唐宋元十六家山水画技法图解（13）：吴镇
刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成，包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法，在剖析时着重介绍了每一家的技法特点，把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图，按步骤逐一剖析。
本素材部分摘录自网上分开分享的电子图书，国画艺术又进行了编辑整理再加工，并稍微加入了各名家的一些作品，供山水画爱好者学习参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
唐宋元十六家山水画技法图解
刘松岩编绘 人民美术出版社
十三、元 吴镇 梅沙弥画法
吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
吴镇作品欣赏
吴镇 洞庭渔隐图
吴镇 渔父图
吴镇 芦花寒雁图
吴镇 双松图
吴镇画法分步解析
此幅为近景小品，由于人离景近，所以树木较大，约占画面高度的四分之三，并且摆在画面中间稍左处。这是一幅以树为主的作品，右侧之山，山势看之似险，其实不险，从山与树及房屋的比例来看，仅是一个小山，或是大山的山脚。
1.勾
左边有低矮的土坡和远山，由于人站得低，视平线低，所以见远山也就低了。此幅是平视，有些像西画的写生构图。
吴镇的线条圆浑，墨气湿润，总的风格是雄厚的，可以用旧笔勾画。
2.皴、擦、点
吴镇用笔以中锋为主，兼用侧锋，他学董源、巨然，皴法多为披麻，间以荷叶皴。笔力苍劲，线条厚重，同时加擦。
吴镇善用点，以秃笔点叶和苔，中锋直立点圆点、胡椒点、介字与介字点及梅花点等。在多棵树中，每棵树的点要清楚，要独立成棵，层次分明。
此幅画中的点子深中有浅，浅中有深，但不是平均分布，而是有的以深为主，有的以浅为主，树与树之间都能大致分出界限，不相混淆。
苔点有聚有散，有浓有淡，以梅花鼠足点为主，并加一些散开的圆点，多而浑厚。
3.染墨
吴镇作画墨色滋润，黑白对比较强。此幅可以先用淡墨晕染，然后在山坳石隙等处稍加重。染树应一棵一棵地染，凡点子墨重的，均用次重墨点染；凡点子较淡的，均用更淡的墨点染。点子水分较少的，不要洇在一起；点染水分稍大，允许洇成一片。点子强调用笔，形体较清楚，以实为主，有聚有散，而点染等于补空，就是满点，强调用墨，形体模糊，以虚为主，染的范围略大于点，近似晕染。
4.设色
此幅按夏景设色：
（1）赭石：勾衣纹、房顶、染树枝干、房屋木架、土坡。
（2）墨青：点染树叶、青苔、水草、山石暗部。
（3）草绿（花青加藤黄）：山石亮部。
（4）花青：画远山，勾水纹。
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