Martin Parr ┃ 瑪格南里的怪咖大叔
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我 明 白 你 會 來，所 以 我 等
他最有名的作品之一是《Life’s A Beach》：通過對海灘遊客的真實捕捉來折射當下的社會，具有强烈的諷刺意味。瑪丁·帕爾有一大批忠實的崇拜者，同時也有許多批評家認為他更多是靠炒作。
就美學來說，他的對閃光燈的使用和對色彩的強調，可以在許多後來的攝影師作品中看到。作為紀實攝影，這樣的低對比度照片已經帶有超現實的味道，或者說讓紀實攝影向藝術性大膽地跨了一步。對色彩的強調在當時遭到許多黑白攝影“衛道士”的反感，認為黑白代表一種精神與靈魂，而彩色是一種膚淺的、只會破環攝影神聖靈魂的東西。瑪丁·帕爾強調自己拍攝的搞怪荒誕的生活瞬間並不是刻意去諷刺，而是單純地從感受生活的角度去記錄。對於那些關注20世紀末社會形態的攝影批評家們來說，單純的生活記錄與刻意的諷刺並沒有太大的差异。資訊時代開啟了一個新的想像與創作紀元，出乎意料的東西無處不在。從紀實的角度說，瑪丁的作品從內容到色彩，都提供了很好的歷史憑證；從攝影藝術角度來說，他讓簡單的生活照超越簡單的物質本身，充滿豐富的符號意義，也符合新的美學思潮。就像安迪·沃霍爾，許多人儘管在批判，但是無論多少年過後，提到那個年代，所有人都記得他。瑪丁·帕爾完全地證明了這點。
馬丁·帕爾無疑是馬格南吸收進去的最有爭議的攝影師。他在青年時代就想當一名攝影師。大學畢業後，他當了一名教師，但同時也作為一名自由攝影師工作。在不失教師溫文爾雅風度的同時，他又是一名辛辣的好嘲笑人的、甚至有窺淫癖的攝影師。他因出版了一册引起爭議的影集而一舉成名——《最後的歡樂地》攝影作品集是一册彩色的女人體攝影作品，拍攝於一處快要關門了的、供藍領階層娛樂的海濱遊樂場。
馬丁·帕爾的作品被公眾和輿論評論為狂野和充滿肉欲。但一些評論家則把馬丁？帕爾推崇為光芒耀眼的新星。當有人責備他的作品是對人類的譏諷時，他的回答也毫不示弱：“人類本是可笑的。”
馬丁·帕爾在擔出申請加入馬格南之前，自己也曾猶豫過。他知道自己的作品與那些典型的馬格南攝影師太不一致。但他需要一個圖片代理機构，同時他也找不到為什麼不去試一試的理由。儘管他也知道：“在馬格南內部有不少人要封锁我加入。有人寫公開信，有人列出不應吸收我的種種理由。最根本的是因為我的作品與馬格南仍在追求的‘關心人類’的攝影完全不相符，事情就是這樣簡單。”
但是他依然對自己充滿自信：“我知道在某一方面，我的攝影不符合馬格南的傳統。但我相信另一方面，我們又是一致的：從根本上看，我們都是在拍攝世界的真實面貌，是以十分個人的角度拍攝世界。因為世界本身也在發展，所以譏諷也是一種存在的管道。我認為嘲笑責備和讚美都應該是攝影師的工作方式。傳統的馬格南攝影師去拍攝戰爭，去用照片說這是可惡的事，這當然沒問題。”
當馬丁·帕爾被吸收為馬格南見習生時，已有很大的爭議，當準予為准會員時又發生了爭論。當他在1994年，在倫敦召開的年會上提出正式會員申請時，以前的爭論都相形失色了。從對所提交的作品進行評審時引發出的激烈辯論，可清楚地看出馬格南分裂成兩部分。在舉行第一次投票表決時，馬丁·帕爾獲得了2/3的多數票。但那些反對馬丁的人立即宣稱，因為不是全體會員參加投票，所以堅持一定要重新投票表決。第二次投票的結果，馬丁·帕爾還是以最後的2/3票數獲得了成功。
然而把馬丁·帕爾吸收為正式會員的戲劇還沒有收場。1995年，他在巴黎國家攝影中心舉辦了一次新作品展，卡蒂爾·布列松也參觀了這個展覽，他為馬格南有這樣的會員作品而驚訝萬分。他十分急躁地在展廳裏看了一遍之後，被介紹給馬丁·帕爾。他悲傷地看著馬丁·帕爾足足有幾分鐘，然後說：“我只有一句話可以對你講，你來自完全不同的星球。”然後就憤憤然離開了展廳。這使馬丁·帕爾也感到目瞪口呆。
然而最終卡蒂爾·布列松還是理解了馬丁·帕爾。馬丁·帕爾後來回憶起這件事，也談了自己的看法：“我想卡蒂爾·布列松有一種十分强烈的對世界的理想主義和浪漫主義的視覺。但是一旦面對真實的世界，卻大吃一驚。責備和詆毀我的人，也許認為我是故意去描述一個殘忍無情的世界，去描繪這種腐朽、這種放蕩。實際情況是，在我的頭腦裏，世界上的不少事情就是這樣明白無誤地顯示出來，所以我只是用攝影的管道講出我的感受和我的想法。”
他獨特的紀實風格。不管是中產階級令人莫測的生活方式，還是日本議會中打瞌睡的議員，以及與眾不同的世界各地的旅遊者，都可以讓我們看到世界更為豐富的一面。
馬丁·帕爾是現時馬格南身價最高的人物。馬丁·帕爾的作品以他獨特的英倫幽默管道詮釋了他對身邊社會環境的細微觀察。帕爾是個頗具爭議的人物，你或許會不喜歡他的作品，但是你决不能低估他在攝影史的地位，他的作品足以引起你對自己攝影觀點的新思考。
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