唐宋元十六家山水画技法图解(15):王蒙
刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成,包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法,在剖析时着重介绍了每一家的技法特点,把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图,按步骤逐一剖析。
本素材部分摘录自网上分开分享的电子图书,国画艺术又进行了编辑整理再加工,并稍微加入了各名家的一些作品,供山水画爱好者学习参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!
唐宋元十六家山水画技法图解
刘松岩编绘 人民美术出版社
十四、元 王蒙 黄鹤山樵法
王蒙(1308-1385),元末画家。字叔明,号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州(今浙江吴兴)人。山水画受赵孟頫影响,师法董源、巨然,集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化多端;喜用解索、牛毛皴,干湿互用,寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔,顺势而下。兼攻人物、墨竹,并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
王蒙作品欣赏
王蒙 春山读书图
王蒙 葛稚川移居图
王蒙 青卞隐居图
王蒙 夏山高隐图
王蒙画法分步解析
此图布局从中间开始,以向左出势的四棵长短树及右边低矮的太湖石为前景,然后向右后方石、树、亭为一折向左伸出平沙远树,再后转回勾出主峰,右边辅以次峰,最后推向后边滩坡及远山,一直延至左边,留出左上角天空。题款在左上角,与右下角的坪台呈对角呼应之势。小船及亭子均半露。
1.勾
此图勾画时有两处重墨,一为前景四棵主树,二为亭子右方几棵小树。总的来看仍是前景较重而线条粗,后边逐渐淡化,但是不能机械地用墨,往往在淡的部位也会出现一些跳跃式的重笔,使画面有起伏的音乐感。
2.皴、擦、点
王蒙皴法多为解索皴,皴线长而弯曲多,细而繁密,但不乱,皴后加擦。
此图点苔有疏密,并有少许横点。
3.染墨
王蒙染法极为细密,他的画千山万壑,层峦叠嶂,但层次清楚,密而不乱。
染时应按轮廓线也即明暗分界线进行渲染,要注意分清黑、灰、白,更要注意到每条轮廓线两边不可一样,即黑不能和黑为邻,白不能与白为邻。这里适用同性相排斥的规律,就是与黑相邻应为白,与白为邻应为黑,皴擦时也要注意这种相辅相成的关系。
4.设色
此图按秋景设色,取点彩法。
(1)赭石:勾夹叶树枝干轮廓及皴线,勾圆夹叶,勾衣纹;染点叶树树皮,染人脸及船、亭,画远山。
(2)朱磦:染介字夹叶。
(3)墨青:染太湖石,点叶、苔。
(4)山石及水、天均不着色。
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