得到宋徽宗的垂青，

对于其画技的进步，

会有多么大的帮助。

得到金牌导师的指点，

王希孟画技突飞猛进，

在十八岁的时候，

花了半年时间，

便画出了这幅《千里江山图》。

后来，

宋徽宗将画赐给了蔡京。

蔡京

在《水浒传》和《金瓶梅》中，蔡京是一个十足的大反派，利用高位欺压良善，《水浒》中梁山好汉的造反，和他都有着莫大关系。

真实的蔡京曾支持王安石变法，代表大宋出使大辽，政治复杂难以讲清，但可以肯定一点，蔡京的书法是非常不错的。

蔡京的书法

得到《千里江山图》后，

蔡京在上面题字。

而这几句简单的话，

没想到千年后，

却成了考证这幅画，

为数不多的信息之一。

北宋蔡京题跋

后世的乾隆皇帝，

得到此画后，

也忍不住在上面题了字。

清代乾隆题跋

元代溥光题跋

作为十大传世名画之一，

王希孟画出的这幅《千里江山图》，

可圈可点之处实在太多。

比如出现最多的远山，

或缓或陡，或险或秀，

每一座都不失变化。

山头提染石青石绿，

在古朴之中更多一分生机。

山石或方或圆，

或坚硬或圆浑，

近山绿，远山青，

视野仿佛能随画作，

游移到千里之外的云雾中去。

浓墨勾勒的峰峦，

施以青绿重彩，

而山下的流水河湖，

又在勾线和晕染中，

与天地浑然。

且不论长桥卧波，

小舟荡漾，

连远处的海鸟，

也能在山川中有自己的位置。

观其画作，

震撼于山川风物的秀美，

更感叹那写实中的意趣。

画中的世界是如此真实，

又是如此梦幻，

仿若一个理想国。

然而可惜的是，

这幅旷世杰作的作者，

天才画家王希孟，

在二十多岁便去世了。

至于去世原因，

史书未曾留下只言片语。

后世曾有一个流传甚广的说法：

据说，王希孟后来画了一幅《千里饿殍图》，以战乱动荡之中，人民颠沛流离的凄苦景象，警示宋徽宗要关注民生，潜心国事。

奈何触动了封建集团利益，不为政事的奸臣们在皇帝面前哭诉事情子虚乌有，而不闻民间疾苦，远在朝堂之上的宋徽宗，怎么相信百姓会在他的治理下，过得如此凄苦呢？

于是，天才画家的青年热血和报国之志，在这个混乱时代中被扼杀了。而他自己，则被大怒的宋徽宗赐死。

不管这个说法是否就是史实，

能画出如此灵秀江山的画家，

笔下必藏有一个天下，

在山河动荡的岁月里，

留有青年的热血和正气。

这幅千古名画，

也遗留了诸多问题：

为何《千里江山图》上，

除了蔡京的题字，

没有王希孟的署名，

为何史书只记载王希孟少年成名，

却对他的离开只字不提？

江山常在，

风流俱往矣。

太多隐秘，

已经湮没在，

历史的风尘里。

但艺术的光芒却如流星，

划过文化的长河。

有些人来到世界，

不单是要看世界的精彩，

更是为了给世界，

留下精彩。

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