唐宋元十六家山水画技法图解（14）：赵雍
刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成，包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法，在剖析时着重介绍了每一家的技法特点，把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图，按步骤逐一剖析。
本素材部分摘录自网上分开分享的电子图书，国画艺术又进行了编辑整理再加工，并稍微加入了各名家的一些作品，供山水画爱好者学习参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
唐宋元十六家山水画技法图解
刘松岩编绘 人民美术出版社
十四、元 赵雍 赵仲穆画法
赵雍（1289—1360），字仲穆，元湖州人。赵孟頫次子，官集贤待制。书画继承家学，画山水学董源、李成，尤精人物鞍马，并能画兰竹及界画。赵雍善正行草及篆书，精于鉴赏。
赵雍作品欣赏
赵雍 挟弹游骑图
赵雍 青影红心图
赵雍画法分步解析
此图章法一变常用的开合式，而以中央为主体，空出左右为天，留出右下角为水。左下及中部为近景重点。右上角天空，空白处留够题款位置。
1.勾
画炭稿时近树在下，中间偏左，占画面高度三分之二，树的左方为一水口，水的出口在左边。树中及右边曲曲弯弯为小路。
勾墨线时，近景深，远景浅。有几处树梢用焦墨。最前方一组山石，要用重墨勾。
2.皴、擦、点
皴时中侧锋并用，皴擦结合，有披麻及卷云皴笔意。赵雍的苔点，有时按轮廓线像排队似地依次点下去。这样既破坏了线条之美，又呆板无变化，点苔还是有疏密变化为好。我们学习古人传统技法，应取其菁华，弃其糟粕，不可盲目不分好坏地全盘照搬。
3.染墨
先以淡墨分染，区别明暗。前部近景的暗部应再用稍深一点的墨水加染。
染整体关系时，除山石几大部分用淡墨区别开外，此幅有几处应加注意的：
（1）水口两侧用淡墨染，挤出白的流水。
（2）弯曲的小路两侧用淡墨染，挤出白的路面。由于小路与流泉一样白，为了区别开，小路可加一些横线，表示石阶。
（3）城垛两侧用淡墨染，挤出白的垛口。
4.设色
此图按秋景设色：
（1）胭脂：染夹叶。
（2）赭石：勾皴红叶树的枝干，凡染红叶的树，尽量不用赭石染枝干，因靠色不明显，可以勾赭石线挤出白的枝干，也可用墨青染枝干，勾衣纹，凡白衣、白房、白石阶、白山道都用赭石按墨线勾赭线，城垛口虽不是白色，也可用赭石勾线，留出白色垛口，既表示受光，又突出醒目，染人脸及山石亮部。
（3）墨青（花青调淡墨）：染山石暗部、城墙垛口以下部分，垛口留白，点苔，染帽子和衣领。
（4）花青：画远山。
（5）石青：染宫殿或房屋的大屋顶。
（6）朱砂：染宫殿或房屋的门窗，以及在胭脂底色上填夹叶，点红叶。
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