Ron Jude ┃ 湖

沙漠的炎熱有一個心理暗示——不是燃燒，就是烙上印記。沙漠遠非一片荒蕪，長期以來，它一直是我們賴以生存的地方——失敗的定居點、核試驗、傾倒垃圾和宗教狂熱。我們在廣闊的天空和無盡的地形下尋找答案，或者建立屬於自己的答案。Ron Jude的拍攝總是將證據和隱喻這兩者引向既本體論又具有自傳性的方面。Jude的湖（《LAGO》）加入了裡克溪線和其他自然的行列，探索這片肥沃的土地。在加州南部靠近索爾頓海拍攝的照片中，LAGO是一次深入Jude過去的旅程，也是一種邀請，讓觀眾與裘德一起探索，探索泥土，站在高溫下，感受太陽的存在。

如果Jude之前拍攝的作品被認為是最鬆散的自傳式作品，那麼LAGO可能是最不像之前作品的一個。小時候Jude在南加州住了一段時間，後來搬到了愛達荷州的農村。多年後，Jude回來了，他對記憶比對事實更感興趣，其中最重要的記憶就是沙漠的炙熱。從某種意義上來說，LAGO並不是現實中一個真正存在的地方，它僅存於心靈深處。Jude以一個四處遊蕩的形象帶領我們穿越了一片乾燥的風景，到處都是破碎的柵欄、燒焦的阿羅約（arroyos）、混凝土板、波紋金屬板和枯萎的棕櫚樹。以前的一切都不復存在了，只有動物會出現，比如偶爾出現的流浪狗或蜿蜒的狼蛛，但在大多數情况下都太熱了。

熱量和太陽一樣起著重要作用。從豐富的照像照明彈和從泥土中丟棄的漂白劑中可以看出，太陽是不可避免的，它不斷地迫使我們用眯著的眼睛看周圍的東西。炎熱是一面鏡子，使人眼花繚亂，迫使我們回頭看自己。儘管Jude的作品探索了通常被稱為“地形模糊”的東西，但以這種方式看這部作品只能揭示故事的一部分。相反，或許Jude的作品可以被更恰當地視為格斯•布萊斯德爾（Gus Blaisdell）所稱的“崇高的底層”——一個“被浪費的東西挑戰著沉穩者”的地方。傳統上，通過將我們脆弱的人類狀態置於自然世界的宏偉之中來激起敬畏，而Jude的重點卻在廣闊的天空下，遠離無邊的地平線，遠離星星和清凉的藍色海水。在這裡，在熾熱的陽光下，地上的垃圾和垃圾被太陽烤焦了，在我們粗心的脚下被踩碎了。

Jude的作品將透明而無聲的事實與世界神秘的表面進行對比，向我們提出了哲學或心理學的問題。事實堆積如山，但往往使我們誤入歧途。我們被要求在沙子和泥土中篩選，盡可能地從被丟棄的鞋子、癟掉的球、或者被風吹過的色情片中蒐集信息。我們被要求尋求與我們所知道的、記住的、相信的東西相比還剩下什麼，並參與到對風景的創造和恢復中來。Jude善於運用切向的視角，優雅地構建了自己的形象，但這些形象常常讓人感覺像是在走神，或者是在看一個空的舞臺。這種厭惡也是一種挑戰，迫使我們追隨並繼續我們的搜索。這條途徑是通過仔細排序的影像和微妙的重複出現在全書中：柵欄，牆和混凝土板；坡道和門；圓圈，如在洞中看到的，被遺棄的記錄，輪胎，罐和罐子，以及打滑的痕迹和粗糙的目標；和鞋子，留下。這些重複的主題可能不會告訴我們很多，但它們會引導我們沿著一條路徑，行成既定的視覺線索，繼續尋找下去。

在Jude的書的結尾有一個突破，一個空白的序列，然後是水的景象，洪水，泥濘和黑暗向我們沖來。不幸的是，我们的喘息时间很短，热迅速返回。虽然水冲走了大部分残骸，但我们不得不重新开始。尘埃移动了，物体消失了，但是新的东西已经取而代之，我们的筛选重新开始。虽然Jude对风景的细节不感兴趣，或者他离开后发生了什么，但还是发生了一些事情。也许当Jude还是个男孩的时候，他住的城镇是一个充满希望的加州郊区，但那些梦想已经破灭了，剩下的和我们挣扎和失败的收获一样重要。

在這本《LAGO》中，常見的敘事被摒棄，取而代之的是一些非線性的畫面（只有一張人的場景）；傳統的情感表述也在這裡被丟棄，而被記憶的不確定性所掩蓋。鏡頭所有的描述不再是一個真實的地理區域，而是一個被Jude重新定義和書寫的情感地帶。整本畫冊中非線性的編輯，使得觀者無法預知下一張會是什麼樣的場景，同時營造出一種突然的陌生感，展示出Jude與這片記憶之地的距離感，也使得觀者產生一種隱形的情感阻斷。这样的编辑使之产生新的语境，构成新的叙事关系，使得觀者能更好地走進Jude創造出的這一片童年記憶中的沙漠。

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