唐宋元十六家山水画技法图解（16）：倪瓒
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唐宋元十六家山水画技法图解
刘松岩编绘 人民美术出版社
十六、元 倪瓒 倪元镇画法
倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。
倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
倪瓒作品欣赏
倪瓒 幽涧寒松图
倪瓒 容膝斋图
王倪瓒 渔庄秋霁图
倪瓒 虞山林壑图
倪元镇画法分步解析
此图近景在前面下边，中间偏左，中景有稍后右边，远景在后，因前景中间偏左，题字在右上方，上下左右遥想呼应。
1.勾
用炭条先勾位置，分出以上三大部分，然后再打细部稿，树的高度占纸高约五分之三。
定稿以后，可以先勾淡墨线，勾线时注意范画用笔粗细转折，随后再用重墨提，如树枝和石的部分轮廓、房屋等。
山石勾线宜用枯笔俭墨，树为鹿角枝，用中锋浓墨，行笔顿挫有力，但应避免虚尖。
2.皴、擦、点
倪瓒创折带皴，山石用渴笔侧锋，其间亦有披麻笔意。
画时斜握笔，笔尖在左，拖笔向右斜行，然后向下折笔，因系侧锋，向下时即自然形成擦笔。
倪瓒作画多用皴擦而少渲染，临画时应擦够，以擦代染，但勿破坏勾皴。
此图多用横点点苔，以使点与皴行笔方向配合谐调一致。树叶，尤其表现寒林，用稀疏的瘦横点，与米点那种肥厚的风格相反。另有一种钉头点，起笔重，向下垂直，轻提收笔，概括表现一种枝叶下垂的树。
3.染墨
倪瓒作画笔墨简括淡雅，有一种荒疏冷漠的逼人之气。他中年之作，有的用笔圆润浑厚，晚年则皴擦多于渲染。至七十二岁所作《春山图》，全用干笔皴擦，一笔不染了。
临他的作品，应多留意他与众不同的风格。
4.设色
倪瓒青年时也能青绿山水，晚年则水墨山水，不设色。此图应将墨本画齐，不设色。为便于学习设色，可考虑用浅绛法：
（1）赭石：染树枝干、房屋木结构部分，勾衣纹和白房顶。
（2）用淡赭石染人脸，渲染山石上轻下重，擦坡下沙滩。
（3）花青：画远山。
（4）墨青（花青调墨）：点叶，点苔，画草。
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